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诗词格律常识(一)

时间:2015-07-11


诗词格律常识(一)
三叠:词的一种体式。篇幅较长,节奏较慢,分为三段的词叫做"三叠"。如《兰陵 王》 、 《瑞龙吟》 、 《西河》等词牌,都属于三叠。三叠的词可以分为双拽头和非双拽 头两种。三叠的词作很少,它们都属于慢词。 三仄脚:每一诗句的最后三个字都使用仄声字,如"仄仄仄",这是古体诗较常用的 句式。像权德舆《晚渡扬子江》诗:"回首碧云深,佳人不可望。""不可望"三字俱 是仄声。 三平调:亦称"三平切脚"、"下三连"。诗学术语。三字尾形式之一。指诗句末尾三 字皆为平声。这在今体诗中为一忌,然唐以来人作古诗,为求拙朴,每多用之,以 至成为今体诗定型后古诗的一大标志。 三句诗:一首之中共有三句的诗。魏庆之《诗人玉屑》说:"有三句之歌, 《大风歌》 是也。"此歌是汉高祖刘邦得了天下之后还乡,在沛地与故人饮酒时所唱的歌:"大 风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方。"后世作三句诗的很少, 只有《华山畿》诗二十五首,其中每句皆三句,如:"夜相思。风吹窗帘动,言是 所欢来。" 三字尾:诗学术语。指唐以后古体诗每句末尾的三字,通常以"平平平"、"平仄平"、 "仄平仄"、"仄仄仄"四种与近体律诗平仄规则相悖的形式出现。诗人每用此以示己 作不稍涉于律,有朴茂高古的格调,由此使之实际成为唐以后古诗的一种标志。 三言诗:每句三个字的诗。这种诗在我国历史上出现的也不多。如《天马歌》 :" 太乙况,天马下。沾赤汗,沫流赭。忘俶傥,精权奇。策浮云,晻上驰,体容与, 逝万里。今安匹,龙为友。"汉代乐府《安世房中歌》里有三言诗三篇, 《郊庙歌》 有七篇。严羽《沧浪诗话》谓"三言起于晋夏侯湛",但其诗不传。南朝宋鲍照间也 作三言诗,如《代春日行》 。三言诗在五代时转变为词牌之一的《三字令》 。 三韵律:诗体名。律诗的一种。因每篇六句,隔句押韵,共有三个韵,故名。分五 言与七言两种,前者如唐韩愈《李员外寄纸笔》 ,后者如唐李白《送孙林陶将军》 。 三五七言诗:是一首诗中有规则地杂用三言、五言、七言的诗。如宋寇准的《江南 春》 :"新安路,人来去。早潮复晚潮,明日知何处。潮水无情亦解归,自怜长在新 安住。"这种诗体很少出现,只有一些诗人偶一为之。 工对:近体诗中用得很工整的对仗,称为"工对"。要做到对仗工整,一般必须用同 一门类的词语为对,如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。 如杜甫《绝句》 :"两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴 万里船。"对仗相当工整。诗中的"两个"对"一行"(数量结构对数量结构) ,"黄鹂"

对"白鹭"(禽类名词相对) 、"翠"对"青"(颜色名词相对) 、"窗"对"门"(居室名词相 对) 、"西"对"东"(方位名词相对) 、"千"对"万"(数词相对)都是同类词为对,很 是工整。 有的词语的意义虽不同一门类, 但词汇意义很接近, 应用起来也可算工对。 如王之涣《登鹳雀楼》 :"白日依山尽,黄河入海流","白"对"黄"、"山"对"海",这 是同类词相对,"依"对"入"、"尽"对"流",这是同词性的词相对,而"日"对"河"虽不 同类,但意义较为接近,且同属名词,所以也不失为工对。一首律诗每联中有大多 数的词对得工整,便可算工对的诗。 大乐:元人对词的称呼。包括令、引、近、慢等类。 大曲:唐宋时代的一种剧曲体裁。它用几"遍"(几个乐章)或十遍以上来吟咏某一 个故事,相当于一个大的联章,是多部合成的乐曲。如董颖的《薄媚》 ,描述西施 的故事,共有十遍。 大词:宋人对词的一种分类。参见后面的"小词"部分。 大拍: 一、宋人称慢词为大拍,参见后面"慢词"条。 二、即指大词。参见后面"小词"条。 大遍:前人把法曲、大曲、曲破合称为"大遍"。 大韵: 一、指韵书中的一个韵部,相对于"小韵"(同音字组)而言。 二、齐梁间诗人沈约等人所提出的"八病"之一。其内宾是指五言诗两句之内不 能有与韵脚同一韵部的字,不然就是犯了"大韵"的毛病。例如:"胡姬年十五,春 日独当垆。"胡与韵脚"垆"字同一韵部,这就犯了"大韵"的毛病。 上尾:齐梁间沈约等人提出的"八病"之一。其具体内容是五言诗的第五字(即上句 之末一字)与第十句(好下句之末一字)不能声调相同,不然就犯了"上尾"的毛病。 例如"青青河畔草,郁郁园中柳","草"与"柳"同为上声,这就犯了"上尾"。 上官体:指以初唐诗人上官仪为代表的诗风。 《旧唐书·上官仪传》 :"(仪)工于 五言诗, 好以绮错婉媚为本。 仪既贵显, 故当时多有效其体者, 时人谓为 ‘上官体’ 。 "其特征为多应制奉和之作,以写宫廷生活为主,辞藻华美富艳,对仗精工匀称, 然不脱齐梁余风,内容较空洞。上官仪又归纳六朝以来对仗手法,对唐律诗形成有 所贡献。 上去分用:中古时的汉语声调分为平、上、去、入四声,在诗歌创作上,将四声分 为平、仄两类字,平管平声字,仄辖上、去、入声字。到了元曲,在撰作上对平仄 的运用,已经发生了变化。平声分为阴平、阳平两类,阴、阳的用法也颇讲究;仄 声字中的入声字,则一般"派入"三声,"以广其押韵",原来的仄声就只存下上声和

