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雷雨读后感范文一

时间:2011-02-12


雷雨读后感 范文一: 《雷雨》“到底什么才是公正”这个问题在我脑中徘徊了好久。为什么故事的结局那个最该 , 死、最该疯的人安然无恙?为什么那么多无辜的人就死的死 疯的疯呢? 周朴园,故事的源头,作为一个旧社会的资本家,言行所表现出来的都是商人唯利是图 和阴险狡诈。假如当初他没有抛弃鲁侍萍,那鲁四凤、繁漪就不会出现,那么周萍的两段恋 情就不会发生,那么惨剧也不会发生。可这只是个假设,事实上因为他的贪婪,他的无情, 使他做出了一切,导致悲剧的发生,但是到了最后,鲁四凤、周冲、周萍死了,鲁侍萍、繁 漪疯了,鲁大海不见了,唯独他完整无缺。可我们知道事实上他失去了一切…… 那么周朴园到底爱不爱鲁侍萍呢?从一直随身带着的旧家具一直保留着夏天关窗的习 惯,到几十年都一直穿着的旧衬衣,都可以看出,朴园对侍萍仍有感情,可事实朴园爱的是 他印象中三十几年前那个美丽温柔的侍萍, 而不是出现在他眼前的这个女人。 周朴园所期望 的是“最圆满、最有秩序”的家庭,实际上它是一个丑陋的、混乱的家庭。妻子繁漪与他感 情不和,处处与他针锋相对,并且与大儿子周萍有私情。二儿子表面上对他毕恭毕敬,实际 又敬又怕,不愿与他多接触,周朴园在这个家里,空有家长的尊严却享受不到夫妻、父子间 的真情。所以当年那个侍萍自然成了他感情上的依托。他的所作所为,只是为了填补自己空 虚的心,当他思念的侍萍出现在他面前时,他慌了阵脚,资本家的势利、狡诈暴露无疑。他 认为侍萍会来勒索他,害怕侍萍向他算旧帐,害怕自己的名誉和财产受到威胁。这样,一前 一后两种截然不同的态度,便把他的嘴脸暴露了出来,鲜明的性格跃然纸上。 曹禹最喜欢繁漪这个角色,但他没有刻意美化她。 她的发疯是她唯一的下场,因为她的 性格和当时的社会格格不入。一个占有欲如此强烈的女人在失去一切希望后,她只能疯。我 也很可怜她,两个男人都抛弃了她。而她只是在自以为是的爱情中毫无头绪地磕碰,也许她 只有这个下场,也是因为作者怜惜她,确实她深受封建思想的毒害。可怜的女人! 矛盾的冲突穿插在文章的字里行间,每个人也由矛盾的驱使找到了自己应有的下场,似 乎唯独周朴园的例外,可我还是不明白,他为什么苟活。试问如果有一天地球大爆炸,到底 是死的人可怜,还是活着的人可怜呢?他看着身边的人都人不像人,鬼不像鬼,那最受煎熬 的就是他了,可能曹禹先生要的就是这个感觉吧! 雷雨读后感 范文二: 雷雨从开始似乎就注定了这个是一个悲剧。然而悲剧的造成者便是故事的男主人公:元锡 公馆的大少爷——周朴园。 就像众多中国悲剧那样, 一个风流的少年看上了自家的女佣, 这样的结合自古至今都不 会有好的结果。倘若那个男的有情有义,大不了两人私奔,背离父母,远走高飞作对苦命鸳 鸯, 然而刺骨始终的女主角侍萍就更苦命了, 周朴园这个风流少爷虽被她的青春美丽与温柔 打动,但他那颗只懂爱自己的心又怎会与她厮守一生?他为了自己的前途最终放弃了侍萍。 孤苦无依的侍萍带着患病的二儿子伤心的离开,原一味故事就这样结束了,谁知造化弄人, 命运又将他们牵扯在一起。错综复杂的关系又上演了,简直就是一团糟,最终导致了同母异 父的兄妹相爱。身为他们的母亲,侍萍只能接受命运的捉弄,也只能埋怨自己给孩子带来的 命运, 似乎一切该终结了, 偏偏当年的风流少年周朴园在误会下道出了他们是同母异父的兄 妹。