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诗词格律常识

时间:2018-06-29


诗词格律常识

格律诗四要素: 文言

押韵、平仄、对仗
6


韵头 韵腹 韵尾

G u an g
∕ ∕ ∕


7

韵脚:
登鹳雀楼 白日依山尽, 黄河入海流(liu)。 欲穷千里目, 更上一层楼(lou)。

押韵的本质就是:
利用相同的韵在诗歌中造成周期性的重复, 在吟诵者和聆听者听觉上造成一种回环 的美感。 心理学理论指出当人们的期待得到实现时,内心 会产生快感和美感。诗句的第一个入韵字往往给

人暗示,使人产生期待。当下一个入韵字按照预
期的节奏来到时,这种回环的美感便会产生,而

且会对人的理解、记忆产生帮助。(施东向)
14

四声 入声:
入声带有塞音韵尾p、t、k, 因此具有发音短促、突然停 止、不能延长的特点。

平、上、去:
带有鼻音韵尾m、n、ng

或元音韵尾i 、u或者直接
以元音结尾。

平:平声平道莫低昂

上:上声高呼用力强
去:去声分明哀远道 入:入声短促急收藏
16

平仄的对立,实质上就是高低调和长 短调的对立。由于平、上、去、入四 声不同的发音特点,当不同声调的音 节在诗句中有规则地交替或重复时,

诗句就有了一种音韵美,会抑扬顿挫、
朗朗上口、富有韵律感。 31

几种基本的律句:
仄仄平平仄
平平仄仄平 平平平仄仄

仄仄仄平平
32

几种基本的律句:
在本句中平仄是交替的 在对句中平仄是相反的

2、几种基本的律句:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

34

两种准律句:
平平仄平仄

仄仄平平仄平仄

35

准律句运用的例子:

今夜鄜州月, 闺中只独看。 遥怜小儿女, 未解忆长安。 香雾云鬟湿, 清辉玉臂寒。 何时倚虚幌, 双照泪痕乾?

准律句运用的例子: 杜甫:咏怀古迹五首之二 摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师。 怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时。

江山故宅空文藻,云雨荒台岂梦思!
最是楚宫俱泯灭,舟人指点到今疑。
37





对:即平对仄,仄对平 在对句中平仄是对立的;

五言绝句的对 仄仄平平仄
平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平

七言绝句的对: 平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平
40

粘:
粘,就是平粘平,仄粘仄 ;

后联出句第二字要跟前联对句
第二字相一致

五言律诗的粘:
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 42

七言律诗的粘:
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

孟浩然:宿桐庐江寄广陵旧游

山暝听猿愁, 沧江急夜流。 风鸣两岸叶,

月照一孤舟。
建德非吾土,

维扬忆旧游。
还将两行泪,

遥寄海西头。

杜甫:登楼
花近高楼伤客心, 万方多难此登临。 锦江春色来天地, 玉垒浮云变古今。 北极朝庭终不改, 西山寇盗莫相侵! 可怜后主还祠庙, 日暮聊为梁父吟。
45

?

关于律诗的平仄,有这样一个口诀: “一三五不论,二四六分明。” 这是指七律(包括七绝)来说的。 意思是说,第一、第三、第五字的平 仄可以不拘,第二、第四、第六字的 平仄必须分明。

不信美人终薄命; 古来侠女出风尘。——蔡锷
?

这副对联是二、二、三(一、二)结构,按 “一、三、五不论,二、四、六分明”的要求, 这副对联上下的第二、四、六位置上的字,除 二、四位置上的字,因是词组最后一个字,是 节奏点,平仄应相对外,第六个字“薄”与 “风”,因不是节奏点,就没有平仄相对,我 们不能说这不是一副好对联。当然,“一、三、 五不论,二、四、六分明”有的时候又适用, 例如:

又是一年芳草绿; 依然十里杏花红。
这副对联是二、二、三(二、一)结 构,词组最后一个字,上联的“是、年、 草”和下联的“然、里、花”,这几个 字要平仄相对。符合“二、四、六”分 明的要求。

鉴于上述几种情况, 我认为不必简单地强调 “一、三、五不论,二、四、 六分明”为好。但,对于应对 高考题仍不失为排除错误选项 的方法之一。

粘对
粘对的作用:使声调多样化; 在诗句均为律句的前提下, 如果不对,上下两句平仄就雷同了;

如果不“粘”,前后两联平仄又雷同了;

违反了粘的规则叫失粘 违反了对的规则叫失对
46

犯孤平
王力说:
在五言“平平仄仄平”句中第一字必用平声;

如果用了仄声字,就是犯孤平。因为除了
韵脚之外,只剩下一个平声字了。

对仗 对联

联:
首联 颔联(次联) 颈联(腹联、中联) 尾联(末联)
49

1、对仗体现了近体诗的对 称美
2、律诗的颔联、颈联一般 要对仗 3、律诗至少有一联(颈联) 对仗,至多有四联对仗

对仗的基本要求:
1、字数、句数相等;

2、平仄相对,上联以仄声收尾,
下联以平声收尾; 3、意思相对或相反;

4、出句与对句的字一般不得重复;
51

工对:句式结构完全一致, 相对位置上不仅词类相同,

而且义类相同;

52

词的分类: 1、天文:天日月星辰阴阳斗宿 云霞虹霓霄汉风雨雷电霜雪雹露 雾霰烟; 2、时令:朝暮晨夕昼夜早晚寒 暑伏腊年岁月日春夏秋冬昏晓 上元 元夕 上巳 寒食 清明 除夕; 53

3、地理: 土 地 山 川 江 河 潮 湖 海 池 溪 水 泉 关 塞 田野 城市 郡邑 乡镇 道路 岗谷 洞井; 4、宫室:房 屋 庐 舍 楼台 殿堂 馆阁 亭榭 轩栏 窗 圃 斋 阶砌 亭除 户牖 梁柱 堞甍; 54

