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第6课 艺术美和形式美教学设计

时间:2018-11-07

【高一上学期美术教学设计 7】:

第6课

艺术美与形式美

教学目标: 1、知识目标:通过本课的学习,让学生了解什么是艺术美以及掌握形式美的语言元素、 语言手段、语言规则等相关知识。 2、过程与方法目标:通过一些美术作品的赏析,让学生学会运用形式美的相关知识和自 己的经验,描述、分析自己身边的美与艺术的美。 3、情感、态度和价值观目标:通过本课的学习,让学生体验与感受美术作品的艺术美与 形式美的同时,激发学生的审美欲望,促进学生审美观的发展。 教学重点:对艺术美与形式美的相关知识的掌握。 教学难点:运用艺术美与形式美的相关知识,对美术作品进行描述与分析。 教学过程 一、直观导入 欣赏、判断 让学生欣赏“自然美、社会美”的图片及“艺术美”的作品,并判断其类别。 [提问](1)、请指出哪几件作品是体现自然美、社会美、艺术美?并举例出生活中我们 所熟悉的美。 自然美:“好雨知时节,当春乃发生,随风潜入夜,润物细无声”(杜甫);“北风卷 地百草折,胡天八月即飞雪,忽如一夜春风来,千树万树梨花开”(参岑) 社会美: 社会美可分为两种形态,一是直接形态,如物质环境、物质产品、人的服饰仪 表、行为举止、话语谈吐等,这类社会美是形之于外的,可以直接感知的,我们的审美活动 大都体现在这一范围之内。 社会美的另一种形态是间接形态,如政治制度、经济状况、时代精神、社会治安、社会 风尚等等,这类社会美并不体现在某一具体现象上,而是体现在社会生活的各个角落。因此, 我们需要透过复杂的现象,经过分析思考,才能掌握其中的本质。总之,这类社会美我们无 法直接欣赏,只能间接地进行体味,这无疑增加了欣赏活动的难度。 (2)、罗丹的《欧米艾尔》,我们能不能用“漂亮”、“好看”来形容这种作品的艺术 美呢? [讲述] 《欧米艾尔》既不“漂亮”,也不“好看”,但给我们以心灵和审美上的震撼。 作品传递给我们一种“残缺美”或是“凄美”。 [提问] 漂亮、好看是美术鉴赏的标准吗? [讲述] 如果我们要掌握美术鉴赏的标准,那么我们必须要了解什么是艺术美和形式美。 二、展开新课 1、什么是艺术美?它有哪些表现? 比较、分析 (1)《开国大典》的摄影相片与油画作品比较

摄影作品是真实的场面和形象——分散、零乱、主题不突出。 油画作品是经过改造后的艺术形象——庄严、气势宏伟、形象典型、主题突出、鲜明。 提问:自然美或者社会美可以代替艺术美吗?为什么? (首先,社会美与自然美本身的形式与内容,无论是在历时性方面还是在共时性方面都 难以做到完全一致。社会美的内容是普遍的、自由的,但它的表现形式常被特定的情势所限 定,常常是不自由的、偶然的,缺乏普遍性的。例如“勇敢”品质作为一种审美对象,在不 同情况下,就会有不同的表现形式。自然美的形式是规律性和自由性的统一,但是与之契合 的内容,常是多义的、游移的,甚至是与形式相冲突的。因而自然美也难以表达普遍自由的 内容。 其次,自然美与社会美总是存在于现实的一定时间和空间之中,没有空间流动的自由性 和时间流传的永久性,即它们常处于活动状态,缺乏稳固性和普遍性。社会美的直接现实性 消逝后,如无富有艺术性的传播媒介的帮助,美感影响也就消失了。而自然美则依赖于自然 状态,时序的更替和环境的变化必然影响到自然美存在的永恒性和自由性。 再次,现实美还常带有芜杂性。美的成分与不美的成分或可有可无的成分共处一体,各 成分之间内在的联系不够协调,因而作为整体,和谐程度不够。毕竟现实美是缺乏充分加工 的自然形态的美,即便经过加工改造,也常常带有强烈的功利目的,因而,也就不能充分地 体现出实践主体的自由自觉的创造性。日本美学家竹内敏雄就曾指出:“自然美(社会美也 类似)和艺术美在下面这一点上有着本质的区别:即归根到底自然不像艺术那样有意识地把 美的创造作为目的。” ①自然美与社会美的缺陷,使它们不能充分满足人们更高级更全面的审美需求,也不能 充分表现人们的审美意识和审美情感,因而需要艺术美。) 艺术美是艺术家自由自觉创造出来的,艺术家将社会美和自然美纳入心灵,用情感去冶 炼它,用想象去完善它,将自己的审美理想、审美趣味、审美激情熔铸进去,化为作品的血 肉和灵魂,从而使现实美升华,成为心物一体的美的对象。 黑格尔曾指出:“艺术理想的本质就在于这样使外在的事物还原到具有心灵性的事物, 因而使外在的现象符合心灵,成为心灵的表现。” ②这种对现实美的升华,主要是通过典型化和理想化来实现的。艺术家对现实材料进行 加工,把现实美中不美的部分“清洗”掉,把分散的美集中起来,创造出典型形象,使之更 符合美的规律,更纯粹、更精致。同时,艺术家建构的艺术形象具有十分紧密、协调的内在 联系,是用一种完整的面貌向世界说话,表现出一种理想美的色彩,因而是普遍自由的形式 与普遍自由的内容相结合的一种新的美的形态。“艺术美高于自然。”①黑格尔的论断是正 确的。 讨论、交流 (2)《欧米艾尔》