这件事害死了 3 个人…… 这样一段揪心的人生怎不让人心痛?历史上这样的故事几乎是久演不衰, 在类似故事下 的牺牲者不在少数,我想,这并不是简单的故事而已,社会的真实情况应该是故事的原型。 这与当时人民的道德准则、 思想观念密不可分。 在现今社会, 人思想的改变, 女人变得坚强、 勇敢,绝不会无声无息受命运的压制,必会反抗。除了科技发达以外,人文思想的进步也是 时代进步的一大标志。 人们常常在知道过去的不幸后, 暗自庆幸自己生活在这样美好的时代。

然而, 我不但要感谢新时代, 新中国给予我们的幸福生活, 而更应感激丽时代给我们的觉悟。 没有过去的凄惨,哪来现在的幸福甜美? 雷雨读后感 范文三: 初读《雷雨》是在一个风和日丽的下午,当我一口气读完并合上最后一页时,仰头却发现天 上的星星也在对我惨白地笑着,而我的心,已如夜一般黑,夜一般重。 重读《雷雨》时,吸引我的就不只是它那跌宕起伏扣人心弦的情节了,而是曹禺用细腻 的手法塑造出来的一个又一个丰满生动的人物形象。他对于这些形象的描述可谓增一分则 长,减一分则短,多一分则胖,少一分则瘦,真是恰到好处。 一、 周冲 周冲永远都是个孩子, 他有着一切孩子的空想, 是五四运动后成长起来的一批年轻人的 代表。他勇于反抗封建,希望接受新的思想,并且单纯地幻想着“世界对于他来说永远都是 美好的” 。天真的他甚至认为连爱也是无私的,他甚至幻想能和他所爱的人——四凤永远在 一起,当这一要求被拒绝之后,他又幻想和四凤一起逃离这个没有爱的家。 我觉得周冲从头到脚都是无辜的,他是一个没有长大的孩子,最后连死也是无端端的, 但是,周冲的出现,毕竟给灰暗的故事色调增添了一抹亮色。 二、繁漪 繁漪不是个平凡的人,她有着多重身份,因此,封建礼教下的她生活得好不艰难。 繁漪是忧郁的, 郁积的火燃烧着她, 她的眼光时常充满了一个年轻妇人失望后的痛苦与 绝望,她时常抑制着自己。她是一个受过一点儿新式教育的人,她文弱,明慧,对诗文有一 定的爱好, 但也有一贯的热情和力量在她心里翻腾着。 她的性格中有一股不可抑制的 “蛮劲” , 这使她能够忽然做出不顾一切的决定, 她爱起人来像火一样热烈, 恨起人来又像火一样把人 烧毁,然而她的外表是沉静的,就像秋天的落叶轻轻落在你身旁。 繁漪也许是《雷雨》中塑造的最为成功的人物之一,我喜欢繁漪。她是个接受过新式教 育的女人,她接受了封建礼教,也勇于反抗封建礼教,但是由于封建礼教的思想在当时的中 国还根深蒂固, 她又不可能凭借自己的力量做出彻底的反抗, 所以她就在接受和反抗的痛苦 中苦苦挣扎,特别在“吃药”和处理与周萍的爱恨关系上。 我觉得用水来形容繁漪最合适不过了,繁漪,柔弱又坚强,像水一样,水至柔,柔肠百 结,但也可水滴石穿;繁漪又是孤独的,虽然水滴石穿,可水穿后就无所谓水,因为水已没 有了依靠; 繁漪是可悲的, 水执著得用一生来敲打石, 可力尽了终生, 也只能穿出一线小洞, 最终也无力改变石;繁漪是可怜的,因为冰冷的水永远不会给繁漪带来爱的温暖;繁漪还是 悲壮的,水滴石后即粉身碎骨,又如繁漪终究要凤凰涅磐。 三、周萍和周朴园 这是两个相似的人物,周朴园专横、自是、倔强,和一切起家立业的人物一样,在家里 和下属面前都格外威严, 不惜一切地剥削工人。 周萍和他的相似之处在于两人的自私和自以 为是,他们毫不迟疑地接受封建礼教,只不过周萍总有着昏暗的眼神,闪烁着迟疑和矛盾。 