5、乐律:钟 鼓 琴 瑟 笛 箫 笙 琵琶 箜篌 ;

6、武备:将 兵 阵 营 甲 戈 矛

剑 戟 ;
7、珍宝:金 银 铜 铁 锡 玉 璧

珊瑚 玛瑙;

55

8、器用:舟、船、车、床、榻、
席、鼓、角、刀、枪、

剑、灯、镜、壶、杯
9、服饰:衣、裳、裙、巾、冠、

环、佩、带、鞋、袍、
盔、甲、裘、襦、衫 :

56

10、饮食:酒、茶、糕、饼、茗、

酿、浆、饭、肴、蔬、
菜、粥、盐、汤、蜜

11、花木:树、花、草、藤、
杨、柳、菊、桂、兰、枝、

条、桃、杏、李、梅
57

12、文具门:笔、墨、纸、砚、印、 筹、书、策、翰、毫、琴、弦、笛

13、文学门:诗、书、赋、檄、章、 句、经、论、集、文、字、信、缄、 令、符、旨 58

14、禽兽:马、牛、鸡、犬、羊、 虎、豹、龙、鱼、鸟、凤、燕、蜂、 蝶、雁、鹊 、雀 15、形体:身、心、肌、肤、骨、 肉、头、肩、眼、鼻、耳、手、足、 胸、背、牙、爪 59

16、人事门:功、名、恩、怨、才、 情、吟、笑、谈、言、论、感、宠、

爱、憎、品、行

27、人伦门:父、母、兄、弟、妻、
子、女、君、臣、朋、友、叔、伯、

圣、贤、仙、道

60

18、方位对:东、南、西、北、中、 外、里、边、前、后、上、下、左、 右 19、数目对:一、二……千、万、 亿、兆、京、双、两、孤、独、群、 几、半、众 61

19、颜色对:红、黄、白、黑、青、 绿、紫、碧、翠、蓝、朱、丹、玉、 银、玄、素 20、干支对:甲、乙、丙、丁、戊、 己、庚、辛、壬、癸、子、丑、寅、

卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、
亥 62

对仗的基本要求:

1、字数、句数相等;
2、平仄相对,上联以仄声收尾, 下联以平声收尾; 3、意思相对或相反; 4、出句与对句的字不得重复;

1、天文对: 太液天为水,蓬莱雪作山;

凉风桑叶岸,细雨菊花天;
月下飞天镜,云生结海楼; 星临万户动,月傍九霄多; 露从今夜白,月是故乡明; 星垂平野阔,月涌大江流; 64

2、时令对:

细雨重阳菊,和风上巳兰;
夏暖薰杨柳,春浓醉海棠; 晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍;

几时杯重把,昨夜月同行;
65

?

有些同门类,在文章里常被用为对称者,如 “歌舞”、“声色”、“心迹”、“老病”, 等等,如果用为对仗,就被认为最工。

?

有些词虽不同门,甚至不同类,但常被用为对

称,如“诗酒”、“金玉”、“金石”、“人
地”、“人物”、“兵马”等等,如果用为对

仗,也被认为最工。
? 66

?

敏捷诗千首,飘零酒一杯。(杜甫《不见》) 感时花溅泪,恨别鸟惊心。(杜甫《春望》) 草青临水地,头白见花人。(白居易《感春》) 晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。(李白《塞下曲六 首》之一)

?

67

?

“无、不”,一个是动词,一个是副词,但因为 它们都是否定词,所以常被用为对仗。这样, “无”字下面自然是名词,“不”字下面自然

是动词或形容词,在词性上虽不相对,也可认
为相对。

?

68

?

在一联对仗中,只要多数字对得工整,就是工 对。譬如李商隐《无题》中的“身无彩凤双飞 翼,心有灵犀一点通。”“身无”对“心有”, “彩凤”对“灵犀”,“双飞”对“一点”, 都非常工整;而“翼”对“通”,却不怎么工 整;“通”为不及物动词,在这里可作为名词 用,整个对仗还是工整的。

?

69

? ?

邻对
近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较 接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相

近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、
植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意

义接近的词为对,就是邻对。如白居易《感春》
中的两句:“草青临水地,头白见花人”草与 头不同类,水与花不同类,地与人不同类,这 可以算是邻对。 ? 70

正对



出句、对句的意思是同一方向并立的,相互补充, 相互烘托。例如:“五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴 走泥丸。”(毛泽东《长征》)“破帽遮颜过闹

市,漏船载酒泛中流。”(鲁迅《自嘲》)“锦
江春色来天地,玉垒浮云变古今。”(杜甫《登 楼》)这类对仗虽然上下两句意思同一方向并立 的,但各具意义,内容并不相同。正对上下两句 的内容,须力避同义、近义。因为短小的近体诗

中须包含丰富的内容,若出现重复内容,哪怕是
一点,也会使诗作显得臃肿、苍白。 71

反对
出句、对句的意思反向并立, 具有强烈对比、映衬作用。"牢骚太盛防

肠断,风物长宜放眼量。"(毛泽东《和
柳亚子先生》)"横眉冷对千夫指,俯首

甘为孺子牛。"(鲁迅《自嘲》)"新松恨
不高千尺,恶竹应须斩万竿。"(杜甫 《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公》) 这类对仗揭示矛盾尖锐,表达爱憎分明, 形象对比强烈,做得好具有很高的艺术感

染力。

反对为优,正对为劣。

刘勰《文心 雕龙》

73

短联的基本平仄
一字联:仄--平 古--今; 是-非; 二字联: 平仄— 仄平 鳧短— 鶴長; 魚陣— 雁行; 红玉--绿珠; 诗骨-酒肠; 甘雨--惠风; 篱杖-竹床; 银杏-- 石榴; 仄仄— 平平 霹靂-虹霓; 桂嶺- 梅溪; 郢曲--吴讴; 暑雨 --凉风; 济北 -- 淮南 ; 九夏-