[讨论内容] 请从社会、自然、艺术的角度来比较是“美”是“丑”,罗丹是如何使我们 感到“艺术美”的? [引导分析] 社会的角度——出卖肉体的妓女——是“美”还是“丑”? 自然的角度——风烛残年、浑身皱纹等——是“美”还是“丑”? 艺术丑和艺术美 艺术丑是指艺术作品的丑,艺术丑和艺术美是相对应的。 衡量艺术作品的美丑的标准主要不是看作品所反映的对象的美丑性质,而是看艺术家怎 样去表现对象。艺术家反映事物,由于自己主观条件的影响,可以使作品成为美的,也可以 使作品成为丑的。在艺术中使用丑的概念常有不同的含义。例如: 1、艺术丑指艺术作品的内容虚假、腐朽、技巧低劣。 罗丹说:“在艺术中所谓丑的,就是那些虚假的、做作的东西,不重表现,但求浮华、 纤柔的矫饰,无故的笑脸,装模作样,傲慢自负------一切没有灵魂,没有道理,只是为了 炫耀的说谎的东西。” 2、艺术作品中反映丑的对象不等于艺术丑。 例:委拉斯开兹《教皇英诺森十世像》、列宾《祭司长》、达分奇《最后的晚餐》中的 犹大。 3、某些艺术中的丑角不等于丑。 4、在园林艺术中山石以丑为美。 刘熙载在《艺概》中写到:“怪石以丑为美,丑到极处,便是美到极处。”实际上这里 所说的丑,是指山石的错踪变化的美。 正是因为丑得让人惨不忍睹,才激发出人们对现实中丑恶的恨。艺术作品中的形象是丑 的,但蕴涵着作者“构思美”和其对受欺凌妇女同情的“心灵美”的艺术作品本身是美的。 艺术作品中反映丑的对象不等于艺术丑。 历史上,许多美学家都对这个问题做了有益的探讨。亚里士多德从审美认识的作用来阐 释艺术丑。他说:“经验证明了这样一点:事物本身看上去尽管引起痛感,但维妙维肖的图 像看上去却能引起我们的快感,例如尸体或最可鄙的动物形象??我们看见那些图像所以感 到快感,就因为我们一面在看,一面在求知。”②雨果认为艺术应将美与丑结合起来,“正 是从滑稽丑怪的典型和崇高优美的典型这两者的圆满结合中,才产生出近代的天才。”③罗 丹更是强调丑在艺术中的意义,“在自然中一般人所谓‘丑’,在艺术中能变成非常的美。” ④ 生活丑能转化为艺术美,是被艺术创作的特性所决定的。艺术家认识到生活丑的本质及 其背后所隐藏的社会意义,将丑真实地展示出来,就体现了合规律性的“真”;同时,进入 到艺术殿堂中的丑渗透着艺术家否定性的评价,便从反面肯定了美,又体现了合目的性的 “善”;并且,由于优美的艺术表现形式,生活丑在艺术上构成了具有审美价值的艺术形象。 因此,当生活丑进入艺术意境,就会蕴含生活丑本身所无法包含的审美意义。这是一种以其 艺术性的存在否定其自身现实存在的美,能够使人们的心灵震颤,产生强烈的美感,即所谓

