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工笔画色彩种类、色彩性质和色彩用法

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工笔国画色彩的种类 分植物色、矿物色、动物色三种。(现有的所谓“化学色“,我不懂, 无从谈到)。 植物色:藤黄、花青、胭脂、黑墨等 矿物色:朱砂、朱 、赭石、铅粉、锌太白、石黄、头二、三、四青、 头二、三、四绿、杯金、杯银等。 动物色:蛤粉、调色用的黄明胶。据说西洋红是动物色,究竟什么原 料我不了解。

色彩的性质 红、朱红、金黄、黄等颜色,热烈明快,称为热色;紫、兰、绿、黑、 白等色, 皆为暗调子, 称为冷色。 善于用色的, 冷色也可以使其明快, 热色也会使其灰暗。问题在于互相配合适宜。比如画大红花朵,用色 达到饱和程度, 那么花朵周围的绿色的叶子, 就不能再使其达于饱和, 宜浅为佳,如花朵红色的面积大,则花叶绿色的面积要小。总之,两 色相邻,不可面积对等,也不可浓度对等,如或对等,则全画面是冷 是热、糊里糊涂,缺乏重点,令人产生闷气。就如一个人吧,上身穿 大红袄,下身穿条大绿裤子,深度相等,面积相等,就不协调。本来 在一幅画里,各方面都要求对比的,但以大红比大绿,就显得火气和 土气了。 再如画白色的花朵, 周围叶色, 就要尽量重, 用绿色的叶子, 不够对比,用青的叶子,也不够对比,就用上黑色,虽然与真的叶子 不一样了,但看起来花朵突出了,就使人有明快的感觉,这就是说色 彩的性质本身的冷热是绝对的,但善于调配者,其变化无穷,则又是 相对的。因此,冷与热、热与冷,性质也会变化的。

色彩一般知识 1、一般色彩,粉剂的现浸现用,管装的现拧现用,特别是掺了的色 彩或本身胶性大的色彩,浸久了容易变质,或变成细黑小颗粒状,或 变成粘糊状,就不好用了,勉强用了也很难看了。因此,调色盘子应 该经常洗净,色彩是现制现用,用多少,拧多少。

2、西洋红(西红),粉剂的(真西红过去是小瓶装的)现浸现用,浸时 有不溶解现象,必须略加点碱粉,切不可多,多了红色容易变紫,装 裱时又容易跑色。为了防止衬时跑色,画好后,应该使矾水在西红花 朵上罩染一遍。现在国画色,都以曙红代替西红,原料是否一样,我 不了解, 不过看起来, 名称都叫曙红, 出自不同厂的, 颜色就不一样, 这倒无妨,作画的根据需要,还应与别的色彩相调,问题在于持久性 如何,尚待研究。现在的管子曙红,用多少,拧多少。如果剩下的下 次加水再用,既调不开又不鲜明。

3、朱砂。用这两种颜色,画好后等干了,必需罩染很浅很浅的曙红 水,或罩染很浅很浅的藤黄水,不然表面上好象有层白霉,使本身色 彩,再压多层,也是不行,用在生宣纸上,这种现象很严重,而在熟 纸绢上,就好一些,不过也得罩染为好。

工笔画中国画色彩续: 4、藤黄:以笔管黄为最好,特别需要现泡现用,泡好后一、两天尚 可,如三、五天后,就会粘成浆糊状,干后再泡,就成石块,不能再 用了。现在管子藤黄,现拧现用,很便当,但不知什么性质。可能不 是藤黄制成的,因为藤黄于水中浸久了,是要变质的,这种管黄延年 不延年不知道。宋代的花鸟画中,多用石黄(属矿物色)经久不变,藤 黄用后,时间长了,就成赭石,就不是黄的,所以藤黄这种颜色,以 少用为好。只有在不得不用的情况下用之,如点花蕊,画黄花时,用

的越浅越好,深处加点朱红,或加用石黄,才能经久不变。藤黄大有 毒性,不可入口。藤黄不能用热水浸,容易硬化,应该浸以凉水。

5、矿物色:包括石绿、石青、朱砂、铅粉等。都应该临用现加水, 若用剩下的,应该多加清水将胶性提去,再用再加水。现在管装的石 青,石绿很多不是矿物色,很多效果很差,最好还是用真矿物色。用 矿物色一次不能用太深太厚, 而是画一次干了再加一次, 层层加上去, 至满意为止。不过每一次干后,就得罩矾水,否则第二次加色,前一 层色就会掉下来, 弄得不干净。 用矿物色, 一般地必须打底色。 石青、 石绿用黑墨和花青打底色,朱砂用胭脂打底色。用矿物色,干、湿、 厚、薄分层画去,弄得好效果极好,用得不好,往往适得其反。如: 用铅粉画白鸡,勾好墨线轮廓以后,薄薄的平涂一层白粉,干后局部 加重,再干后,用厚白粉剔毛羽,这样就很有质感。用矿物色,青、 绿如不打底色,不但显得轻薄,而且不易均匀,反而难看。

