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谢灵运《登池上楼》

时间:2013-10-21


有不少自然清新的佳句,如写春天“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池 上楼》);从不同角度刻画自然景物,给人以美的享受.

寂寞山水:
,以为“山水诗”约等于是纯美的艺术享受。诚然,类似的观点大体不差、“池塘生春草,园柳变呜 禽”、“确实是将我们带人到了大自然四时迥异的山水意境之中,并随着诗人笔墨的描摹而获得了 相应的审美快感。即以谢灵运而言,鉴于诗人独特的出身与宦海渡折,我们在阅读他的山水诗作 的时候,除了能够从那些山水名句中获得丰富的审美感受,更可以感悟到他那颗矛盾的心,一颗 在政治风波与山林隐逸之间不断颠簸的疲惫的心,

丰山盛水之间的寂寞苍凉。 但谢灵运的山水诗句却颇富有动感 (6)池塘生春草,园柳变鸣禽。(《登池上楼》)

【关键词】 生命悲歌 凄苦之音 心灵界域 :

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2楼

自“衾枕”以下八句为第二层, 写登楼所见满目春色。 “衾 枕昧节候”紧承前一句”卧疴对空林”而来,写卧病中不知不 觉,已是冬去春来,同时自然而然引出下旬“褰开暂登临”。 “暂”谓短时间,有抱病强起之意。“倾耳”、“举目”两句,写 出诗人对自然风光的极度喜爱。池塘水波轻拍,在倾耳细听 之际,令人虑澄意解;远山参差耸立,于放眼遥望之中,使 人心旷神怡。眼前是一派什么样的景色呢?“初景”即新春的 阳光,正在革除“绪风”即残冬的余风,“新阳”即春代替了“故 阴”即冬的统治。“初景”、“新阳”写出总体的感受,是虚笔, 下面“池塘”、“园柳”两句,转为近景的具体描绘。“池塘生春 草,园柳变鸣禽”,是谢诗中最着名的诗句之一,曾引起很 多人的赞赏,池塘周围(尤其是向阳处)的草,因为得池水滋 润,又有坡地挡住寒风,故复苏得早,生长得快,其青青之 色也特别的鲜嫩,有欣欣向荣的生气。但它委实太平常,一 般人都注意不到。谢灵运久病初起,这平时不太引人注意的 景色突然触动了他,使之感受到春天万物勃发的生机,于是

很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”,写柳枝上已有 刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫,这同样是细微而不易察觉的变 化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉,以及忧郁的心情在春的 节律中发生的振荡。再有, 宋初诗坛,以谢灵运本人为代表, 有一种追求佳句的风气,而通常的佳句,都以反复雕琢、精 于刻画取胜。在这样的风气中,此种自然生动而富有韵味的 诗句,更显得特出. 最后六句为第三层.开头两句由登楼观春联想到古代描 写春景的诗,借用典故表示自己的感慨,情绪又转向感伤。 “祁祁伤豳歌”的“豳歌”,指《诗经· 豳风· 七月》一篇,诗中有 “采蘩祁祁”等描写春景之句。何以要“伤豳歌”呢?原来,按 照《毛诗序》、《诗谱》等传统的解释,《七月》是周公在 遭受流言、出居东都以避谗害时作的,谢灵运用此典故,带 有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”,指《楚辞· 招隐士》 一篇,其中有“春草生兮萋萋”之句。所谓“感楚吟”,是说有 感于隐士的生活。这两句回复到第一层的内容,但并非单纯 的重复,而是表示要从困窘的处境中摆脱出来,决心走隐居 的道路。接着“索居”、“离群”两句,写隐居生活令人难以接 受的一面,意思是:离群索居的生活,使人容易感到岁月漫 长,枯索无味,难以安心。这两句从诗意上说,是指一般人 的想法, 并非说自己。 但在潜在心理上, 这种被否定的想法, 也隐约透露了他自己的某种疑虑。谢灵运出身华胄,为世人 所重,且骄纵自负,与世隔绝的隐居生活对于他确非易事。 但不管怎祥,他归隐的决心已下。全诗结束两句说:“持操 岂独古,无闷征在今! 本诗以登池上楼为中心,抒发了种种复杂的情绪。这里 有孤芳自赏的情调,政治失意的牢骚,进退不得的苦闷,对 政敌含而不露的怨愤, 归隐的志趣……, 虽然语言颇觉隐晦, 却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结 合得相当密切,并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描 绘,也体现出诗人对自然的喜爱和敏感,而这正是他能够开 创山水诗一派的条件。 只是, 语言过于深奥、句式缺少变化, 因求对仗而造成某些重复,也是显着的弱点。这些都有待于 诗歌的发展来纠正。