去声字了。元曲对上、去声字的运用也颇为严格,不像诗一样,统以平与仄对举来 使用。曲中也不是处处严格辨别上、去声字,只是在某些地方则必须严分上、去, 特别句末之处。据周德清《中原音韵·正语作词起例》中的说法,一些曲子必须十 分讲究末句中上、去声字的运用。他说:"末句,诗头曲尾是也。如得好句,其句 意尽, 可为末句。 前辈已有 ‘某调末句是平煞, 某调末句是上煞, 某调末句是去煞’ 。 照依后项用之。夫平仄者,平者平声,仄者上、去声也。后云‘上’者,必要上; ‘去’者,必要去; ‘上去’者,必要上去; ‘去上’者,必要去上; ‘仄仄’者, 上去、去上皆可--上上、去去,若得回避尤妙;若是造句且熟,亦无害。"他在 评论《醉中天》"疑是杨妃在,怎脱马嵬灾?曾与明皇捧砚来,美脸风流杀,叵奈 挥毫李白,觑着娇态,洒松烟点破桃腮。"这首曲时说:"体咏最难,音律调畅。 ‘捧 砚’ 、 ‘点破’ ,俱是上、去声,妙。"可见要使曲文精妙,上、去声字的使用必须讲 究。 上官八对:指上官仪所提倡的八种对仗。这八种对仗是:正名对、异类对、双声对、 迭韵对、联绵对、双拟对、回文对、隔句对。 口占:诗学术语。旧时作诗方法之一。指诗人作诗,不拟草稿,略加思索便随口吟 成。 口号:诗学术语。古诗题名的一种。指作者未拟草稿随口吟成之作,其表情达意, 务在通晓,并不假雕琢。王昌会《诗话类编》卷一谓:"曰口号者,或四句,或八 句,草成连就,达意宣情而已也。"宋代,皇帝每当春秋节日或生日举行宴会,乐 工致辞献诗,亦称"口号"(见《宋史·乐志一七》 ) 。 山歌:多指于田野吟唱的民歌。也指一种民间小调。它往往是由四句七言构成的" 单调"。有时字数可以增减,加上衬字。 么篇:简称为"么"。北曲中联用同一个曲牌的第二首曲,即重复小令一次,相当于 南曲的"前腔"。 么篇须押同一个韵部的字。 有人认为北曲中的么篇来源于词的后片, "么"字是"后"字节的简写,即是与前曲格律相同的后篇。不过,词的后片是固定的, 么篇则可有可无。么篇可以换头,称为"么篇换头",字数有时可以增减。么篇与重 头不同。后者可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。 么篇换头:北曲中改变了第一句或者其后数句格式的么篇,称为"么篇换头"。 小令: 一、词体的一种。明嘉靖顺从敬刻《类编草堂诗余》 ,始按字数多少,将词分 为小令、中调、长调三类。清毛先舒《填词名解》据此称五十八字以内者为小令, 五十九字至九十字为中调, 九十一字以外为长调。 此分类虽不科学, 但因沿用已久, 至今仍袭用。

二、散曲的一种形式,由一只独立的曲子构成的曲,也称为"小令"。散曲分为 "小令"和"套数"两种。曲中的"小令"与词的"小令"含义不同,后者是相对于中调和 长调而言,而前者是相对于"套数"而言。小令是一种不成套的曲。小令的篇幅较为 短小,相当于词的一片。小令除由单个曲牌构成之外,还有重头、带过曲、换头、 集曲等特殊形式。曲中的小令不论长短,只要是单独一曲,不合成套数,即使是超 过 60 字,也称为小令。例如马致远的《天净沙·秋思》 :"枯藤老树昏鸦。小桥流 水人家。古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯"便是小令。 小词:宋人对词分为两类,一类称为小词,相当于后来所称的令、引、近;一类称 为大词,相当于慢。蔡嵩云《乐府指迷笺释》云:"按宋代所谓大词,包括慢曲及 序子、三台等。所谓小词,包括令及引、近等。自明以后,则称大词曰长调,小词 曰小令,而引、近等词,则曰中调。"宋人所说的小词,即包括明人所说的小令和 中调。大词即相当于长调。 小唱:宋人对篇幅较大曲、法曲为小的令、引、近、慢等词的称呼。 小韵: 一、韵书中一个韵部之内,调类、韵类、声类都相同的一个同音字组。一个小 韵用一个切语注明其读音,并注明该小韵所管的字数。如《广韵》鱼韵"居"字之下 注明"九鱼切,十四",这就表明鱼韵"居"小韵的读音是九鱼切,本小韵共收居、裾、 琚、车等十四个同音的字。这个小韵以"居"字为首,一般称为"小韵着字"。 二、齐梁间诗人沈约等人所提出的诗作"八病"之一。其内容是五言诗两句之内 各字 之间不能用同属一个韵部的字。如:"古树老连石,急泉清露沙","树"与"露"同韵, "连"与"泉"同韵,这就犯了"小韵"的毛病。 小律诗:诗体名。唐代已有此称。白居易《江上吟元八绝句》即有"大江深处月时 时,一夜吟君小律诗"之句,可见所指即今体绝句。唯因其由五言四句或七言四句 构成,为近体诗中体制最小者,故名(见宋沈括《梦溪笔谈》卷一四) 。


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