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王昌龄诗歌章法论_图文

时间:2011-11-03

2009 年第 5 期 ( 总第 167 期)

广西社会科学 GUANGXI SHEHU I KEXU E

NO. 5, 2009 ( Cumulat ively, NO. 167)

王昌龄诗歌章法论
杨新平
( 中国社会科学院研究生院, 北京 [ 摘要] 100102)

作为安排文章结构、 布局谋篇的方法和艺术, 章法受到历代学者的重视。王昌龄在前人章法理

论的基础上, 密切联系诗歌创作实践, 将诗歌篇体分为 头 、 肚 、 尾 三部分, 并对各个细部的写作方式作 了深入探讨, 其中有不少精辟见解对后世诗论产生了一定影响。 [ 关键词] 王昌龄 章法论 诗头 诗肚 A 诗尾 [ 文章编号] 1004- 6917( 2009) 05- 0104- 04 [ 中图分类号] I207. 22 [ 文献标识码]

作为安排文章结构、 布局谋篇的方法和艺术, 章 法受到历代学者的重视。王昌龄之前的学者已多有 论及, 刘 勰可谓代 表, 其论多 强调文 章布局 的整体 性。王昌龄!诗格?有 不少内容论及诗歌章法问题, 但论者多探讨其论取境构 思等内容, 而对其章法论 重视不够。对王昌龄!诗格? 涉及的章法理论进行总 结和分析, 将有助于人们更为全面地理解其诗学思 想。 一 魏晋六朝是文学的自觉时代, 其时文论已注意 对文章结构布局之辨析。刘勰对此多有论述, 其!文 心雕龙?有! 裁?!章句?! 附会?诸篇论及谋篇之法。 刘勰认为, 文章写作是 因字而生句, 积句而成章, 积 章而成篇
[ 1]

!章句?强调要对 启行之辞 、 中篇之意 和 绝笔之 言
[ 4]

等篇章构件进行合理的剪裁与布置, 使之义脉

交合, 首尾一体。!附会?篇则以行舟打浆、 挥鞭策马 为喻, 强调文章结尾要全力贯 注, 文辞要切合情理。 反之, 若首尾不能一贯, 章句错综颠倒, 阳伏而阴出, 便有 倒置 之乖、棼丝 之乱, 所谓 统绪失宗, 辞味 必乱, 义脉不流, 则偏枯文体
[ 5]



至初唐佚名! 文笔式? 亦论及谋篇布局, 因 去六 朝未远, 其 论主要 继承和 发展了 刘勰 的观点。! 定 位?篇主张文章写作从头到尾都要言之成序、 条理圆 备, 使上下符契, 先后弥缝 其中, 则先后须相附依。
[ 7] [ 6]

。!论体?篇又云: 建

其首, 则思下辞而可承; 陈其末, 则寻上义不相犯; 举 这 与刘勰! 章句?篇 所论 之旨相近。!文笔式?还提出了更为具 体的谋篇 四 术 : 分理务周 、叙事以次 、 义须相接 、 势必相 依
[ 8]

。故要构制佳作, 章句的妥当布排就十

。执此四术而铨叙一篇, 便能事理昭彰、 文脉
[ 9]

分重要。他强调文章写作, 由始至尾都要严格地按 全篇的结构顺序来安排章句, 使之各就其位, 次序井 然, 衔接紧密, 所谓 章句在篇, 如茧之抽绪, 原始要 终, 体必鳞次
[ 2]

相连。反此, 则会出现 繁约互舛 、 先后成乱 、 文 体中绝 、 讽读为阻 等谋篇之弊。刘勰及! 文笔 式?所论并非专就诗体而言, 而是针对 文 和 笔 等 各种文体, 但诗既为 文 之 一体, 则自然与之有关。 这种将篇章视为一脉相 承、 首尾一体的有机整 体的 观点, 实为导夫先路、 启迪来者的重要之论。

。如此舒条布叶, 才能使全篇 首尾
[ 3]

圆合, 条贯统序

。这 是刘勰章法论 的基本思想。

!章句? ! 附会? 两篇 还 具体 论 述了 离 章合 句 之法。 [ 收稿日期] 2008- 12- 29

[ 作者简介] 杨新平( 1979- ) , 男, 甘肃天水人, 天水师范学院中文系讲师, 中国社会科学院研究生院博士 研究生。

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杨新平/

王昌龄诗歌章法论

有唐一代, 诗歌创作极盛, 诗人为了营构佳篇丽 制, 不断地总结和尝试 各种艺术技巧。契合于创作 的章法问题, 也自然成为唐人诗学建设的重要议题。 在 家制格式, 人谈疾累
[ 10]

意 起头, 即写诗人自身的志意情思等。王昌龄认为 诗头 写作要处理好描写物色与诗人情意的关系问 题, 有 意 而无 物色 , 或 物色 虽多 而 无安 身 处
[ 16]