短联的基本平仄
三字联:平仄仄- 仄平平
吟鬚;

橫醉眼- 撚
花坞雨-

星拱北,月流西;

-板桥霜;

云出岫--月移栏;

桃叶

渡-- 杏花村;

临水驿--傍山城;

平平仄- 仄仄平:
- 採蓮娃,

挑薺女


仁無敵- 德有鄰;

春坞-- 消夏园;
旌旗动--鼓角喧;

清和月-- 料峭天;
排云殿--得月楼;

短联的基本平仄
四字联:平平仄仄--仄仄平平 齊蟬噪晚--蜀鳥 啼宵; 无人 茅舍--有 客竹亭; 梧桐院落--杨柳 楼台; 风吹海黑-- 雨 过天青; 台荒鹿走--峡断 猿啼;

短联的基本平仄
五言联:仄仄平平仄--平平仄仄平 倒卷全江雨-- 狂 驱大泽云; 夏暖薰杨柳-春浓醉海棠; 晚风归弄笛-明月坐吹箫 ; 海水三桑变--江 流一苇来; 平平平仄仄--仄仄仄平平 秋庭花鎖月--夏榭

短联的基本平仄
六言联只有一种形式: 仄仄平平仄仄--平平仄仄平平 日落江声带湿--风来海气含腥; 村舍酒旗一角--堞楼谯鼓三更; 金谷酒酣夜永--玉楼花醉春晴; 四库藏书千帙--三都錬赋三年 风劲 烧赤壁-月明竞猎蓝 田;
雅士葛巾漉酒--骚人兰佩题诗; 露浥红莲饭熟--风吹绿芋羹香; 秋静竹帘卷雨--夜寒菱镜含霜;

短联的基本平仄
七言有两种格式: 平平仄仄平平仄--仄仄平平仄仄平 晚风鼓急喧红玉--秋雨楼空感绿珠; 临轩快夺谈经席--叩户争停问字车; 投桃报李情千里--采芡搴菱梦一秋;
晚晴乳燕穿帘入--秋雨闲鸥夹櫂飞; 寺飞蝙蝠芭蕉大--池亸蜻蜓菡萏香; 秋风拥絮安儒素--夜月缫丝课女红; :

短联的基本平仄
七言有两种格式: 仄仄平平平仄仄 --平平仄仄仄平平 烟销皓月临江浒--日出晴霞亘海门;
桐叶枣花风四月--蓼洲蘋溆露三秋; 山径烟浓迷栈道--海潮雨急荡楼船; 阅历名言存史鉴-- 来回韵事付诗筒; 松径竹亭名士宅--豆棚瓜架野人居; 觅醉花间三爵酒--消闲竹外半床书;80

律诗的对仗:
律诗的对仗可以少到只用一联,就是用于 颈联对仗,而颔联不对仗。律诗虽要求对

仗,但有些人稍存古法,偶然在颔联免用。
这种情形在盛唐五律中较常用。有的是古 风式的律诗,平仄也不合。也有仿古的律 诗。这种单联对仗的五律,直到中唐还未 绝迹。 81

律诗的对仗:
也有前三联都用对仗,就五律而言,前三 联用对仗几乎与中两联对仗的几乎差不多, 因为五律首句几乎都不入韵,首联就容易

形成对仗。
82

流水对、
指出句跟对句在意思上上下贯通,一气相承的

联语。普通的对仗,上下两句所述的是并列的
事物或是平行的事件,即使互换,原则上是不

影响其意思的。流水对则不同,两句有时间上
的先后、逻辑上的缘故、条件、判断、承接等 关系,不能颠倒。流水对用得好,一气呵成,

语意连贯,如行云流水,亦可增强诗的艺术感
染力 。 83

如"宜将余勇追穷寇,不可沾名学霸王。“ “金猴奋起千钧棒,玉宇澄清万里埃。“ 偶值大心离火宅,终遗高塔念瀛洲。“

(毛泽东《

请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花。“(杜甫《秋兴》)

苏轼的《和子由渑池怀旧》: 首联---人生到处知何似?应似飞鸿踏雪泥。(散行) 颔联---泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西!(意对) 颈联---老僧已死成新塔,坏壁无由见旧题。(宽对)

尾联---往日崎岖还记否,路长人困蹇驴嘶。(散行)

8

流水对:
欲穷千里目,更上一层楼。 野火烧不尽,春风吹又生。 承恩不在貌,教妾若为容? 那堪玄鬓影,来对白头吟。 孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。 86

句中自对
全联自对:

改天换地---革故鼎新; 画里移舟,鸥边就梦---镜中人影,衣上
天香。
87

②上下联部分自对: 国泰民安歌伴舞---山清水秀画藏诗;

火树银花辞旧岁---金歌玉笛庆新春;

88

人事有代谢,往来成古今。

细草绿汀洲,王孙耐薄游。
故关衰草遍,离别正堪悲。

儿童相见不相识,笑问客从何处来。
群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。

城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫。
惯于长夜过春时,挈妇将雏鬓有丝。

89

江流天地外,山色有无中;(王维)
辍耕扶日月,起废报吹嘘;(陈师道)

池光不定花光乱,日气初涵露气干;(李
商隐)

座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云;(李
商隐)

90

少小离家老大回 ,乡音无改鬓毛衰。
白雪楼中一望乡,青山簇簇水茫茫。

秦时明月汉时关,万里长征人未还。
云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。

青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋。
烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。

清时有味是无能,闲爱孤云静爱僧。
能文好饮老萧郎,身似浮云鬓似霜;

91

绝句
绝句之名的由来
孙楷第云:

绝句最初只是乐府的一解,
一篇乐府有若干解,现在

只取一解,所以谓之绝句。
92

五言绝句的平仄① 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平

五言绝句的平仄② 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 五言绝句的平仄④ 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平

五言绝句的平仄③ 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平

五言绝句的平仄① 仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄
仄仄仄平平
93

王之涣:登鹳雀楼★
白日依山尽, 黄河入海流。



欲穷千里目,
更上一层楼。
94

五言绝句的平仄② 平平平仄仄

仄仄仄平平
仄仄平平仄

平平仄仄平
95

李端:听筝☆
鸣筝金粟柱, 素手玉房前。 欲得周郎顾, 时时误拂弦。
96



五言绝句的平仄
仄仄仄平平



平平仄仄平
平平平仄仄

仄仄仄平平
97

卢纶:塞下曲四首之三 月黑雁飞高,



单于夜遁逃。 欲将轻骑逐, 大雪满弓刀。
98

五言绝句的平仄④ 平平仄仄平 仄仄仄平平

仄仄平平仄
平平仄仄平
99

刘禹锡《路旁曲》



南山宿雨晴, 春入凤凰城。 处处闻弦管,

无非送酒声。
100

王力: 五言绝句以首句不入韵较常见。

101

七言绝句平仄①
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 七言绝句平仄③ 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

七言绝句平仄② 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 七言绝句平仄④ 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

七言绝句平仄①

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
102

杜甫:江南逢李龟年①

岐王宅里寻常见, 崔九堂前几度闻。 正是江南好风景,

落花时节又逢君。
103

七言绝句平仄②
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平
104

王维:九月九日忆山东兄弟 ② 独在异乡为异客, 每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处,

遍插茱萸少一人。
105

七言绝句平仄③

平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
106

王昌龄:出塞 ③ 秦时明月汉时关,

万里长征人未还。
但使龙城飞将在, 不教胡马度阴山!

107

七言绝句平仄④

仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平
109

贺知章:回乡偶书④

少小离家老大回,

乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识, 笑问客从何处来?
109

五律的平仄① 五律的平仄② 仄仄平平仄 ① 平平平仄仄 ③ 平平仄仄平 仄仄仄平平 ② ④ 仄仄平平仄 ① 平平平仄仄 ③ 平平仄仄平② 仄仄仄平平④ 平平平仄仄 ③ 仄仄平平仄 ① 仄仄仄平平 ④ 平平仄仄平 ② 平平平仄仄 仄仄平平仄 ③ ① 仄仄仄平平 ④ 平平仄仄平 ②

五律的平仄③ 五律的平仄④ 仄仄仄平平④ 平平仄仄平② 平平平仄仄③ 仄仄仄平平④ 仄仄平平仄① 平平仄仄平② 平平平仄仄③ 仄仄仄平平④ 平平仄仄平② 仄仄仄平平④ 仄仄平平仄① 平平仄仄平② 平平平仄仄③ 仄仄仄平平④ 仄仄平平仄① 平平仄仄平②

五言律诗

五律的平仄①

仄仄平平仄

平平仄仄平
平平平仄仄

仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平

张九龄:望月怀远

海上生明月,天涯共此时。

情人怨遥夜,竟夕起相思!
灭烛怜光满,披衣觉露滋。 不堪盈手赠,还寝梦佳期。
111

李白:渡荆门送别①

渡远荆门外,来从楚国游。
山随平野尽,江入大荒流。 月下飞天镜,云生结海楼。 仍怜故乡水,万里送行舟。
112

五律的平仄②
平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平



113

李白:送友人②

青山横北郭,白水绕东城。 此地一为别,孤蓬万里征。

浮云游子意,落日故人情。
挥手自兹去,萧萧班马鸣。
114

五律的平仄③
仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 。 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 115

杜甫:月夜忆舍弟③

戍鼓断人行,秋边一雁声。

露从今夜白,月是故乡明。
有弟皆分散,无家问死生。

寄书长不达,况乃未休兵。
116

五律的平仄④
平平仄仄平 仄仄仄平平 。 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄

仄仄仄平平
仄仄平平仄

平平仄仄平

117

张籍:没蕃故人④

前年伐月支,城下没全师。

蕃汉断消息,死生长别离。
无人收废帐,归马识残旗。 欲祭疑君在,天涯哭此时。
118

七言绝句平仄①

七言绝句平仄③

平平仄仄平平仄①
仄仄平平仄仄平② 仄仄平平平仄仄③ 平平仄仄仄平平④ 平平仄仄平平仄①

仄仄平平仄仄平②
仄仄平平平仄仄③ 平平仄仄仄平平④

平平仄仄仄平平④ 仄仄平平仄仄平② 仄仄平平平仄仄③ 平平仄仄仄平平④ 平平仄仄平平仄① 仄仄平平仄仄平② 仄仄平平平仄仄③ 平平仄仄仄平平④

七言绝句平仄②

七言绝句平仄④ 仄仄平平仄仄平② 平平仄仄仄平平④ 平平仄仄平平仄① 仄仄平平仄仄平②

仄仄平平平仄仄③
平平仄仄仄平平④

平平仄仄平平仄①
仄仄平平仄仄平② 仄仄平平平仄仄③

仄仄平平平仄仄③
平平仄仄仄平平④ 平平仄仄平平仄① 仄仄平平仄仄平②

平平仄仄仄平平④
平平仄仄平平仄①

仄仄平平仄仄平②

七言律诗

七言律诗平仄① 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
119

?