这首诗写在诗人任永嘉太守之时。他出任永嘉太守,是受到宋新贵集团排挤的结 果,所以这首诗的情绪比较低沉,萦绕着进退维谷的忧郁和无可奈何的怅恨。全 诗可分为三个层次。 第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情,懊悔自己既不能像潜 藏的虬那样安然退隐,又不可能像高飞的鸿那样声震四方,建功立业。第二层写 他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。第二层是全诗最精彩的部份。诗人 在病榻上度过了一个冬天,现在已是初春时节了。他凭窗而坐,倾耳细听远处波 涛拍岸之声;举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是:“池塘生春草, 园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头:不 知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了; 小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变 换。正是从池塘小园的变化中,久病的诗人突然意识到,外面已是一派浓郁的春 意。这里写景,有声有色,远近交错,充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论 家交口赞赏。四句中,第三句紧接第二句,第四句远承第一句,诗意连贯而有变 化。以上四句用形象的比喻写出自己的困境,但为何会这样,并未交代清楚,所 以又有后四句把前四句加以落实。“进德”谓进取功业,施恩德于世人,与“飞鸿” 一句相应。全诗由虚入实,由远及近,气氛渐渐降到最低点。 自“衾枕”以下八句为第二层,写登楼所见满目春色。“衾枕昧节候”紧承前 一句”卧疴对空林”而来,写卧病中不知不觉,已是冬去春来,同时自然而然引出 下旬“褰开暂登临”。“暂”谓短时间,有抱病强起之意。“倾耳”、“举目”两句,写出 诗人对自然风光的极度喜爱。池塘水波轻拍,在倾耳细听之际,令人虑澄意解; 远山参差耸立,于放眼遥望之中,使人心旷神怡。眼前是一派什么样的景色呢? “初景”即新春的阳光,正在革除“绪风”即残冬的余风,“新阳”即春代替了“故阴”即 冬的统治。“初景”、“新阳”写出总体的感受,是虚笔,下面“池塘”、“园柳”两句, 转为近景的具体描绘。“池塘生春草,园柳变鸣禽”,是谢诗中最著名的诗句之一, 曾引起很多人的赞赏,甚至引出一些带有神秘性的传说。钟蝾《诗品》引《谢氏 家录》说:“康乐(谢灵运袭爵康乐公)每对惠连(谢惠连,灵运之从弟),辄得佳 语。后在永嘉西堂,思诗竟日不就,寤寐间忽见惠连,即成?池塘生春草?。故尝 云:?此语有神助,非我语也?。”故事的真实性如何暂且不论,这一联诗的名声, 看来确是不小。但也有人提出:这二句实在很平常,有什么可夸耀的?究竟应如 何看待,颇可稍加分析。 看起来,这一联诗(特别是前一句)确实很平常,毫无锤炼之功,所写景色亦并无 特别之处.但应该注意到,它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘 周围(尤其是向阳处)的草,因为得池水滋润,又有坡地挡住寒风,故复苏得早, 生长得快,其青青之色也特别的鲜嫩,有欣欣向荣的生气。但它委实太平常,一 般人都注意不到。谢灵运久病初起,这平时不太引人注意的景色突然触动了他, 使之感受到春天万物勃发的生机,于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣 禽”,写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫,这同样是细微而不易察觉的变化。 两句诗表现了诗人敏锐的感觉, 以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。 再有, 宋初诗坛,以谢灵运本人为代表,有一种追求佳句的风气,而通常的佳句,都以 反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中,此种自然生动而富有韵味的诗句, 更显得特出。总之,放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看,“池塘生春草, 园柳变鸣禽”的确不失为佳句,单独抽出来加以评论,就没有多少意义了。从全 诗来看,写到这里,情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。 第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天,现在已是初春