的初唐诗坛, 诗人们已注

, 都难成好诗, 只有二者很好地相兼相惬, 才能

意探讨诗歌谋篇之病。如曰: 凡诗发首诚难, 落句 不易, 或有制者, 应作诗头, 勒为诗尾, 应可施后, 翻 使居前, 故曰杂乱。
[ 11]

创作出佳构。 在!诗格? 十七势 中, 王昌龄提出了具体 的处 理诗头的方式: 有开门见山, 即诗歌开头直叙题中之 意, 如 直把入作势 。 入作 指进入作诗本意 或题 意。如王昌龄两首同题!送别? 的诗: 春江愁送君, 蕙草生氤氲 、 河口饯南客, 进帆清江水 , 首句分别 以 送 、 饯 二字点出送别之意。有先描写 物色 , 然后进入题意者, 指直树一或两三句景物后 入作 。 如王昌龄!留别 诗?: 桑林映陂 水, 雨过宛城西。留 醉楚山 别, 阴 云暮凄凄。 前 两句言物 色, 第三句 入 题。又如!代扶风主人答?: 杀气凝不流, 风悲 日彩 寒, 浮埃起四远, 游子弥不欢 , 前三句景语渲染出因 战乱而导致的悲凉景象, 第四句揭示边地危苦、 游子 不欢的题意。但景语过多易滋疣赘, 因此, 王昌龄并 不赞成诗头写景过多, 以防繁词寡义、 文无止泊。也 有以 比兴 手法入题者, 如 比兴入作势 云: 遇物 如本立文之意, 便直树两三句物, 然后以本意入作比 兴是也。[ 17] 如王昌龄!赠李侍御?: 青冥孤云去, 终 当暮归山。志 士杖苦节, 何时见龙颜。 前两句景 物 起兴, 以孤云终当归山, 喻志士终当见明主之意。还 有头几句先泛论道理, 为所写人或事设立背景, 然后 进入题意, 亦!诗格?中所谓的 都商量入作势 。 ( 二) 诗肚 构筑好 诗头 之后, 诗肚 部分就要力求 诗意 得到充分展现, 情感之抒发、 事理之铺陈等, 都 要从 容而饱 满地涵 纳其中。因此, 王昌 龄追求 的是 宽 肚 、 饱肚 , 而反对 狭腹 : 诗有饱肚狭腹, 语急 言生, 至极言 终始, 未一 向 耳。若谢康乐 语, 饱肚意 多, 皆得 停泊, 任意 纵横。 鲍照言语逼 迫, 无 有纵 逸, 故 名狭腹 之语。以此 言 之, 则鲍公不如谢也 [ 18] 。

意谓篇章之内应迢递有序, 配

伍恰当; 否则位置参差错落, 文理不畅, 易成 杂乱 。 随着唐诗创作的深入, 如何更好地解决这种谋篇弊 病, 进一步提升和繁荣创作, 就成为唐代诗论家所面 对的实际问题。王昌龄正是在这种风气的转进中完 成了其诗歌章法理论的建构。 二 王昌龄诗歌章法理论主要体现在 论文意 、 十 七势 等条中。他把诗篇分为 头 、 肚 、 尾 三个 部分, 它们也是有机联系的整体: 夫诗, 入头即论其 意, 意尽则肚宽, 肚宽则诗得容预。物色乱下, 至尾 则却收前意, 节节仍须有分付。
[ 12]

谓诗头应点明题

意, 接着 才能营造 诗思开 阔从 容、 色纷至 沓来的 物 宽肚 效果, 至尾则须绾合诗头所明之 意 , 首尾相 援。这当然是王昌龄本人深 有体会之言, 同时也可 能从刘勰等人的说法中得到过启发。他还进一步就 诗 头 、 肚 、 尾 各部分的写作进行了具体细致的 探讨。 ( 一) 诗头 王昌龄论诗很重立意, 这在其论 诗头 写作时 十分明显, 因为 诗 头 的作用 是点明 题意, 确立基 调, 并 决 定 全 诗的 行 文 组 织。如 云 诗 头 皆 须 造 意
[ 13]

、其头段段皆须令意上道, 却后还收初意

[ 14]

等, 均强调诗头必须交代题意。既明题意, 便能纵横 驰思, 变转无穷。若意旨不显, 纵下 千言, 难免芜蔓 之弊。王昌龄还认为诗歌起 首的方式很多, 其写作 没有确切的定式, 应当随变适会, 以 兴 为取舍: 凡诗头, 或以物色为头, 或以身为头, 或以身意 为头, 百 般 无 定。任 意 以 兴 来 安 稳, 即 任 为 诗头 也
[ 15]

!吟窗杂录?所收王昌龄!诗格? 诗有六式 中有 饱腹 条云: 调怨闲雅, 意 思纵横。谢灵运诗: # 出 谷日尚早, 入舟阳已微。 此回停歇意容与。 所谓 调 ? 怨闲雅, 意思纵横 也即此处 皆得停泊, 任意纵横