韦应物:寄李儋元锡




去年花里逢君别, 今日花开又一年。 世事茫茫难自料, 春愁黯黯独成眠。 身多疾病思田里, 邑有流亡愧俸钱。 闻道欲来相问讯, 西楼望月几回圆?
120

七言律诗平仄② 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
121

杜甫:闻官军收河南河北 剑外忽传收蓟北, 初闻涕淚满衣裳。 却看妻子愁何在, 漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒, 青春作伴好还乡! 即从巴峡穿巫峡, 便下襄阳向洛阳。122



七言律诗平仄③ 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

123



杜甫:咏怀古迹五首之三


群山万壑赴荆门, 生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠, 独留青冢向黄昏。 画图省识春风面, 环佩空归月下魂。 千载琵琶作胡语, 分明怨恨曲中论。124

七言律诗平仄④ 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
125

杜甫:登高



风急天高猿啸哀, 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下, 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客, 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓, 潦倒新停浊酒杯。
126

格律诗的章法句法
127

一、起承转合法:
起:起句点题, 承:承接上句; 转:引深一层或另起一层, 转入新境界;

合:收结全文,引人遐想;
128

苏轼《花影》: 重重叠叠上瑶台,

几度呼童扫不开。
刚被太阳收拾去, 又教明月送将来。
129

贾岛:寻隐者不遇

松下问童子,

言师采药去。
只在此山中, 云深不知处。
130

甄秀荣《送别》

北国春风路几千,
骊歌声里柳含烟。 夕阳一点如红豆, 已把相思写满天。
131

二、起承继转合法:

白居易:赋得古原草送别 离离原上草,一岁一枯荣。(起) 野火烧不尽,春风吹又生。(承) 远芳侵古道,晴翠接荒城。(继)

又送王孙去,萋萋满别情。(转合)
132

郑谷《鹧鸪》 暖戏烟芜锦翼齐, 品流应得近山鸡。 雨昏青草湖边过, 花落黄陵庙里啼。 游子乍闻征袖湿, 佳人才唱翠眉低。 相呼相应湘江阔, 苦竹丛生日向西。
133

罗隐:绵谷回寄蔡氏昆仲 一年两度锦城游, 前值东风后值秋。 芳草有情皆碍马, 好云无处不遮楼。 山将别恨和心断, 水带离声入梦流。 今日因君试回首, 淡烟乔木隔绵州。 134

三、起承展转合法
首句起,次句承,接四句展开, 第七句转,第八句合。

王维:过香积寺

不知香积寺,数里入云峰。
古木无人径,深山何处钟?

泉声咽危石,日色冷青松。
薄暮空潭曲,安禅制毒龙。
135

句法
诗句节奏与意义节奏

意义上的节奏与诗句的节奏常常并不一致
意义节奏也就是散文的节奏 诗句节奏:二二一 散文式意义节奏:二一二;一四(一一三, 一三一);二三;三二;四一;

136

五言上二下三句,上二字略住,下三字相连。

上三下二字句,上三字略住,下二字相连。

吾爱孟夫子,风流天下闻。

(李白)

雨中黄叶树,灯下白头人。

(司空曙)

137

二二一句式: 明月—松间—照; 清泉—石上—流; 西陆—蝉声—唱; 独有—宦游—人; 偏惊—物候—新 ; 可怜—闺里—月;

138

上三下二句中二一二句: 海上升明月,天涯共此时。
(张九龄) 城阙辅三秦,风烟望五津。 (王勃) 清晨入古寺,初日照高林。 (常建) 红颜弃轩冕,白首卧松云。

(李白)
139

上三下二句:
西陆蝉声唱,

南冠客思深。

(骆宾王)

神女峰娟妙,
昭君宅有无。 (杜甫)

140

二一二句式

情人怨遥夜, 竟夕起相思!

城阙辅三秦, 风烟望五津。
无人信高洁
141

云霞出海曙, 梅柳渡江春。 淑气催黄鸟, 晴光转绿苹。 海日生残夜, 江春入旧年。 红颜弃轩冕, 白首卧松云 ;

142

一四(一二二、一一三)句式

晓随天仗入,暮惹御香归。 山随平野尽,江入大荒流。 月下飞天镜,云生结海楼。

星临万户动,月傍九霄多。
露从今夜白,月是故乡明。

星垂平野阔,月涌大江流。
行到水穷处,坐看云起时。

二三句式 那堪玄鬓影,来对白头吟! 独有宦游人,偏惊物候新。 昔闻洞庭水,今上岳阳楼。 不知香积寺, 气蒸云梦泽,波撼岳阳城。 雨中黄叶树,灯下白头人。 门系钓鱼船。 猿啼洞庭树,人在木兰舟。
144

四一句式 灭烛怜光满,披衣觉露滋。 少妇今春意,良人昨夜情。 晓随天仗入,暮惹御香归。 香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。 国破山河在,城春草木深。 星垂平野阔,月涌大江流。 绿树村边合,青山郭外斜。 漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。 风暖鸟声碎,日高花影重。

写作格律诗词句法(王力) 1、在区区五七言中,要舒展相当丰富 的想象,不能不力求简洁,凡可以

省去而不会影响语意的字都要省略;
2、因为有韵脚的约束,往往不能不把词

的位置移动。
146

3、因为有对仗的关系,词性 互相衬托,极便于使用变性的词, 诗人就借这种关系来 制造警句。

147

倒装法 春日繁鱼鸟,江天足芰荷。(杜甫)

(江天芰荷足,春日鱼鸟繁。)
竹喧归浣女,莲动下鱼舟。(王维) (莲动鱼舟下,竹喧浣女归。) 楚塞三湘接,荆门九派通。(王维) (三湘接楚塞,九派通荆门。)
148

倒装法

绿垂风折笋,红绽雨肥梅。(杜甫)
(风折之笋垂绿,雨肥之梅绽红。) 香稻啄余鹦鹉粒,凤凰栖老碧梧枝。(杜甫) (鹦鹉啄余香稻粒,碧梧栖老凤凰枝。)

