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论李白诗歌的夸张艺术运用

时间:2010-05-22


文 艺 理 论

论李白诗歌的夸张艺术运用
◎边
(河南经贸职业学院基础部


河南·郑州 450053)

摘 要 夸张是一种艺术手段, 它具有审美的内涵.李白诗意象众多, 天地古今无域不涉, 人间仙界无奇不有, 而其中尤 以雄奇壮丽阔大恢宏的物象为主.李白诗善用夸张, 在李白现存的近千首诗歌中, 出现的夸张修辞达到 1000 余处.李白 诗巧妙的应用夸张艺术, 为人们留下了宝贵的财富.本文就此进行了探讨. 关键词 文学评论 李白 诗歌艺术 夸张

诗歌中的夸张创造的是诗人眼底心中的第二自然和第 二世界.它既包含被夸物本身特具的壮大特质, 又因为参与 了诗人特有的情感体悟而昭显出一种人性的美.因此夸张 作为一种艺术手段作用于诗歌, 创造出来的第一个审美特质 便是壮美.此壮美兼具外在事物壮观雄伟的自然美和创作 主体开阔雄浑的心境美.李白的诗歌注重现实与虚拟的结 合, 巧妙的应用夸张艺术, 为人们留下了宝贵的财富.纵观 李白的夸张修辞, 其夸张艺术的运用主要有以下几个方面: 一, 李白诗歌中比喻夸张艺术的运用 李白诗 《北风行》 ( )中的 "燕山雪花大如席, 片片吹落轩 辕台" 是人们十分塑造的绝句之一.这一句比喻夸张兼而有 之, 但重在夸张.众所周知, 比喻的本质是将本体表述得更 形象直观, 喻体和本体之间凭借某一相似性而联类成喻, 但

通过对比层层铺垫, 使夸张有形可藉的手法, 即对比式 夸张.作为浪漫主义诗人李白对这种手法的把握自然炉火 纯青, 并且更加凝练. "桃花潭水深千尺, 不及汪伦送我情. " 一句正是这种手法的集中体现.如 "吟诗作赋北窗里, 万言 不值一杯水. 《答王十二寒夜独酌有怀》 , " ( ) 李白的诗歌似乎 与酒结下了不解之缘.且不说 《将进酒》 "五花马, 中 千金裘, 呼而将出换美酒" 的豪情醉意, 也不说 《月下独酌》 "举杯邀 中 明月, 对影成三人" 的清影自娱, 李白明知 "举杯消愁愁更愁" , 却总是杯不离手.寒夜独酌, 吟诗作赋, 自然可将情怀泼洒 倾诉, 然知音难觅, 弦断有谁听, 千般感慨, 万种风情, 欲说还 休, 莫如浊酒一杯, 将愁思借酒入口, 在胸中百转千回, 细细 品味.其实这人世间的悲情愁绪, 正像这杯水酒一样, 经过 岁月的发酵凝练, 外表虽己淡泊如水, 却内蕴苦辣酸甜.以

与 相对, 将诗人平静表面下波澜起伏的内心 彼此的程度是相等相符的, 本体的程度并未被夸大或缩小. "一杯水" "万言" 而夸张的首要条件则是对被夸物的程度必须要有所偏离. 所 以用 "席" 来形容燕山雪花, 首先是夸张, 以极言其大.其次 才是比喻, 雪花和席共具的片状, 冷感和飘落翻飞的姿态, 是 此一比喻成立的基础.但比喻是为夸张服务的, 故本句应属 比喻式夸张.为了渲染燕山之冷, 就叙雪花之大, 为了叙燕 花之大, 就称雪花如席, 这是李白诗歌中此一夸张名句生成 的心理逻辑. "飞流直下三千尺, 疑是银河落九天. 《望庐 " ( 山瀑布》 , ) 从远处凝神遥望之际, 那飞流直下的三千尺瀑布 己不属人间之自然, 而是从天而降的银河了.缘由着瀑布与 世界写得活灵活现, 呼之欲出, 所以此句意蕴无穷, 实道出千 古饮者之肺腑.对比式夸张的基本形式是先言一个公认的 具有最高程度的参照物, 再说被夸物的程度又尤甚于其. 蜀 《 道难》 是李白的压轴之作, "蜀道之难难于上青天" 其中 又是 千古绝唱.翻越蜀道之艰难, 似乎天才如李白也无法用语言 来形容, 而只能以登天作参照了.此一对比式夸张被李白置 赞篇首, 产生一种突兀震撼的审美效果.但李白似乎犹觉不 尽意, 在篇中又具体铺陈蜀道之险绝. "黄鹤之飞尚不得过, 猿揉欲渡愁攀援.黄鹤乃飞禽中飞之至高者, " 猿揉乃走兽中