6、杯金:杯金是真正的金粉,不可入口,弄到肚里很危险。画工笔 仕女多用之,工笔花鸟带装饰性的有时需要。临作时笔上蘸胶水再蘸 金粉,用完后,杯中金粉有了胶,过后加清水提去,笔上的金粉也洗 到杯里去。用后如不将杯内胶水提去,下次再用金粉就黑了。用银粉 也是这样。金粉有赤金粉与黄金粉两种,每种又分深至浅三等,工笔 花鸟画中如用之画孔雀尾,绚烂可观。

7、花青:浸泡用三至五日,时间长了,不好用,质量好的,还是小 块状的,现在管色,太鲜不稳,用时需要多加墨色。

8、胭脂:在工笔花鸟画中,是决不可少的色彩,起到筋骨的作用, 过去锡盒的胭脂最好, 现在难买到, 色彩稳重, 以后有所谓 “洋胭脂” , 色太鲜,用之不甚协调,现在的锡管尚好,惟用时应少许加墨为好。 在工笔花鸟画中叶子暗部和勾勒叶筋,非用胭脂不可。它可以使整个 一幅花鸟画提起精神来。

9、粉剂的石青、石绿。浸泡以前,最好加点耳髓研进去,细颗粒状 才容易溶解。

10、铅粉:画在纸上时间长了,容易变黑,叫做返铅,使双氧水涂一 涂,黑了就马上变白,现在用锌粉,是不会变黑了,可是锌粉,怎样 用也嫌单薄, 总是不如用铅粉的效果。 特别是点花蕊, 锌粉立不起来, 真实感就很差了。因此,用色时铅白、锌白,最好同时筹备,先用锌 白,而后用铅白提染,显得层次清晰,效果更好。然点花蕊时如把锌 白的胶性去了,也可点出凹窝窝来,干后罩藤黄,缺点是时间长了容 易掉下。

11、画鸟眼、兽眼的瞳孔,不管怎样浓的墨点出来总嫌不黑,那么应 干后点上一点花青就神采十足了。宋赵佶于鸟的眼上点生漆,效果极

佳。总之,一切好的方法,都从艺术实践中创造出来的。因此,我们 学别人的不要忘了大胆的创造。

12、画柳树老干,墨加花青;梅花老干,墨加藤黄;桃树老干,墨加 胭脂;梧桐树老干,墨加草绿;一般树干,墨加赭石(我 个人的习惯 是墨加朱 )。画老树干,不管是墨加什么色,最后都得用淡草绿局部 的提染一下,才有生气。

13、点苔问题:在树干上,一方面为了显得苍老,另一方面,也是为 了提神。传统的方法是,先点重墨,干后,加点石绿,其实根据需要, 可以加点石青,也可以加点朱砂。点苔的地方,最好是点在枝干交叉 的地方,好象黑眼珠一样,就特别提神了。点苔的主要目的,是为了 提神。 14、补气问题:一幅画完成以后,特别工笔花鸟画,由于普遍的过于 工整细微,容易气氛不足,故应适当的加以点染。 15、点花蕊有三种用色方法:一是藤黄加铅粉直接点上去;二是先用 铅粉点好,干后,再以藤黄罩染;三是用石黄点。 16、工笔花鸟画,勾叶筋分三次工序:一是先草绿勾,第二次用深绿 或花青勾,第三次用胭脂勾。但有嫩而娇的花叶,就不能用胭脂色勾 了。如芙蓉花叶,玉簪花叶,牵牛花叶都应该用深草绿。桃花、樱花 等叶,用草绿略带西红。写意勾叶筋,一般用深墨,也有趁湿用水勾 的。

17、花色浅,叶色必须深,花色深,叶色必须浅。 18、草本花的叶色浅,木本花的叶色深,春天花的叶色较浅,夏天叶 色深,秋天的叶子带黄或红的颜色。冬天的叶子特别深,如山茶,然 水仙又浅了。 19、鸟的嘴啄和脚爪,色彩一般相同,或者也有不同的。


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