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半小时学会诗词格律

时间:2017-01-23


半小时学会诗词格律 许多不懂诗词格律的朋友总以为格律很复杂, 视作畏途。 有人在写教科书时也将格律写得艰 深古奥,令人退避三舍。其实学格律诗并不难,只是一层窗户纸,一捅就破,只要用心,半 小时即可掌握。兹简要说明之。 先说平仄 众所周知,字的声调有平仄之分,按现代汉语音韵的划分来看,第一声和第二声为平,第 三声和第四声为仄。古代又有入声字,入声也为仄。如“衣” 、 “移”为平声, “倚” 、 “意” 为仄声, “一”为入声字,属仄韵。 入声字都是一些发音较急促的字, 有许多衍化成现代汉语的平声, 但在格律诗中应用作仄声。 这是最令当代写格律诗的人头疼的事。 不过, 这样的入声字数量有限, 常用的也就三百多个, 如“急” 、 “竹” 、 “族” 、 “逐” 、 “读” 、 “俗” 、 “出” 、 “觉” 、 “局” 、 “节” 、 “舌” 、 “石” 、 “敌” 、 “乏” 、 “得” 、 “识” 、 “国” 、 “一” 、 “七” 、 “八” 、 “十”??掌握并不难。 格律诗多见七言与五言,分七绝、七律、五绝、五律,长诗通篇用律诗句式者称为排律,六 言诗较少见。 学格律诗,只要弄懂七律即可,其余可依次类推。 七言律诗有“一三五不论、二四六分明”之说,初学者不妨先从这句口诀入手。 七律每句共七个字,第七个字或押韵或不押韵,押韵为平,不押韵为仄。第一、三、五字可 不用管,即可平可仄(初学时姑且先这么认为) ;第二、四、六字要求较严,平仄分明。其 中有规律可供掌握。 兹以鲁迅一首七律为例看其规律: 运交华盖欲何求,仄平平仄仄平平 未敢翻身已碰头。仄仄平平仄仄平 破帽遮颜过闹市,仄仄平平平仄仄 漏船载酒泛中流。仄平仄仄仄平平 横眉冷对千夫指,平平仄仄平平仄 俯首甘为孺子牛。仄仄平平仄仄平 躲进小楼成一统,仄仄仄平平仄仄 管他冬夏与春秋。仄平平仄仄平平 (其中“过”可平可仄, “一”为入声,属仄) 两句为一联,首联中第一句可押韵,也可不押韵;如果第一句押韵,则为平;第二句必须押 韵,平;之后是隔句押韵。韵脚必须是个平声字,不押韵必须是个仄声字。

去掉可平可仄的第一、三、五字,和平仄已定的第七字,剩下的第二、四、六字平仄如下: 平仄平 仄平仄 仄平仄 平仄平 平仄平 仄平仄 仄平仄 平仄平 这样一看,平仄的规律就很明显了。 第一个特点是每句中总是两平夹一仄或两仄夹一平,这叫相间; 第二个特点是每联总是平仄相对,上联是平仄平,下联必为仄平仄;或上联为仄平仄,下联 必为平仄平。这叫相对。 第三个特点是联与联之间平仄相同,这叫相粘。 如果你打算写首七律,决定第一句押韵,只要首句第二字的平仄定了,那么整首诗的平仄便 可依次类推。 当然,所谓一三五不论,也不是绝对不论,通常第三字与第五字还是要论的。 首先要避免“孤平” 。所谓孤平,指“仄仄平平仄仄平”这个句式中,除最后一字外只有一 字为平。如果在这个句式中,第三字用了仄声,那么就犯了孤平。如果是五言诗,那么“平 平仄仄平”这个句式的第一字就必须是平声,否则也犯孤平。这是格律诗的大忌,前辈诗人 都很注意这一点。据说有人曾统计过《全唐诗》 ,近五万首诗中,仅有区区数首诗犯孤平。 所以,作格律诗,应尽量避免孤平。 其次, 还要避免 “三平调” 、 “三仄调” (每句后三字全平或全仄, 又称 “三连平” 、 “三连仄” ) 等诗病。在古风中,经常有三连平、三连仄的句子,但在格律诗中,应尽量避免。 不合“正格”的律句,古人称为“拗句” ,意思是拗口的句子。出现拗句,主要是诗人不愿 因律害意,不得不偶尔出一下轨,这与不讲格律不能同日而语。 “拗”得最厉害、也最著名 的律诗,当属崔颢的《黄鹤楼》 ,前四句简直就是古风,后四句却是严谨的律句。昔人评之 曰: “古人兴到笔随,偶弄狡狯,竟传诵千古,究竟不可为法。 ” 一句中的后三字也有“平仄平” 、 “仄平仄”的情况,属于轻微的“拗句” ,这种轻微犯规, 是不需要“救”的。而有些严重犯规的拗句,是需要“救”的。有本句自救、对句相救之说,