它们尚且为飞渡蜀道而哀愁不已, 人过蜀道 银河之形似, 李白更以通天的气魄来直面夸饰他心中的瀑布, 跃之最便捷者, 从而在 "疑" 字所传导的情真象幻中, 变自然之瀑布为李白胸 臆中之精神.总之, 比喻式的夸张手法, 不仅使诗歌语言生 动形象, 使诗人在灵光一闪之间对事物达到一种新的洞识. 这种艺术手法, 用于描述则形象逼真, 栩栩如生, 用于说理则 化抽象为具体, 变深奥为浅显:用于抒情则融情, 物, 景, 我为 一体, 直抵情景交融, 物我两忘的诗歌妙境. 二, 李白诗歌中对比夸张艺术的运用 之难就可想而知了.这种对比式夸张的艺术手法, 可以变抽 象为具体, 使被夸物之性状, 特征和程度等形象可感, 夸张所 必具的超乎寻常的审美质感也凸现出来了. 三, 李白诗歌中数字夸张艺术的运用 数字是人类在认识世界的过程中, 对客观事物的性状所 做的理性判断, 其基本特点是绝对精确, 故而它应属科学范 畴中的一个概念.而诗歌语言天生大包大揽, 数字自然也被

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搜罗入诗, 但诗人用数字, 只在言 "一年" , "四季" , "三人" 等 人皆休惕. " "干" 既将得幸小人之焰赫气势, 轻薄丑态刻画得 具体对象时, 才用数字来确指, 对那些无法精确反映的对象, 入木三分, 也委婉地传送出诗人的讽喻意味.动作夸张还可 则采用实数虚指的夸张修辞艺术, 以达到独具的审美效果. 夸出天真妙趣, 《登太白峰》 如 "举手可近月, 前行若无山. , "

李白诗歌中此类数字夸张可谓俯仰皆是, "三" 举 者有: "天山 《游泰山六首》 "扣天摘瓤瓜, 恍惚不忆归. , " 《蜀道难》 "扣参 三丈雪, 岂是远行时?" ( 《独不见》 , ) "颜公三十万, 尽付酒家 历井而仰胁息, 以手抚膺坐长叹.等众多诗句中,扣" 举" " " , , "

钱. 《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》 " ( , "百年三万六千日, 一 "摘" 等动词虽是极言山 (蜀道) 之高, 却同时将李白刻画成脚 日须倾三百杯.( "《襄阳歌》 , )"三十六万人, 哀哀泪如雨. 踏大地可手抵苍天的天地间一巨人了.动作夸张还可夸出 " ( 《胡关饶风沙》 .举 ) "九" 者有: "逸气漩被凌九区, 白璧如山 慷慨悲壮的心灵.如 "长揖蒙垂国士恩, 壮心剖出酬知己. "

谁敢话?" ( 《天马歌》 , ) "天子九九八十一万岁, 长倾万岁 (一 ( 《走笔赠独孤附马》 ,一朝君王垂拂拭, ) " 剖心输胆雪胸臆. " 作年) " 《上云乐》 , 咳唾落九天, 杯., ( ) " 随风生珠玉. 《妾薄 ( " ( 《驾去温泉宫后赠杨山人》 , ) 知己之情, 知遇之恩使诗人为 命》 , ) "一击九千初, 相期凌紫氛. ( " (赠郭季鹰》 .李白诗 ( ) 中的数字夸张, 不仅数量多, 而且用得圆熟自如.言多则有 "三十六万人, 哀哀泪如雨" ( 《胡关饶风沙》 , ) 言贵则有 "金蹲 清酒斗十千, 玉盘珍谨值万钱" ( (行路难》 其一) 言远则有 , "一 显其忠可以将心胆剖出, 输送, 慷慨侠义之情怀真可谓可歌 可泣.在李白的笔下,作为人体器官的心不仅可任其驱使, 而且还能掀动心灵双翼自由翱翔. "南风吹归心,飞坠酒楼 前.《寄东鲁二稚子》 ,我寄愁心与明月, " ( ) " 随君直到夜郎西"