他总是悔恨自己的错误,当一个新的冲动来了,他的热情与欲望就会像水一样淹没他。他那 星星的理智, 不过是卷在漩涡上的一段枯枝, 这样, 一个大错就跟着一个大错发生。 他痛苦, 悔恨,他羡慕一切没有顾忌而敢做坏事的人,他又羡慕一切能干一番“事业”并依循着上层 人的“道德”做模范家长、模范公民的人。他佩服他的父亲,在他眼里,父亲除了有点冷酷 和倔强外,是一个无暇的男子,但冷酷和倔强是他最喜欢的,因为这都是他自己没有的,他 是一个软弱的人。 作者运笔的又一好处是安排了周萍父子相似的境遇, 虽然对周朴园着墨不多, 同样可知 周朴园的卑劣之处,并由周朴园的行径揭露了资本家的罪恶本质。

四、鲁贵和鲁大海 虽然是父子,也许是没有任何血缘关系的缘故,二人性格截然不同。鲁大海是工人阶级 的典型代表,而中国的工人阶级受着多重压迫,反抗得就异常激烈。他的性格更是倔强的, 他满蓄着精力, 年轻的激情和热情就像即将爆发的火山, 他的反抗精神被彻底地展现出来。 而鲁贵,十分“懂事” ,尤其是礼节。他又有点驮背,似乎永远都应该欠着身子向主人 答应着“是” 。他恪守着“下人”的规矩,眼里还闪烁着贪婪的目光,但这贪婪和周朴园的 贪婪绝不相同, 周朴园的贪婪是张着狮子般的血盆大口对工人进行残酷的剥削, 而鲁贵的贪 婪只能是市井小人的见钱眼开。 五、鲁四凤 同周冲一样,四凤是个很纯洁的孩子,可与周冲最大的不同是:四凤没有接受过教育, 她不可能接受新思潮的冲击。她不会反抗,不会站出来和封建礼教反抗,因此而只能具有劳 动人民的朴素的美德:善良、勤劳。 总之,四凤是一个热爱生活的女孩子,却又逆来顺受,听从别人对自己的命运的安排。 六、鲁侍萍 最后才谈到侍萍,侍萍的确让我不知怎么去评价,侍萍也是个封建礼教下的牺牲品,她 的生活中有太多的痛苦,又有太多的偶然。 应该说侍萍是个有骨子的人,有一定的反抗意识,但是她又对周萍有所依托,所以她的 反抗不会彻底,在对待周冲和四凤的问题上,她又主动妥协,用一味地退却和忍让来成全别 人,牺牲自己。 这就是《雷雨》中的全部人物,每个人都着实重重地涂了一笔灰暗的色调,于是在一个 雷雨交加的夜晚,八个人都露出了煞白的面孔。 三十年的漫漫时光,三十年的爱恨纠葛,三十年的泪与鲜血铸就了一场悲天恸地的雷雨.这雷 雨下冲刷的,是中国封建旧社会吃人的礼教传统,是剧中人痛苦与矛盾交织的情情仇仇,是命 运之神狞笑的薄薄嘴角……一场雷雨,一场梦.梦醒之后,一切成空. 悲剧的初始,往往是一个并不动人的错误.富家少爷在空虚无聊的生活中与家中女仆坠入爱 河,这样的故事在那时的时代背景下不算少见.理所当然,富家长辈愤然反对二人"悬殊"的交往, 在大年三十的夜晚生生将怀抱婴儿的女仆赶走,还"用心良苦"的强要了他们的第一个儿子,悲 剧的初形在这里开始酝酿而出. 周朴园,作为剧中中心矛盾的焦点,无疑是情感冲突最激烈之存在.年轻时爱上侍萍的周朴园, 或许还能说是仍有一丝纯净残留.可自那个年三十之夜,他听任家中长辈将梅侍萍赶走,随后 娶了门当户对的阔小姐时起,他的心灵已彻彻底底成了利益至上的最佳写照.在三十年后,他 重又认出侍萍的那一刻,他所表露出来的情感,不是久别重逢的喜悦,而是彻头彻尾的猜忌,怀 疑与恐惧.他想到的,是侍萍是到来也许会对他的地位,利益所造成的威胁,是真相揭穿后自己 将面临的尴尬处境,而不是对侍萍悲惨遭遇的同情和怜爱.他口口声声的说他一直留着她喜 欢的家具,说他保留她的习惯,珍视那绣了梅花的旧衬衣,可说到底,这些都不是因为爱,都是因 为要彰显他那早就不存在的良心,告示天下的人——"看!