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谢灵运《登池上楼》

时间:2014-09-15


谢灵运《登池上楼》
主讲:杨 志 君

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一、知人
? 谢灵运生于东晋后期,他的祖父是谢玄,谢 玄的叔叔是东晋有名的宰相谢安。是世家大 族。“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家” 。(《乌衣巷》) ? 谢灵运生下来不久,父亲去世。家里人因子 孙难得,惟恐他养不大,所以把他送到别人 家去寄养,直到十几岁才回来,因此谢灵运 有个小名叫“客儿”。 ? 他博览群书,文章写得特别好,几乎没有人 赶得上他,而且他出身名门,从小鸠继承了 康乐公的爵位,因而养成偏激、豪奢的性格 。他穿衣服要穿最讲究的,坐车也要坐最豪 华的。

二、论世
? 刘裕的长子刘义符,即位时只有十七岁,政权掌 握在大臣徐羡之等人的手上。史书记载,谢灵运 这个时候就在朝中“构扇异同,非毁执政”。就 是说,他毫无顾忌地煽动朝廷里的斗争,批评那 些执政者这个不对,那个也不对。激怒了执掌政 权的徐羡之等人,于是就把他外放到永嘉去做太 守。 ? 永嘉在现在的温州附近,山水风景很好。谢灵运 怀着满腔的不平,满腹的牢骚到了永嘉,不肯管 理政事,恣意游山玩水,有时一出去就是十天半 月。他在那里只做了一年太守,就辞官不做了, 回到他会稽的家中。这首《登池上楼》,就是谢 灵运外放到永嘉做太守时,病好后初春登楼时所 写。这里的“池”,在永嘉(温州)西北三里, 积谷山的东面,现在叫“谢公池”。

三、文本解读

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? 登池上楼 潜虬媚幽姿,飞鸿响远音。 薄霄愧云浮,栖川怍(zuò)渊沉。 进德智所拙,退耕力不任。 徇禄反穷海,卧疴(ē)对空林。 衾枕昧节候,褰(qiān)开暂窥临。 倾耳聆波澜,举目眺岖嵚(qū qīn)。 初景革绪风,新阳改故阴。 池塘生春草,园柳变鸣禽。 祁祁伤豳(bīn)歌,萋萋感楚吟。 索居易永久,离群难处心。 持操岂独古,无闷征在今。

潜虬媚幽姿,飞鸿响远音。

? 潜虬:虬,是传说中有两只 犄角的小龙。潜虬,就是藏 在深渊之中还没有飞升出来 的龙。 ? 幽姿:是一种幽隐的姿态。 ? 媚:有美好的意思,在这里 做动词用,显得美好。 ? 飞鸿:是天上高飞的鸿雁。

薄霄愧云浮,栖川怍(zuò)渊沉。

? 薄霄:靠近云霄。 ? 栖川:栖止在川谷之中。愧 和怍,都是惭愧的意思。

进德智所拙,退耕力不任。

? “进德”:指的是在道德、文章 、事业上有所建树,但实际上这 里的意思还是指的做官。

徇禄反穷海,卧疴(ē)对空林。

? 徇禄:徇,有以身相求的意 思。徇禄,指追求禄位。

衾枕昧节候,褰(qiān)开暂窥临。

倾耳聆波澜,举目眺岖嵚(qū qīn)。

初景革绪风,新阳改故阴。

池塘生春草,园柳变鸣禽。

? 后来元好问“论诗绝句”评论谢 灵运这两句诗说:“池塘春草谢 家春,万古千秋五字新”。

祁祁伤豳(bīn)歌,萋萋感楚吟。

? 前一句,见于《诗· 豳风· 七月》 的“春日迟迟,采蘩祁祁,女 心伤悲,殆及公子同归”。 ? 后一句,见于《楚辞· 招隐士》 的“王孙游兮不归,春草生兮 萋萋”。

索居易永久,离群难处心。

持操岂独古,无闷征在今。

“无闷”出于《易经· 乾卦· 文言》的 “龙德而隐者也,不易乎世,不成乎 名,遁世无闷”。

思考:山水在陶、谢诗中的区别?