149

省略法
明月松间照,清泉石上流。(王维) (明月照于松间,清泉流于石上) 草木变衰行剑外,兵戈祖绝老江边。 (草木变衰行于剑外,兵戈祖绝老于

江边。 )
150

省略法
故国犹兵马,他乡亦鼓鼙。(杜甫) (故国犹遭兵马,他乡亦闻鼓鼙) 香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。(杜甫) (香雾初浓,云鬟以湿;清辉既满, 玉臂亦寒) 迟日江山丽,春风花草香。(杜甫) (迟日辉辉,江山益丽;春风习习, 花草弥香) 151

勋业频看镜,行藏独倚楼。(杜甫) (勋业尚赊,频看镜以自惕;行藏

未定,独倚楼而深思)

152

乾坤万里眼,时序百年心。(杜甫) (时序迁流,百年之心已碎;乾坤浩荡, 万里之眼徒劳。) 丛菊两开他日淚,孤舟一系故园心。(杜甫) (丛菊两开,他日淚未乾;孤舟一系, 故园之心弥切)

一、 什么是词
有固定的字数

律化的平仄
长短句 合乐可歌

154

词的押韵
戈载《词林正韵》
155

词韵14个平声韵部
1、东、冬; 2、 江、阳; 3、支、微、齐、灰(半); 4、鱼、虞; 5、佳(半)、灰(半); 6、真、文、元(半); 7、元(半)、寒、删、先;8、萧、肴、豪; 9、歌; 10、佳(半)、麻; 11、庚、青、蒸、 12、尤; 13、侵; 14、覃、盐、咸 156

入声:

部分运用入声韵的词 牌:
《贺新郎》

《满江红》
《忆秦娥》 《瑞鹤仙》 《念奴娇》 《石州慢》

157

踏莎行 欧阳修

3部

候馆梅残,溪桥柳细(8霁),
草薰风暖摇征辔(4寘)。

离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水(4纸)。

寸寸柔肠,盈盈粉淚(4寘),
楼高莫近危阑倚(4纸)。 平芜尽处是春山,行人更在春山外(9泰)。 158

浪淘沙

欧阳修

1部

把酒祝东风(1东),

且共从容(2冬)。
垂杨紫陌洛城东(1东), 总是当时携手处,游遍芳丛(1东)。 聚散苦匆匆(1东), 此恨无穷(1东)。 今年花胜去年红(1东), 可惜明年花更好,知与谁同(1东)?

159

雨霖铃

柳永

18部

寒蝉凄切(9屑),
对长亭晚,骤雨初歇(6月)。 都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发(6月)。 执手相看淚眼,竟无语凝噎(9屑)。 念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔(7曷)。

多情自古伤离别(9屑),
更那堪、冷落清秋节(9屑)! 今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月(6月)。 此去经年,应是良辰好景虚设(9屑)。 便纵有千种风情,更与何人说(9屑)?
160

这十九部大约只能适合宋词 的多数情况。其实在某些词

人的笔下,第六部早已与第
十一部、第十三部;第七部 早已与第十四部相通。 161

词的押韵最严的竟是依照诗 韵,最宽的甚至不依照一般 的词韵。这一则因为各家用 韵有宽有严,二则因为方音 所囿。

戈载《词林正韵》

162

词的押韵
平韵格
仄韵格

平仄韵转换格
平仄韵通叶格

平仄韵错叶格
163

定风波 苏轼 抱韵 莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马,谁怕!(十部去声) 一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒,微冷,(十一部上声) 山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处,归去,(四部去声) 也无风雨也无晴。(十一部平声)
164

唐五代因由诗变词未久, 所以平韵多于仄韵,

奇字句多于偶字句。

入宋以后,仄韵多于平韵,
偶字句多于奇字句。

165

一字句:
仅《十六字令》中; 蔡伸:天,休使圆蟾照客眠; 《哨遍》下片开头;噫!

陆游《钗头凤》:错!错!错!
莫!莫!莫!

吕渭老《惜分钗》:重!重!
忡!忡!

一字豆
往往附于四字句上,凑成五字句:

柳永《八声甘州》:渐---霜风凄紧
史达祖《双双燕》: 史达祖《换巢鸾凤》:

叹--

爱---贴地争飞

正---愁横断坞

二字句
一多用于叠句或后阕起句:

《调笑令》:

河汉!河汉!晓挂秋城漫漫(韦应物);

边草,边草,边草尽来兵老(戴叔伦);
《如梦令》:

如梦,如梦,残月落花烟重(李存勖);

知否?知否?应是绿肥红瘦(李清照);

三字句
三字句:七言、五言律句的三字尾;

平平仄、平仄仄、仄平平最常见;
三字句对仗是很常见的;

169

四字句
四字句:七言律句的前四 字;

仄平平仄、仄仄平平最常 见;

170

五字句
五言仄仄平平仄、仄仄仄平平
较常见

平平平仄仄较少见,平平仄仄
平为最罕见

常见拗句:仄平平平仄
平平仄平 平 在词里,有些地方的五字句, 连第一字的平仄也是固定的。

词律常常比诗律更严;

六字句:
四字句的扩展;而非五字句的扩展;

仄脚六字律句第二、第六字必仄,第四字必平;
以平仄仄平平仄最常见,仄仄平平平仄次之

平脚六字律句第二、第六字必平,第四字必仄;
平平仄仄平平最为常见,平平平仄平平次之

平仄仄平平仄

六字句:
六字律句第一字的平仄,原则上虽可不拘, 然而在很多情形下,仍是固定的。它比五言

第一字显得严格,因为六言是词的特色,
在平仄上往往是一字不苟的。

六言拗句较多:第二、第四字平仄相同

第四字 、 第六字
相同

七字句:
七字律句以平平仄仄平平仄、 平平仄仄仄平平最常见

仄仄平平平仄仄、仄仄平平
仄仄平较少见 七言准律句有仄仄平平仄平仄(第三字必平) 仄仄平平平仄平 七言拗句较罕见 174

词的对仗
词是长短句,许多地方不适宜于用对仗, 故必须一连两句字数相同时,对仗才是 可能的;律诗的对仗有固定的位置,

词没有千篇一律的固定位置;律诗
对仗要平仄相对,词则不拘;相连两句

字数不同时有时也能相对。
175

词的对仗
奈新燕传情,旧莺绕舌。(程垓《玉漏迟》)