我是个有情有义的君子!"其实哪里有 什么情呢 即使曾经有过,那也在三十年的时光中消失殆尽,他如今的一切的一切——包括给 侍萍五千大洋,承诺包管她的生活开支,要她们永远不再踏入周家的大门——全都,全都,是为 了他自己.对他而言,爱情早已是漫长生命中的一点佐料,可有可无,如梦一般不切实际.这个资 本家的代表,早已在商界的"熏陶"下血肉模糊,面目全非,不成人形. 至于鲁侍萍,悲剧的核心承受者,她的命运无疑是坎坷苦难的,但何尝又不是可悲的.回想三十 年前的那场爱情,她也是错误缔造者之一.可女人啊女人,你为何纠缠一场无疾而终的情爱三 十年,三十年以后还仍拘泥于自己所受的委屈与灾难 爱也好,恨也好,难道最终受伤的不是自

己么 既然如此为何又苦苦沉溺,深陷其间 你将这一生的苦难归于命运,归于看不见莫不着 的生命之线,念叨着如何苦如何凄惨,紧紧抓住那血红色的恨意,执拗的不愿放手.难道这就是 你生命价值的所在么 堂堂正正的对峙,随后潇潇洒洒的扬头离去,总比自行降自己于他人身 下要舒畅,不是么 这不仅仅是一个故事.这是一个时代所铸造的暴风骤雨.风雨之下,世间一切罪恶丑陋原形毕 露,无处藏身.没有什么爱能穿越这无限悠长的时间,没有什么事能真正达到永恒.人生如梦,梦 里泪雨滂沱.梦醒之后,自己的人生还是要自己勇敢的走. 曹禺曾说:“我从小失去了自己的母亲,心灵上是十分孤单而寂寞的”。这句话让我知道他 的一生并不是顺利的,平坦的。这也让我更加深信正是这些痛苦的经历,才使他产生了伟大 的作品,诉说的渴望出自生活中所承受的苦难。 《雷雨》描写了一个大家庭的崩溃。周朴园是这个封建大家庭的统治者,也是一个资本家。 其妻蘩漪感到被压抑的苦闷, 与继子周萍发生了暧昧关系。 受过一定资产阶级民主思想的影 响然而缺乏反抗勇气的周萍怯懦、自私,想摆脱与继母的这种不伦关系,又爱上了充满青春 活力的婢女四凤,而蘩漪的儿子周冲也爱上了四凤。出于嫉妒,蘩漪通知四凤的母亲侍萍来 领走四凤。侍萍正是 30 年前被周朴园引诱为他生了两个儿子,而后又被遗弃的侍女。她是 周萍的生身母亲, 而被她带走的第二个儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工, 作为罢工工人 的代表, 他和周朴园面对面地展开斗争……这些矛盾酝酿、 激化, 终于在一个“天气更阴沉、 更郁热,低沉潮湿的空气,使人异常烦躁”的下午趋向高潮,周萍和四凤终于知道他们原是 同母兄妹,一场悲剧发生了:四凤触电而死,蘩漪的儿子周冲为救四凤不幸送命,周萍开枪 自杀,善良的鲁妈痴呆了,绝望的蘩漪疯狂了,倔强的鲁大海出走了。罪恶的家庭崩溃了。 我曾经也大概地看过人艺的话剧《雷雨》。从那时到现在,我一直都惊叹于曹禺大师对戏剧 的掌握。他巧妙地将一个大家庭几十年的恩怨情愁浓缩到一天来表现,浓缩到四幕,两个场 景来表现。集中的地点和时间所表现的东西却并不单薄,有畸形的爱,突破束缚的勇气,人 情的淡漠,世事的坚信和宿命的痛苦。围绕着八个人物,我看到的是整个社会。同时,我也 生动地看到戏剧这种文学题材的特点。 这部剧作为一个经典, 的确是值得每一个文学爱好者 阅读的。 曹禺曾说:“《雷雨》的主题不是以道德败坏和乱伦为主题的,也不是写因果报应, 《雷雨》 写的是一种情绪,是情绪的发酵,情绪的汹涌推动着我诽谤中国的家庭和社会……《雷雨》 所显示的是我所觉得的宇宙间的残忍, 相信种种宇宙斗争的背后有一个主宰。 ”我很能理解, 作者在创作时候并没有一种明确的主题, 而是处于本能地一种倾诉, 跟着自己的感觉去表现 一个世界。 无疑的,我看到了一个罪恶的社会,一个危机四伏的黑暗的社会。但是这也更多的是对世界 的一种感觉,不仅仅存在于某个历史某个时期,这也正是我在这个时代去读的时候,还心存 理解而不是同情的原因。他表现的那个家庭,那个社会给我一种无路可逃的感觉。周萍、四 凤、周冲,还有蘩漪似乎一直都处于一种想要逃离这一切的状态里,他们想要离开,想要摆 脱,想要征服。但是他们的痛苦却始终没有出路,反反复复地挣扎,甚至死成为了唯一的解 脱。是的,那个社会,那样的生活没有给他们自由,所有的希望像渺茫的迷雾般不能真实地 抵达。探索真理的路上他们已经不能忍受,我想这也正是一种无奈的美。曹禺在 1977 年为 自己作品集写后记的时候说:“今天看来,必然有很多缺点和谬误”,然后他谈到没有写一 个无产阶级人物, 没有指出革命的方向都是缺憾。 我却不敢苟同, 必定有些痛苦会跨越时代, 跨越阶级。 从周鲁两家的冲突上, 表现了上层社会和下层社会之间的冲突。 侍萍和四风是旧中国两代劳 动妇女的典型。 但是同样她们有很强的局限性, 以至于很多时候是她们的软弱造成了自己悲 惨的命运。这也是一个时代赋予妇女的不幸,世界没有告诉她们:她们是可以反抗的。侍萍

忍辱负重,遭遇那么多不幸,却只认为那是自己造的孽,甘心在心里承受所有痛苦。我想, 或许她应该让自己心理负担的少一点,而不必把社会造成的悲剧由自己独自承担。 我想,这里面还是有一定的宿命论思想,很多东西归于命运。我觉得这没有什么好,也没有 影响作品的深刻性。 我当然不会认为世界上存在什么天命的因果报应。 但是社会和家庭给予 一群人的悲哀, 却正是这样才被展现地淋漓尽致。 他们的确可以在黑夜里去寻找一个真正的 光明,但是那对于他们已经太难了。 周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想, 又有封建专制思想的新兴资本家形象。 他的性格 特征,主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。 周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人, 也曾有过想挣脱封建家庭的束缚, 要追求 自由恋爱和婚姻的理想,因此,他对侍萍的爱是有过真情实感的,但他性格中也有懦弱的一 面,不能与自己出身的阶级彻底决裂,最终又回到封建的阵营之中,背叛了侍萍,也背叛了 自己的理想。 蘩漪是一个很有特色的人物。 在一个受伤甚至近乎于变态的女人身上, 我隐约看到了她同年 青人一样纯真的爱。蘩漪与周朴园一样,也是一位新旧结合的人物。她既渴望自由的爱情, 又无力摆脱家庭的牢笼, 甘愿受周朴园的凌辱。 蘩漪阴差阳错地爱上了丈夫前妻生的大少爷, 在无人可爱中寻找自己唯一的爱人;这是错误的爱,痛苦的爱,却也是深刻的爱。她是一个 被爱折磨却没有出路的人。如果对于一个人来说,爱都成了奢侈的事情,那么她的幸福也就 遭到了置疑。或许这也是她对丈夫、对自己不尊重的一种变态了的报复。 在那个黑暗的社会里,人们的性格已经被扭曲。 让我想起一句话:爱和怜悯都是罪。


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