艺术特色
? 谢灵运非常注重人工的安排和雕饰。
? 朱自清先生在《经典常谈》中说:“谢灵运 是第一个在诗里用全力刻划山水的人;他也 可以说是第一个用全力雕琢字句的人。他用 排偶、用典故,却能创造新鲜的句子;不过 描写有时不免太繁重罢了。 ? 1、几乎每一句都对偶(对比曹植每首诗不 过三四联而已) ? 2、华丽的辞藻(潜虬、幽姿等) ? 3、用典

? 祁祁伤豳歌、萋萋感楚吟。
? 无闷征在今

六朝文论家的评价
? 在六朝人心目中,最能代表自然风格 的,是后人认为“工巧”的谢灵运诗 。 ? 梁简文帝说:“谢客吐言天拔,出于 自然。” ? 《南史· 颜延之传》:“延之尝问鲍( bào)照,己与灵运优劣,照曰:‘ 谢五言如初发芙蓉,自然可爱。君诗 若铺锦列绣,亦雕缋(huì )满眼。 ’” ? 钟嵘《诗品》:“谢诗如芙蓉出水。 ”

六朝人的自然观念
? 文学批评上的“自然”,来源于道家 哲学。 ? 在魏晋以前,文学批评尚未使用“自 然”一词。

? 魏晋以后玄学盛行,自然与名教的关 系是玄学的重要论题(嵇康:越名教 而任自然)。学者们对名教态度不一 样,但都一致推崇自然。自然的概念 因此大行。文学批评家开始把“自然 ”引进文学批评中。

《文心雕龙》中的“自然” ? 《原道》:

? “心生而言立,言立而文明,自然之道 也。傍及万品,动植皆文,龙凤以藻绘 呈瑞,虎豹以炳蔚凝姿;云霞雕色,有 逾画工之妙;草木贲(bì )华,无待锦 匠之奇。夫岂外饰,盖自然耳。”

? 刘勰认为,“文”是天地外物本身固有的表 现,有事物存在自然就有文采存在。 ? “人文”的产生,与自然界现象一样,是合 乎规律与情理的。“人文”的特点是藻采华 丽,具体地讲,“人文”的本质特征,就在 于宫商音律,辞藻文采,这也是自然的。这 是六朝人的普遍观念。 ? 刘勰“自然”说,集中反映了六朝人的审美 观,这就是强调“文藻”、“雕华”为自然 。在刘勰看来,骈俪、用典、音律、辞藻是 “文”必不可少的、自然的、固有的本性, 而质朴无华则是不自然的,因为这不是文的 本性。

《诗品》中的“自然英旨”
? 《诗品中· 序》:
? 观古今胜语,多非补假,皆由直寻。颜延、 谢庄,尤为繁密,于时化之。故大明、泰始 中,文章殆同书钞。近任昉、王元长等,词 不贵奇,竞须新事,尔来作者,浸以成俗。 遂乃句无虚语,语无虚字,拘挛补衲(nà) 、蠹文已甚。但自然英旨,罕值其人。

? 钟嵘的“自然英旨”大概指真实自然地表现 自己的感触,不过分追求用典和声律,以奇 警生动的语言表达真情实感,从而给人以回 味无穷的“滋味”。
? “干之以风力,润之以丹彩”。

评价
? 在六朝,谢灵运山水诗最多也 最好,因此就成了山水诗派的 开山作者。后来唐代山水田园 诗派的王维、孟浩然、柳宗元 等虽然作风各不相同,但都是 谢诗影响下演变出来的。

? 《剑桥中国文学史》: ? 谢灵运在传统上被视为一个把装点着少许山水 意象的玄言诗转化为完全成熟的山水诗的功臣 。就像很多陈词滥调往往含有一定真实性一样 ,这一说法并非全无道理。但是谢灵运最大的 创新之处有二:第一是创作了一种高度个人化 与私人化、感情强烈而复杂的山水诗;第二在 于他的诗作表现了一个在山水中行进的身体。 一般来说,早期诗歌对山水的描绘在视角上笼 统而散乱。与之相反,谢灵运笔下的山水,是 由一个非常具体的汲汲行进中的旅行者所观察 到的山水;谢灵运描写的是一个人非常实际的 身体的旅行,而这种身体的旅行被具体实现在 仔细观察到的大自然的细节之中。(p271)

陶谢易位
? 《诗品》列陶诗为中品,《文心雕龙》不提陶 诗,反映陶诗在六朝的地位。 ? 就是到唐代,真正了解和推崇陶诗的人也不多 。正如钱钟书说的:“渊明在六代三唐,正以 知希为贵”。 ? 宋代,陶渊明完全取代谢灵运,被誉为自然诗 风的典范。 ? 宋初古文运动的胜利,古文取代骈体文的地位 。摒弃华丽雕饰的文风,推崇质朴平淡的审美 理想。宋人把自然视为艺术的最高境界。

金秀贤的择偶观

? 《最强大脑》 ? 陶子:你喜欢什么样的女孩子? ? 金秀贤:我喜欢不太装饰自己的 、自然美的女生。


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