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蔡邕论“散”之新解

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大 众 文 艺  ? 文 艺论 坛 ?   蔡 邕  论 “   散 ”之新解  李雅 慧  ( 山 东师范 大学  山东济 南   2 5 ( ) 0 1 4 )   摘要 :蔡 邕在 书论名篇 《 笔论 》中关于 “ 书者散也 ”的著 名论  政 治附属 的层 面 ,而 非将 其作 为一 项独 立 的 艺术 门类来 对 待 ,这  述是研 究蔡 邕书论美 学的重点所 在 ,对 于其深 意的解释 更是众说纷  邕基 于 创 作 实践 对 书 法创 作 心 理 所 进 行 的 讨 论 研 究 .   . 一 点从他 其他 的书论 著作 中也 可 以 明显看 出 。因此 , “ 蔡 邕站 在  纭。笔者认为这一论断并非揭 示 了书法艺术的 “ 表 情”本质 ,而是蔡  坚定 的儒 家立 场上 来看 待 书法 的 ,他认 为 在立 德 、立功 、立言 之  外 ,书法 只是余 事 ”  。   从 以上 的论述 中可 以看 出, “ 书者 ,散也 ”中的 “ 散 ”字 l 并   非与 书法 艺术 的本 质有 关 ,而 是揭 示 了书 法活 动进 行 中的 心理 状  关键 词:蔡 邕;散 ;审美;表情本质  汉代 是 书法 艺术 理论 的源 头 ,传 于后 世 的书 论作 品为 埘于 秦  态 。这 一论断 的提 出主要 有 以下两 个方面 原因 :   汉 书法 艺术 发展 概况 以及 书法 岂术发 展历 史脉 络 的研 究提 供 了感  第一 ,书 写材料 的特 殊性  性认 识和 理 论材 料 支撑 。蔡 邕作 为 东汉 时期 的文 化大 家 ,其 书论  竹 木 简牍 是两 汉之 际 主要 的书 写材 料 ,虽 然文 献记 载 以及 出  著作 可以说 是书 论 史上 的伟 大丰碑 ,尤其 他在 名篇 《 笔论 》 中对  』 : 文 物均 已证 明东汉 已经 发 明 了纸 张 ,但 竹 ‘ 木 简牍 仍作 为 普遍 的  于 “ 散 ”字 的论 述 ,更 是成 为 日后对 于其 书论 进行 研 究探 讨 的焦  书写 材料 与纸 张 并用 ,直 到东 晋 以后 ,纸 张才 取代 竹木 简牍 成 为  点所在 。   普遍 的书 写用 具 。竹木 简 牍分 为很 多类 型 ,一 般用 于 日常 书  的  蔡 岜住 《 笔 论 》中论 “ 散 ”共 用6 3 个 字 ,学 界对 于这 一段 论  简牍 长2 3 厘 米 左右 ,宽 1 厘 米 ,厚o . 2 NO . 3 厘 米 ,只 町容 M 3 o N  述一 直存 在 争议 ,有 论 者认 为 “ ‘ 书 者 ,散也 ’的著 名论 断论 述  7 O 个 字 ,正 是 由于这种 书 写 的限制 ,所 以字体 的大 小被 严 格 的控  了书 法 书法情 怀 的 艺术本 质 , ”另有 论者 认 为 “ ‘ 书 者 ,散也 ’   制 ,均 以小字 为主 ,且 排 列较 为紧 密 。冈 此在 进行 书写 时 写作 者  的 书法 荚学 命题 ,在 历 史上 首次 触及 书法 的表 情质 ,” “ 标志 着  的注 意力 必须 高度 集 中 ,身心 极受 束缚 ,这种 独特 的书  体会 促  中 国古代 书 艺表 情论 的 萌生 ”等 等 。笔者 认 为 ,蔡 邕提 出的这 一  使蔡 邕提 出 了在 书写 过程 中应努 力放 松心情 的 丰张 。   论 断并 非揭 示 了书法 艺 术的 表情 本质 ,而 是 说明 了书 法写 作 时应  具 有的 闲散状

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蔡邕论之新解 - 大众文艺 ? 文 艺论 坛 ? 蔡邕 论之新解 李雅 慧 (山 东师范 大学 山东济 南 25()014) ...

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“笔”,而是论说“写之动作”之“笔”,其 含义相当于“书”;蔡邕“书者...我

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2003 论蔡邕的才性观张娟 (重庆师范大学 历史系,四川 重庆 400047) 摘要:蔡邕才性观在儒学立场上既有继承和守旧,又有因时代变迁对才性内涵新的创新和改造。是...

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蔡邕的《铭论》是对铭体发展史的首度系统总结,其《铭论》体现了铭体文的载体意识、功用意识。他的碑铭文对歌功颂德类铭文前后韵体式进行了规范,后人纷纷...

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