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美术家是如何进行表达的?_图文

时间:2016-12-05

美术家是如何进行表达的?
————美术作品的艺术语言

美术的艺术语言

广义:一切参与作品表现得元素。 狭义:基本语言元素和语言手段。

艺术家是如何进行表达的? ——美术作品的艺术语言
? 什么是美术作品的艺术语言?

美术的基本语言是? 在西方绘画中是? 在中国画中是?

什么是美术作品的艺术语言?
? ? 美术的基础语言元素就是点、 线、面、色,任何美术种类的任何语言 表达方式就是在这四个基本元素的基础 上形成和演化开来的。 ? 美术的语言表达手段:在西方 绘画中就是明暗、空间、透视、构图、 肌理等;在中国绘画中就是笔墨、章法、 皴法等。

? 明暗:指画中物体受光、背光和反光部分的明暗度变化 以及对这种变化的表现方法。 ? 空间:在我们美术中特别是在平面中通过点或线的排列 和变化产生的空间距离,点和线的排列和变化产生空间 距离 ? 透视:平面或曲面上描绘物体的空间关系的方法或技术 。 ? 构图:绘画时根据题材和主题思想的要求,把要表现的 形象适当地组织起来,构成一个协调的完整的画面称为 构图。 ? 肌理:即组织纹理,是指由艺术作品制作时所使用的特 定的物质材料与相应的处理手法而形成的画面细部的组 织纹理。肌理是各种美术门类的共同特征。

? 笔墨:有时亦作中国画技法的总称。在技法上,“笔” 通常指钩、勒、皴、擦、点等笔法;“墨”指烘、染、 破、泼、积等墨法。在理论上,强调笔为主导,墨随笔 出,相互依赖映发,完美地描绘物象,表达意境,以取 得形神兼备的艺术效果。宋韩拙《山水纯全集》:“笔 以立其形质,墨以分其阴阳”。 ? 章法:中国传统绘画的章法既是构图,就是把形象艺术 规律及画家作画的立意加以安排布局,也可称作布局,南 齐谢赫论画《六法》曰为“经营位置” ? 皴法:是表现山石﹑峰峦和树身表皮的脉络纹理的画法 。画时先勾出轮廓﹐再用淡干墨侧笔而画。表现山石﹑ 峰峦的﹐主要有披麻皴﹑雨点皴﹑卷云皴﹑解索皴﹑牛 毛皴﹑大斧劈皴﹑小斧劈皴等;表现树身表皮的﹐有鳞 皴﹑绳皴﹑横皴等。

泼墨仙人图 梁楷(宋)
《泼墨仙人图》是现存最早的一幅泼墨写意人物画。 可以说是梁楷与画院画风决绝后,自辟蹊径,独树一 帜,在绘画创作中所创“减笔”画之杰作。画面上的 仙人除面目、胸部用细笔勾出神态外,其他部位皆用 阔笔横涂竖扫,笔笔酣畅,墨色淋漓,豪放不羁,如 入无人之境。 作者在构造人物形象时,有意夸张其头额部分,几乎 占去面部的多半,而把五官挤在下部很小的面积上, 垂眉细眼,扁鼻撇嘴,既显得醉态可掬,却又诙谐滑 稽,令人发笑,以生动的形象表现了作者的思想境界 和生命态度,极尽嬉笑怒骂之态。据画史记载:梁楷 为人不拘小节,好酒,自得其乐,狂放不羁,且任性 高傲,在艺术上有自己的创见,不肯随波逐流,因而 有“梁疯子”之称。应该说梁楷所画的不是“仙人” ,而是他自己的写照。梁楷在他艺术生涯的前期,曾 受画院“格律”的严格训练,人物画继承李公麟之画 风,后因作者本人的素质和历史因素,梁楷凭着这股 “疯”劲,反对因循守旧,敢于标新立异,敢于创造 发展,因而他在中国画史上占有一席之地。

作者:克里福德· 斯蒂尔(美国)

斯蒂尔的作品一般都很大,但上面的 色彩却很少,只有一两种颜色,它们 彼此覆盖,其空间是靠色块之间的空 隙来实现的。他以浓重、粗放的大块 色彩及其质感创造出巨大而流动的形 象。它们转换、变化,打开和封闭了 空间,没有开头,也没有结尾。这些 色彩主要是黑色、红色或黄色,色彩 之间流动、变化,形成一种运动的关 系。《1954》是他成熟期的重要作品 之一,体现了他的这些风格特征。