击九千初, 相期凌紫氛" ( (赠郭季鹰》 , ) 言深则有 "桃花潭水 ( 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 , ) "狂风吹我心,西挂咸阳 深千尺, 不及汪伦送我情" ( 《赠汪伦》 . ) 此外, 同样是数字夸 张,李白还能够根据诗歌韵律的需要来选取数字. "白发三 千丈, 缘愁似个长" ( 《秋浦歌) ) ) 是写愁的千古名句, 其独到 之处除了以三千丈白发喻愁的绝妙譬喻外, 三千丈" " 的夸张 所产生的惊人审美效果, 也不容忽视. 树. 《金乡送韦八之西京》 , " ( ) 念子思归之亲情, 关切朋友之 友谊, 心驰魏胭之恋情, 都在心之超然快逸的飞动中旋出. 李白在山水中放情肆志, 在山川中寻觅自我情感的阪依. 从这个角度讲, 李白笔下的黄河, 是以精神入之, 而以夸张之 态势出之, 从而幻化出 "天行健" 的君子主体意识和刚强意志.

李白诗歌中的数字夸张还包括 "等度夸张" .众所周知, 这一点迥异于他人的诗作. 常人写黄河, 多中规中矩地描摹, 度是决定夸张成败的关键.夸张须对被夸对象的量, 度做一 如 "折折黄河曲, 日从中央转. " (李贺 《日出行》 , ) "黄河九曲

定程度的偏离, 正向的为扩大式夸张, 负向的为缩小式夸张. 流, 缭绕古边州. " (卢纶 《送郭判官赴振武》 , 九曲黄河万里 ) " 但 "等度夸张" 则是本物和被夸物的客观程度相均衡相对等. 沙, 浪淘风簸自天涯. " (刘禹锡 《浪淘沙九月》 其四, 一作张籍 《秋露白如玉》 "三万六千日, 夜夜当秉烛.萧注曰: " "三万六千 日, 人生百年之光景也. 以百岁为期, " 是古人约定俗成的通 作) 等.即使笔涉黄河之气势, 亦总欠一种神韵, "黄河倒 如 上天, 众水有却来. " (孟郊 《秋怀》 , ) "黄河水如电, 一半沈与

例.三万六千日等于百年百岁,但李白用前者而不用后者, 倾. " (皮日休 《正乐府十篇·农父谣》 ,黄河怒浪连天来, ) " 大 除了从形式上夸饰外, 还有从意义上与下句相呼应勾连的良 响哄哄如殷雷. " (温庭绮 《拂舞词》 《公无渡河》 等诗作, 一作 )

苦用心. 秉烛夜游" " 这一成语从 《古诗十九首》 "昼短夜苦长, 比喻夸张虽有, 但缺少诗人主体精神的灌注因而仍是自然界 何不秉烛游?" 脱胎而来.李白为了渲泄其及时行乐之快意, 之黄河, 不是人类情感世界中的黄河. 则是夜夜秉烛游, "夜夜" 此之 与前之 "三万六千日" '旧 构成 日夜夜" 即为一生的每时每刻之意, 从而形成一种极端的夸 张.这种等度夸张, 并不是从质和量的方面来讲的, 而是从 动作性夸张所传达的审美趣味, 并不是由动词单独完成 的.而是由动词与之宾语 (或主语) 互相搭配共同作用的结 果.但动词是构成此类夸张的条件, 同时也是夸张的外在标

观察角度的转变入手, 通过表现形式的不同创造出夸张效果. 志.它不仅从外在视觉上刺激读者而且通过和其他意象 (主 就好象透过凸凹镜来看平常的事物, 事物本身并没有发生变 化, 但出现在我们眼中的却是千奇百怪的图像. 四, 李白诗歌中动作夸张艺术的运用
参考文献: [1]郭晓凤. 论李白诗歌的艺术特点. 黑龙江教育学院学报. 2006 的情态.但在表情达意用于夸张时, 动词则要言过其实, 需 (5) . [2]傅振宏. 论李白的咏侠诗. 哈尔滨学院学报, (2) 2006 . 要营造突兀而隽永的审美意境. 动作性夸张, 在诗歌表达中, [3]王键. 调动多种感官开展想象——浅谈李白诗歌中夸张手法的 李白以其盛唐气度, 醉态诗情和奇幻诗思, 携动词铸夸饰, 使 教学. 江西教育. (6) 2000 .

语和宾语) 在意义搭配上的言过其实, 营造一种心理的审美 张力.

诗歌中, 描物写景时, 动词要准确, 贴切地表现客观事物

动作夸张成为独具李白特色的艺术手段. "鼻息干虹霓,行

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