怅雁渚渡闲,鹭汀沙积。(陈允平《暗香》)
正愁横断坞,梦绕溪桥。(史达祖《换巢鸾凤》) 对风鹊残枝,露蛩荒井。(史达祖《齐天乐》) 这种带一字豆的对仗,不能用于起二句, 多用于二三句,且是随意的,并非必须。 176

词的对仗
词的对仗并不像律诗那样有硬性的规定, 因此,即使相连的两句字数相同,也不一定 要用对仗。最重要的一点是不要求平仄相对。 非但普通的第二第四字不必平仄相对, 甚至对句的句脚也不必平仄相对。

177

词的对仗
纤云弄巧,飞星传恨。(秦观《鹊桥仙》)

一川烟草,满城风絮。(贺铸《青玉案》)

178

词的对仗
《词谱》规定要用对仗: 《忆江南》中两七字句:

179

?和樂天春詞依憶江南曲拍為句
? 刘禹锡

?春去也,多謝洛城人。弱柳従風疑舉袂,
叢蘭裛露似霑巾。獨坐亦含嚬。 ?

?憶江南

白居易

?江南好,風景舊曽諳。日出江花紅勝火,
春来江水綠如藍。能不憶江南。 ?江南憶,最憶是杭州。山寺月中尋桂子, 郡亭枕上看潮頭。何日更重遊。 ?江南憶,其次憶呉宫。呉酒一杯春竹葉, 呉娃双舞醉芙蓉。早晩復相逢。 ?

?前調

南唐李煜

?多少恨,昨夜夢魂中。還似舊時遊上苑,

車如流水馬如龍。花月正春風。

?

182

词的对仗种类
固定对仗:
对仗原非词的格律要求,但作词者多为会写 格律诗之人,故词中也常用对仗,用得多了, 就相对固定,后人填此词时,便萧规曹随, 约定俗成,似乎成为定规:如: a、《鹧鸪天》第三四句:

183

词的对仗种类
彩袖殷勤捧玉鐘,當年拼却 醉顔紅。舞低楊柳樓心月, 歌盡桃花扇底風。 (晏幾道《鹧鸪天》)

184

词的对仗种类
林斷山明竹隱牆,亂蟬衰草小池塘。 翻空白鳥時時見,照水紅蕖細細香。 (蘇軾《鹧鸪天》) 滿載一船明月,平鋪千里秋江。 波神留我看斜陽,喚起粼粼細浪。

(張孝祥《西江月》)

185

词的对仗种类

欧阳修《踏莎行》:
“候馆梅残,溪桥柳细。” “寸寸柔肠,盈盈粉泪。”

186

词的对仗种类
用在词腹的: 柳永《望海潮》: “市列珠玑,户盈罗绮。” “三秋桂子,十里荷花。” 李清照《永遇乐》: “元宵佳节,融和天气。”

“铺翠冠儿,撚金雪柳。 ”

187

词的对仗种类
C、用于词尾
苏轼《江城子》:

“尘满面,鬓如霜。”
“明月夜,短松岗。”

李清照《一剪梅》:
“才下眉头,却下心头。”

188

词的对仗种类
工对: A、七言对: 晏殊《浣溪沙》: “无可奈何花落去,似曾相 识燕归来。” 耶律楚材《鹧鸪天· 题七真 洞》:“江山王气空千劫, 桃李春风又一年。”

词的对仗种类
六言对: ? 辛弃疾《西江月》: ? “明月别枝惊鹊,清风夜半鸣蝉。” ? “七八个星天外,两三点雨山前。”
· ? 五言对: ? 晏几道《临江仙》: ? “落花人独立,微雨燕双飞。”

? 元好问《临江仙》: ? “幽怀谁共语,远目送归鸿。” ? 190

词的对仗种类
四言对: 秦观《踏莎行》: “雾失楼台,月迷津渡。” “驿寄梅花,鱼传尺素。” 秦观《鹊桥仙》: “纤云弄巧,飞星传恨。” “柔情似水,佳期如梦。” 191

词的对仗种类
三言对:

劉基《搗練子》 ? 煙漠漠,日陰陰。 ? 葉小鸞《搗練子》 ? 春寂寂,月溶溶。
? 商景蘭《搗練子》 ? 長相思,久離别。 ? 192

词的对仗种类
鼎足对
吳子孝《訴衷情》: 人已靜,睡初醒,酒初行。

晏殊《訴衷情》:

睂葉細,舞腰輕,宿妝成。
193

词的对仗种类
許古《行香子》:

? 夜山低,晴山近,曉山髙。

? 蘇軾《行香子》: ? 沙溪急,霜溪冷,月溪明。 ? 194

词的对仗种类
扇面对:
刘克庄《沁园春· 梦孚若》: 叹年光过尽,功名未立;书生老去,机会方来;

毛泽东《沁园春· 雪》:
惜秦皇汉武,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。

195

词的对仗种类
扇面对:
靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭? (岳飞《满江红》) 惊粉重,蝶宿西园;喜泥润,燕归南浦。

(史达祖《绮罗香》)
莹无尘,素娥澹伫;静可数,丹桂参差。

(晁端礼《鸭头绿》)
196

词的对仗种类
韵脚对:
江上舟摇,楼上帘招…风又飘飘,雨又潇潇…银字 筝调,心字香烧…红了樱桃,绿了芭蕉。(蒋捷 《一剪梅》) 青未了,柳回白眼;红欲断,杏开素面。 (史达祖《东风第一枝》) 197