诗可以描写 外界景 物起头, 也 可以 身 或 身

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王昌龄诗歌章法论

三 从!文心雕龙?到!文笔式?, 其论谋篇布局是对 于各种文体提出的一种普遍要求, 是更具理论概括 性和普适性的谋篇之术。而王昌龄诗歌章法论, 在 强调整体布局的同时, 更对篇章结构的各个细部作 了深入探讨。其论并不作形而上的理论推阐, 而是 结合对具体作品的细致体认, 从丰富的创作实践中 抽绎出来的经验之谈。王昌龄虽然仅就诗体立论, 但其论述却以一种更切近于创作的理论品格, 将章 法理论论述得较之刘勰等在某些方 面更为细致贴 切, 这是王昌龄的贡献。 王昌龄关于诗歌篇章布局的观点, 引起了后人 的重视和继续探讨。其论章法主要以五言古体诗为 例, 而随着律诗的定型和发展, 在后人的论述中, 其 合理允当之处也被引申到了律诗甚至其他文体的章 法论之中。 首先, 王昌龄所谓 入 作 , 晚唐 人论律诗 则称 破题 , 神 !诗格? 总结了五种破题之法, 其中 用
[ 26]

之结尾亦云断句, 亦云落句, 须含蓄旨趣。

[ 33]

所谓

不尽意 、 含蓄旨趣 者, 都要求诗尾表现出一种含 蓄蕴藉、 抚玩无极之美, 即是承袭王昌龄落句 含思 之说。这种落句含蓄的主张, 在唐以后的诗话著作 中更是不胜枚举。 质而言之, 王昌龄在继承前人有关章法论的基 础上, 密切联系诗歌创作实践, 就诗篇布局之法进行 了深入探讨。他关于 诗头 、诗肚 、诗尾 的论述 中, 有不少抉剔深微之说对后世诗论产生了一定影 响。从文章学的角度对王昌龄诗歌章法论进行梳理 总结, 不仅有益于完善人们对王昌龄诗学思想的认 识, 亦有利于认识其在文章学史上的独特价值。 [ 参考文献] [ 1] [ 2] [ 3] [ 4] [ 5] 范文澜. 文心雕龙注[ M ] . 北 京: 人民文学出版社, 1958: 570; 570; 543; 570- 571; 651. [ 6] [ 7] [ 8] [ 9] [ 26] [ 27] [ 28] [ 32] [ 33] 张伯伟. 全唐五 代诗 格汇 考 [ M ] . 南 京: 江 苏古 籍出 版社, 2002: 82; 80; 81- 82; 82; 488; 515; 515; 415; 492. [ 10] [ 11] [ 12] [ 13] [ 14] [ 15] [ 16] [ 17] [ 18] [ 21] [ 23] [ 24] [ 25] [ 29] 卢 盛江. 文镜 秘府 论汇 校汇 考 [ M ] . 北京: 中华书局, 2006: 887; 1167; 1317; 1326; 1371; 1335; 1361; 381; 1332; 1371; 1373; 396; 410; 378. [ 19] 顾绍柏. 谢灵运集校注[ M ] . 郑州: 中 州古 籍出版社, 1987: 112. [ 20] 李云逸. 王昌龄诗注[ M ] . 上海: 上海 古籍 出版社, 1984: 50. [ 22] 曹旭. 诗品集注[ M ] . 上海: 上海古籍 出版 社, 1994: 298. [ 30] 何文焕. 历代诗 话[ M ] . 北 京: 中 华书局, 1981: 680. [ 31] 陶宗仪. 南村辍耕录[ M ] . 北京: 中华书局, 1959: 103. [ 责任编辑: 邓双霜]

题目便为首句

的 就题 法, 即王昌龄 直把入作

势 之意。宋代桂林僧景淳!诗评? 有 诗有四题体 条, 论诗歌起首有 第一句见题 、 第二句见题 、 第 三句见题 和 第四句见题
[ 27]

。 第一句见题 同于

直把入作势 , 第二、 四句见题与王昌龄直树一 三、 或两三句景物, 然后引入题意的观点一脉相承。如 所举贾岛!送无可?: 圭峰霁色新, 送此草堂人。 第 一句写景, 第二句入题。景淳还认为 四句之外, 不 见题者大谬也
[ 28]

, 也与王昌龄 第四、 第五句直树
[ 29]

景物, 后入其意, 然恐烂不佳也 是受到王昌龄的影响。

的主张相近, 当

其次, 王昌龄强调诗歌应 诗腹 饱满的观点, 后 代文论亦有继承与发展。宋代姜夔!白石道人诗说? 论诗有 首尾匀停, 腰腹肥满 曲亦有 凤头, 猪肚, 豹尾
[ 31] [ 30]

之说, 元代乔吉论

的要求。这些论述可

能与王昌龄 饱肚 、 宽肚 说的影响有关。 再次, 王昌龄论 落句 特别主张含思不尽, 此论 更是得到后人的推崇和强调。齐己!风骚旨格?提出 六断 说, 其五为 不尽意
[ 32]

。神 !诗格?云: 诗

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