比如在“仄仄平平仄仄平”这个句式中,如果第三字用了仄声,那么就犯了孤平,第五字必 须要改为平声来“救” ,变成: “仄仄仄平平仄平” 。此乃本句自救。对句相救较复杂,大体 是上句该用平的地方如果用了仄字,那么对句该用仄的地方应换成平声字。对于初学者,可 不必管拗救,待入门后再去探讨。 还需要说明两点:一是七律中还有一个特殊句式: “仄仄平平仄平仄” 。这个句式比较特殊, 属于拗句,正格是“仄仄平平平仄仄” ,将第五、六字平仄互换,仍然合律,如“羌笛何须 怨杨柳” 。二是古人重对不重粘,偶尔联与联失粘是可以的,称为折腰体。如韦应物的《滁 州西涧》 : “独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。 ”再如 王维的 《渭城曲》 : “渭城朝雨浥轻尘, 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒, 西出阳关无故人。 ” 都是联与联之间失粘,跟腰断了一样,所以名之为“折腰体” ,有人还因为王维的《渭城曲》 而名之为“阳关体” 。不仅七绝,唐人七律中失粘的情况也有不少,但宋代以后,失粘的情 况就很少了。 七律弄懂了,五律就容易了。将七律的头两字去掉,便是五律的格律。 七律的前四句和后四句,便是七绝的格律;五律的前四句和后四句,便是五绝的格律。 为什么诗句中要讲究平仄?这主要是吟诵的需要。试想,如果七个字全是平声字或仄声字, 朗诵起来就很难听;而平仄有机地转换,就有一种抑扬顿挫的音韵之美。因此,一句中的前 四字,每两个字就要转换一下平仄。后三字要避免“三连调” 。前四字与后三字的平仄一结 合,就是这一句的平仄“正格” 。有时除了第一字可平可仄,后面六个字每一字都有定式, 入门后的学诗者就会知道, “一三五不论”是很不严格的说法。 如果不从“一三五不论,二四六分明”入手,还有一种简便的方法可供入门:一句中,前四 字为一组,后三字为一组。四字中,前两个字为平,后两个字则为仄,反之亦然。如“平平 仄仄” 、 “仄仄平平” 。这是四字句的基本句式。在填词时,这种句式最常见。最后三字的平 仄一般为“平仄仄” 、 “平平仄” 、 “仄仄平” 、 “仄平平” 。如最后一字是押韵的平声字,那么 此句后三字的平仄只有“仄仄平” 、 “仄平平”两种情况。若前四字是“平平仄仄” ,那么, 这一句的平仄则为 “平平仄仄仄平平” ; 如果前四字是 “仄仄平平” , 那么这一句的平仄为 “仄 仄平平仄仄平” 。 再说对仗 对仗可以体现汉语独特的语言魅力,对联就是在此基础上发展起来的。七律、五律一般要求 中间两联是对仗句。 上下两句的对仗,要求名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,数量词对 数量词,代词对代词,虚词对虚词?? 对仗的学问较深,有工对、流水对、借对、本句自对、隔句相对等等。对仗的水平,能够展 现格律诗独特的语言魅力,代表了诗人运用语言文字的水平,并非一朝一夕之功。 三说用韵

唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》 ,这也是以后一切韵书的鼻祖。南宋时,江北平 水人刘渊编写了 《壬子新刊礼部韵略》 , 因刘渊是平水人, 后人将其所编韵书称为 “平水韵” 。 之后,金代王文郁编写了《平水新刊韵略》 ,把平水韵的 107 韵部改为 106 韵部,这就是后 来通行的“平水韵” 。写律、绝,须压平水韵中的平声韵(包括上平、下平两部) 。 《平水韵》上平声、下平声部分为: 上平声为:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十 二文、十三元、十四寒、十五删 下平声为:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十 二侵、十三覃、十四盐、十五咸 可见,平水韵与现代汉语音韵大为不同,今天“东” 、 “冬”是押韵的,但写格律诗就不能通 押; “来” 、 “回”在今天是不押韵的,但在平水韵里属同一韵部。最麻烦的就是“十三元” 和“十灰” ,好多现在看来不押韵的字,却在同一韵部,这可能是古今发音的不同所致。古 今音韵不同,不仅今人搞不明白,古人也深受困扰。清朝有个书生,在两次考试时因诗题限 押十三元韵,而误用了别的韵部的字,结果两次都被列为四等,不及格。湖南名士王闿运撰 联调侃道: “二年双四等,该死十三元。 ” 格律诗改革,我认为首先应该改革韵部,按现代汉语发音重新划分。或者,允许压平水韵中 韵母相同的韵部,前辈诗人在这方面有所突破。如毛泽东的七律“钟山风雨起苍黄,百万雄 师过大江” ,三江七阳韵通压。 四说古风 如果不想受格律的束缚,但写的又不是白话诗,那您完全可以说自己写的是“古风”或“古 绝” 。因为古风对平仄、对仗没有什么特别的要求,非常自由。但是要记住一点,古风在压 韵方面还是有要求的。古风既可压平韵,也可压仄韵,更可以换韵,但不能平仄混压!如网 上有这样一首“诗” : “程途漫漫情相绊,君似孤狼月亦寒。望穿天涯紫泪干,难如朝凤依日 暖。 ” “绊”是去声, “寒”是平声, “暖”是上声,这就是典型的平仄混压。不仅格律诗不能 平仄混压,连最自由的古风也不允许。如果在诗中出现平仄混压的情况,只能说明作者对诗 一窍不通。 五说填词 词,初名曲、曲子、曲子词。还被称作诗余、长短句。作词就是按照曲谱填上歌词。曲谱叫 做“词调”或“词牌” ,但词牌的乐谱基本上已经失传,宋代以后的文人们填词,只不过借 助于词牌的形式罢了。 前人按各词调的字数多少分别称之为“小令” 、 “中调”或“长调” 。大部分词调分成两段, 甚至三段、四段,分别称为“双调” “三叠” “四叠” 。每段叫“片”或“阕” 。 “片”即“遍” , 指乐曲奏过一遍; “阕”原是乐终的意思。

其实填词难于赋诗, 因为词的平仄要求比格律诗更严, 有的词牌, 每一个字的平仄都有定式, 不得乱填。很少有人能记住各种词牌的格律,只能按照词牌的平仄、字句格式填写。词的句 式,以四言、五言、七言较为常见,其平仄也有规律可循,五言、七言的平仄,一如格律诗 五言、七言的平仄格式;四言多见“平平仄仄” 、 “仄仄平平”二种格式。词韵则比格律诗宽 泛得多,如平水韵中的十四寒、十五删、一先,可通押。网上有《白香词谱》 、 《词林正韵》 等资料可供下载,此处不再一一举例。


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