时节了。他凭窗而坐,倾耳细听远处波涛拍岸之声;举目远望群山起伏之影。而 近处所见的景致则是: “ 池塘生春草,园柳变鸣禽。 ” 诗人从冬去春回的众多 景象中选择了一个细小而典型的镜头: 不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春 草繁生了;小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中,久病的 诗人突然意识到,外面已是一派浓郁的春意。这里写景,有声有色,远近交错, 充满了蓬勃生气。 “ 池塘 ” 二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然 清新,不假绳削。 最后六句为第三层.开头两句由登楼观春联想到古代描写春景的诗,借 用典故表示自己的感慨,情绪又转向感伤。“祁祁伤豳歌”的“豳歌”,指《诗经· 豳 风· 七月》一篇,诗中有“采蘩祁祁”等描写春景之句。何以要“伤豳歌”呢?原来, 按照《毛诗序》、《诗谱》等传统的解释,《七月》是周公在遭受流言、出居东 都以避谗害时作的,谢灵运用此典故,带有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”, 指《楚辞· 招隐士》一篇,其中有“春草生兮萋萋”之句。所谓“感楚吟”,是说有感 于隐士的生活。这两句回复到第一层的内容,但并非单纯的重复,而是表示要从 困窘的处境中摆脱出来,决心走隐居的道路。接着“索居”、“离群”两句,写隐居 生活令人难以接受的一面,意思是:离群索居的生活,使人容易感到岁月漫长, 枯索无味,难以安心。这两句从诗意上说,是指一般人的想法,并非说自己。但 在潜在心理上,这种被否定的想法,也隐约透露了他自己的某种疑虑。谢灵运出 身华胄,为世人所重,且骄纵自负,与世隔绝的隐居生活对于他确非易事。但不 管怎祥,他归隐的决心已下。全诗结束两句说:“持操岂独古,无闷征在今!”“无 闷”语出《周易· 乾卦》,意谓大德之人,避世而无所烦忧。这两句意思是:坚持 节操岂止古人能够做到, 《周易》所谓“遁世无闷”在今人身上同样可以得到征验! 这样,诗的情绪便从进退维谷的困境中解脱出来,以高亢的声调收结全篇。也就 在这大约半年之后,谢灵运终于称疾辞职,归隐到始宁的祖居。

1. 对比手法的运用 《登池上楼》的前六句以三组对比起兴来倾诉诗人矛盾的性情。 “潜虬”,“栖川”,“退耕”象征他归隐田园,怡然自乐的心愿, “飞 鸿”“薄霄”“进德”则象征其人生的报负。三组对比连用。由里及 , , 外,层层推进,突出强调了诗人矛盾的心情。 “衾枕昧节候”至“园柳 变鸣禽”八句写出了动与静、声与色,明与暗,冷与暖的各种对比, 描绘了一副生动的春景图。 2. 韵律优美,对仗工整。 对仗精工,讲求声律。 《登池上楼》中尤以“衾枕昧节候”至“园 柳变鸣禽” 八句为最, 描绘了诗人眼中的美好春景。 这八句对仗工整,