韩熙载夜宴图 作 者:(顾闳中)
从全卷来看,画中运 用的线条是“铁线描”居 多。所谓铁线描主要用于 中国传统人物轮廓及衣纹 画法。因线条形状如铁丝 ,没有粗细变化,故名之 。这种细线不容许有任何 的犹豫与修改,必须很精 确的找到物体和空间这种 “间不容发”的分界点。 就这种技法来说,一条细 线若没有经过无数次填密 的思考与修改,是无法达 到呈现在观者面前的这种 效果。

? 上述作品每幅画都用了不同的艺术语言,这是为什么呢 ? ? 因为这三件作品代表了三中不同的美术语言方式或美术 类型。这就是:一、具象艺术;二、意象艺术;三、抽象 艺术。

美术家是如何运用艺术语言 的?
具象艺术的目的在于真实地再 现现实。 意象艺术不以纯客观再现为目 的,而是重在表达艺术家主观的精神世 界。其中包括艺术家的感受情感观念和 审美理想等,为此,艺术家常常采用变 形夸张重组等手段。这种特点使意象艺 术成为一种介于具象艺术和抽象艺术之 间的综合的艺术类型,或者说具有了两 种艺术的特点。 抽象艺术完全排除了现实形象 的可辨性,而纯粹诉诸美术语言和手段 本身,认为只有这样才能达到精神的纯 粹和人类精神表达与沟通的自由。

簪花仕女图 周昉(唐)
采用的是线条和随类赋 彩的表现手法

荷拉斯兄弟宣 誓 达维特(法 国)
用暗及其所形成的渐 变关系来处理点、线、面 你塑造形体,使之在空间 中形成具有厚度和重量的 体量感。明暗的渐变使形 体产生了想画面深处延伸 的立体感。画家又用光线 和色彩的冷暖变化,进一 步强化了空间深度和真实 感以使整个画面看上去更 加真实。

蓝马 马尔克 (德国)1911
在这件作品中,他以鲜艳明确的色彩和起伏 有致的曲线营造出一个宁静感人的动物世界 。我们看到,以大片蓝色构成的三匹马占据 了画面的绝大部分空间,它们低着头,闭着 眼,从温暖绚丽的背景中突起,安详而温和 地吸引着观众的视线。马的轮廊线是曲折委 婉的,它们与弧形的山丘、飘移的云彩及植 物的枝枝叶叶融为一体,创造出某种引人入 胜的形体节奏。画面的色彩明丽灿烂,大面 积的蓝色在红、黄、绿的簇拥下显得高贵沉 静而又生气勃勃。在这里,“形”固然还客 观存在着,但又在大胆恣意的颜色和平面性 的涂绘中被弱化了,熟悉的形象悄悄隐去身 形,湮没在色彩组构的无拘无束的空间里。 马尔克的色彩具有特别的象征意义,他认为 蓝色传达了男性的气概,坚强而充满活力; 黄色意味着女性的气质,宁静温和性感;绿 色表示这二者间的协调一致;而红色则是沉 重和暴力的象征。这四种颜色在《蓝马》中 有机地分布着,折射出他对世界精神实质的 某种感悟和理解。

虾 齐白石
齐白石画虾可说是画坛一绝 ,灵动活泼,栩栩如生,神韵充 盈,用淡墨掷笔,绘成躯体,浸 润之色,更显虾体晶莹剔透之感 。以浓墨竖点为睛,横写为脑, 落墨成金,笔笔传神。细笔写须 、爪、大螯,刚柔并济、凝练传 神,显示了画家高妙的书法功力 。画家写虾,来自生活,却超越 生活,大胆概括简化,更得传神 妙笔。 齐白石画虾堪称画坛一绝。齐白 石画虾通过毕生的观察,力求深 入表现虾的形神特征。

红黑蓝黄构成 蒙德里安 荷 兰
以几何图形为绘画的基 本元素。 用线分割了块面形成面 与面之间的构成关系,他 给人一冷静的感觉。所以 这种以几何块面构成了作 品,人们称之为“冷抽象”或 “理性抽象”。

牛顿色盘(牛 顿圆盘) 库普卡 捷克
库普卡(捷克)的早期作 品曾受点彩派及野兽派画风影 响,造型简炼,用笔概括,色 彩鲜明。1912年,由于追求 “纯绘画”,他的画转向纯色 彩抽象的风格。他全身心地投 入抽象绘画的实验,并且取得 了令人瞩目的成就。在现代艺 术史上,他是抽象绘画最早和 最重要的奠基者之一。 它给了以流动和变化的感 觉,因此这种完全或主要用色 彩和变化的线条来创作的作品 ,就被人们称为热抽象。

1、西斯廷圣母拉斐尔

3、《1948年第五号》 杰克逊· 波洛克

2、《荷花水鸟图》 朱耷

小结:
了解美术作品艺术语言的构成, 以及美术家艺术语言的运用。


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