词的句法
198
198

词的句法与近体诗句法相同 唯一字豆为近体诗所无, 于是他所表现的句法特殊

199

在词里副词可提到主语的前面: 渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。 (柳永《八声甘州》) 正故国晚秋,天气初肃(王安石《桂枝 香》) 渐酒空金榼,花困蓬瀛(秦观《满庭 芳》) 正水落晚汀,霜老枯荻。(唐珏《桂枝 香》) 渐暝色朦胧,暗迷平楚。(叶小鸾《桂 枝香》) 200

读词谱
1、韵:凡词谱中注有“韵”
字者,即每阕词起句押韵之 处; 2、“叶”:谓与上句所押 之韵同韵部,而不变换他韵; 201

读词谱
3、“句” :凡词谱中注有“句”字者, 即不押韵之句; 4、“豆” :凡词谱中注有“豆”字者, 即一句中之顿逗(短暂停顿)处,用冒 号;

202

读词谱
5、“换”:凡词谱中注有换平者,
其上句必押仄韵,至此则换平韵; 或上句皆平韵,此处换其他平韵。

反之也然。

6、“叠”:凡词谱中注有“叠”字者,

有四种可能:
A、叠句,如《如梦令》:“依旧,依

旧”;
B、叠字,如《忆秦娥》之叠前句之后三 字; C、倒叠字,如《调笑令》之倒前句后二 字; D、叠韵,如《长相思》:汴水流,泗水 流;

词以空灵为主,而不入以粗豪;以

婉约为宗,而不流于柔曼。音旨
绵邈音节和谐,乐府之正轨也。不善 学之则循其声调,袭其皮毛。笔不能 转,则意浅,浅则薄;句不能炼, 则意卑,卑则靡。

205

一字类虚字(领字): 正、但、待、甚、任、只、漫、

奈、纵、便、又、况、恰、乍、早、
更、莫、似、念、记、问、想、算、 料、怕、看、尽、应;

206

二字类虚字:

试问、莫问、莫是、好是、可是、
正是、更是、又是、不是、却是、 却喜、可怜、无奈、但见、何曾、 恰忆、恰又、恰似、却又、绝似、 又还、忘却、纵把、

207

拼把、那知、那番、那堪、堪羡、 何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、

遥想、记曾、闻到、况值、无端、
独有、回念、乍向、只今、不须、 多少; 208

三字类: 莫不是、都应是、又早是、又况是、 又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、 更何堪、更不堪、更那堪、 那更知、谁知道、君知否、 君不见、君莫问、再休提、 209

到而今、况而今、记当时、 忆前番、当此际、问何事、

倩何人、似这般、怎禁得、
且消受、都付与、待行到、 便有人、拼负却、空负了、 要安排、嗟多少。 209

填词之难,难于上不似诗,下
不类曲。立于二者之中,致空

疏者填词,无意肖曲而不觉仿
佛乎曲。有学问人填词,尽力

避诗而究竟不离于诗。一则迫
于舍此实无,一则苦于习久难

变。欲去此二弊,当于浅深高
下之间悉心研究也。

211

选择词调
词之题意,不外言情、写景、 纪事、咏物四种:题意与音调相 辅以成,故作者拈得题目最宜 选择调名,选调得当则其音节

之抑扬高下,可处处可助发其
意趣。

212

1. 满江红、念奴娇、水调歌头:

宜为慷慨激昂之词;
2、小令浪淘沙,音调尤为激越,

用之怀古抚今最为适当;

213

3、浣溪沙、蝶恋花:
音节和婉,作者最多,

宜写情,也宜写景;

4、临江仙、凄清道上:
最宜用于写情,对句两两作结, 句法更见挺拔; 214

5、洞仙歌:婉转缠绵,可以写情,可以
纪事,一叠不足,作若干叠者更妙; 6、祝英台近:顿挫得神,用以记事,

亦甚佳妙;
215

7、齐天乐:音调高隽,宜用于写
秋景之词,姜夔用以咏物;

8、金缕曲:宜用以写抑郁之情。此调
变体甚多。别名《贺新郎》,

可赋本意,用以贺婚。
216

9、沁园春:多四字对句,宜于咏物。
别名《寿星明》,可赋本意,用以祝寿;

10、高阳台:跌宕生姿,亦为写情佳调;
11、金菊对芙蓉:有回鸾舞凤之姿,用 以纪事、咏物,皆流利可爱;

218

布置格局法:
作文之法,一题到手,先审明其题理, 然后命意布局。首尾如何起结, 中间如何扼要,振笔疾书,自无枝枝 节节,格格不吐之病。作文然,填词亦 何独不然? 219

故作者每得一调,必先视其字数 多寡,以定局势之广狭,再审其

音节之抑扬高下,以定字面之虚
实轻重,腔之顿挫处,即词之顿 挫处;腔之转折处,即词之转折 处。古人填词往往前半阕写景, 220

后半阕写情;或先写情而后写景, 或景中带情,或情中杂景;或单

调不尽而双调,而三叠四叠者,
类如叠嶂奇峰,层层入胜,绝非

叠床架屋,处处增厌也。总之,
填词之法,先当审题择调,次则 命意布局。务于起结之处,首尾 衔接;过变之处,血脉贯通;无 论几许波折,自能一气卷舒也。

221

长调两结最为紧要,前结如奔马收缰,
尚存后面地步,有住而不住之势; 后结如泉流归海,回环通首源流, 有尽而不尽之意,方能使通体灵活,

无重复堆垛之病。

222

1、王力《诗词格律》

中华书局 上

2、龙榆生《唐宋词格律》 海古籍出版社
3、施东向《诗词格律初阶》 天 津大学出版社 4、王力《汉语诗律学》 上 海教育出版社

5、《声律启蒙》
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