视线由里及外,由远及近,由高及低,揉和听看感官的感受,是一幅 生动的早春的图景。传世名句“池塘生春草, 园柳变鸣禽”自然浑 成,清新可爱。 “生” “变”字似信手拈来,对得工整,传神地写出了 春天的特征,春来的变化,因而这一句常用来引证谢灵运诗的风格。 3. 以景写情,情景交融 《登池上楼》以景写情,用生趣盎然的江南春景,来衬托诗人内 心的抑郁。 全诗沟通并融化了玄言和山水, 寓理于情, 寄情于景, “于 汉、魏外另辟蹊径,舒情缀景,畅达理旨,三者兼长” (黄子云《野 鸿诗的》,尤其是对春色的描绘,诗人调动各种艺术手法以准确地捕 ) 捉大自然的各种形象,画面鲜丽清新,尤其是“池塘生春草,园柳变 鸣禽”二句,历来备受赞赏,一在自然,一在真实,似乎即景成章, 顺手写来,自然天成,毫无锤练雕琢之痕;而且真实地表现了初春景 色的特征,也在春景中融入作者感请的变化。语言平常却诗意盎然是 不容易做到的。诗中写景也颇具诗人谋篇的匠心,美丽而生机勃勃的 春景,正以反衬前失意之情,又用此景以引起下文思想感情的变化和 发展,运用巧妙,见出作者艺术手法的高明。
诗人于虬潜鸿飞,物类各得其所,联想到自己欲在仕途上直步青云,但又非智能所及, 因而有“薄霄愧云浮”之感;退隐躬耕,体力难济,无以自养,因而又有“栖川怍渊沉”之 叹。“徇禄”四句写明自己远守滨海州郡、久病初起的情状,实为失意情怀的具体抒写,于 自嘲中尽情发泄了仕途蹭蹬的满腹牢骚。 “徇禄”不得志以至于“及穷海”, 其郁闷之情已 难以自遣,再加上秋冬以来便卧病在床,以至于连节候更替都不知道了,这无疑使心绪更加 愁苦。郁闷至极,必须想在大自然中寻求解脱,因而久病初愈便急于登楼眺望就写得入情入 理。“倾耳”六句,诗人用生花妙笔写出了满园春色。“倾耳”二句先写远景,境界开阔, 诗人自我形象鲜明。“倾耳”一词,诗人聆听江涛声的神情宛然可想;“举目”一词,诗人 眺望远山的神态宛然可见。“初景”二句写明冬去春回,节候改变,是诗人的感受。“池塘

生春草,园柳变鸣禽”二句转写近景,格调清新妩丽,为全诗之警策,历来为人所激赏,甚 至还有一段有趣的传说。”诗人梦见惠连而得佳句,这是出于某种灵感火花的触发,还是故 神其说, 今已无法得知, 不过此联确实是天生好语, 仕途蹭蹬的诗人久病初愈, 初登池上楼, 看到潋滟的池水边已吐出了嫩绿的青草,花园中的柳林间,春鸟乱飞,鸣声上下。这种新鲜 而美丽的景色, 确能使一直被苦闷和忧虑缠绕着的诗人的胸怀得到暂时的开豁, 这种富有生 意的新鲜感受与一时的愉悦心情融为一体,情韵兼胜,臻于化境这六句写诗人登临远眺,耳 目所接,由远及近,层次分明,写景如绘。然满园春色固然能暂时舒展诗人的情怀,但难以 尽遣心中之郁闷,于是诗人自然过渡到对隐居的向往。 诗最后六句写诗人触景伤怀, 决意归隐。 “祁祁”二句写诗人因看到春景而引起对古人 歌咏春天情景的伤感情绪的共鸣。 “可见他本来就把出任永嘉太守看作遁世归隐, 所以此处 才说“无闷征在今”。 灵运诗向有有佳句无完篇之讥,而此篇层次之间联系紧密,由托物兴词、感怀喻志、借 景遣怀到决意隐居,转换自然,浑然一体,并且沟通并融化了玄言和山水,寓理于情,寄情 于景,尤其是对春色的描绘,诗人调动各种艺术手法以准确地捕捉大自然的各种形象,画面 鲜丽清新,再加上有“池塘”一联为全诗增色,因而愈加神光四射,引人入胜,因之可称佳 句完篇俱在的上乘之作。情在言外。要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容。

纵情山水谢灵运


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