的化腐朽为神奇,于丑怪中见光华。例如罗丹的雕塑《老妓》,雨果的小说《巴黎圣母院》 中的加西莫多等等,都是通过艺术的审美性,使“丑”的人物形象获得了不朽的艺术魅力。 艺术的角度— 和精湛的技巧所创造的形象, 构思美(揭示社会的丑, (丑得如此的精美, 矛盾,使我们产生无限的联想及心 暗示对理想社会的向往) 的对立统一) 心灵和审美上的震撼。 (社会丑和自然丑) (社会丑和自然丑的提升) 小结 艺术形象源于现实形象,而高于现实形象。艺术形象其实就是“典型形象”或“艺术典 型”。艺术美是艺术家对现实生活的美的再现和美的表现。艺术美是通过形式美表现出来的。 2、什么是形式美? 在原始社会的时候,人们经常把动物的牙齿串起来挂在脖子上,同学们知道这是为什么 吗?在开始他是作为一种勇敢的象征,或乞求神赐于力量。久而久之,随着时间的推移,这 种形式逐步脱离了原来的使用价值。人们看到他们时会自然而然的产生一种亲切感,这时候, 他已经成为一种装饰品,成为一种时尚,一种形式上的美感。这就是形式美。因此,形式美 是人类独特发现和创造之一。到了古西腊时期,人们开始对形式美的研究和探讨,并归纳总 结了许多关于形式美的法则。比如,均衡、比例、对比、节奏、对称、和谐、多样统一等, 形成了一个有机的整体。这节课我们就来了解一下美术作品的形式美。 (形式美的基本含义) 什么是形式美?广义地说,它是客观 事物外观形式的美,狭义地说,它是大量 具体美 的形式提炼、概括出来那种抽象形 式所具有的美。它是相对独立的外部形式 诸因素的美, 即点线面、色彩、空间、构 图、质材等形式因素的组合构成的美术作 品的形式之美。 [提问] 美术作品的形式美有哪几个方面的内容? (1)语言元素:点、线、面、色(构成形态变化) (2)语言手段:明暗、空间、透视、构图、肌理(构成审美意象) (3)语言规则:变化与统一、对比与和谐、对称与均衡,比例与尺度、节奏与 韵律(构 成审美关系) 美术的语言元素和手段还必须按照一定的规则来运用才能创造出具有美感的形式。 形式美是以上三个方面相互融合的综合体。 作品剖析 (1)《雄视》(中国画,局部,潘天涛) 语言元素的构成 语言手段的运用 语言规则的体现 艺术美 (点、线、面等) [构图、肌理(墨韵)等] [在险峻中求平衡 (掉毛、松乱的善斗雄 鹰; (矛盾的对立统一), 雄健的傲骨) 点、线、面的比对与和谐] 下面,我们就列举并结合一些实例做简单的解释。

1、变化和统一:达·芬奇的名作《最后的晚餐》宋人所作的《秋浦蓉宾图》《清明上河 图》的虹桥一段 2、对比与和谐:林风眠的《静物》潘天寿的《水仙》 3、比例与尺度:刚欣赏过的雕塑《维纳斯》法国古典主义画家达维特的《萨平妇女》的 构图 4、对称与均衡:如(学生回答:螃蟹、蝴蝶、人体、贵州的《蜡染头巾》、马蒂斯的《蓝 衣妇女》、花瓣);王雪涛的《牡丹》、马蒂斯的《静物》 5、节奏与韵律:如葛饰北斋《神奈川冲浪》《朝元仙仗图》《古代塔》 学生作品欣赏:《西斯庭圣母》《巴黎圣母院》提问:请指出这两张作品中五种形式美, 教师小结。 《西斯庭圣母》《巴黎圣母院》 课堂总结 形式美的法则不是固定不变的,法则本身是在不断的发展和变化的。在西方美术史上, 哥特式艺术大师对教堂建筑形式规则的理解和运用,和古西腊完全不同。巴洛克美术为了强 调动态和激情,也背离了古西腊和文艺复兴时期古典艺术的形式规范。尤其是在现代艺术中, 为了达到创新而打破传统形式法则的创作,更是层出不穷。所以,我们对形式法则的理解, 应该是作品产生的主观条件,更好的欣赏美术作品。 讨论、交流 [提问] 观察生活,发现自己身边的美,说说它们符合哪些形式美的法则? (1) 《校园风景》 (2) 《自然景观——月亮湾》 三、互动实践 请几个学生上来,根据自然美、社会美、艺术美和形式美,以身体为元素(也可以加其 它道具)来完成一幅画。 四、教学总结 教师总结:根据学生学习情况而定。


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