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古代文学-大三1

时间:2012-07-27


1、北曲杂剧受宋金赚词和诸宫调的影响。 2、董解元《西厢记诸宫调》中,诸宫调采用联套形式,唱白相间,歌唱时频频换宫调,它 是现存唯一完整的诸宫调。 3、北曲杂剧剧本包括唱词和宾白两大部分。 4、剧本规定人物的动作、表情。舞台效果通称为科,结构上,一歇四折;角色上,分末、 旦、净、 (外) 、杂。 5、关汉卿的社会剧《窦娥冤》《蝴蝶梦》《鲁斋郎》 、 、 ;历史剧《单刀会》《西蜀梦

》《哭存 、 、 孝》 ;爱情婚姻剧《救风尘》《望江亭》《拜月亭、 、 、 《诈妮子》 6、王实甫《西厢记》描写崔莺莺和张君瑞的爱情故事,来源于唐元稹的传奇小说《莺莺传》 (又名《会真记》。 ) 7、北曲杂剧四大家:关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。 8、白朴的《墙头马上》取材于白居易的新乐府诗《井底引银瓶》 ,讲述李千金与斐少俊的爱 情故事; 《梧桐雨》 是部历史悲剧,取自白居易《长恨歌》 ,讲述唐明皇与杨贵妃的凄惨故事, 流露出对人事变迁、盛衰转化的感叹。 9、马致远一生从事杂剧和散曲的创作,人称“曲状元” ,代表作《汉宫秋》 。 10、郑光祖,代表作爱情婚姻剧《倩女幽魂》 ,取自唐人陈玄祐的传奇小说《离魂记》 ,讲述 玟举和张倩女的爱情故事。 11、爱情婚姻剧有杨显之《潇湘雨》 、石君宝《秋胡戏妻》 。 12、社会剧包括公案剧和家庭剧。 13、历史剧代表纪君祥《赵氏孤儿》 ,歌颂韩厥、程婴、公孙杵臼等人。 14、前期历史剧中有大量“水浒戏”(水浒戏是一种变形的社会剧) , ,代表有康进之《李逵 负荆》 、高文秀《双献宫》 、李文蔚《燕青博鱼》 15、水浒双壁:康进之、高文秀。 16、元杂剧的创作中心以元成宗大德年间为界,前期在大都,后期在杭州。 17、宋元时流行于东南沿海一带的南曲戏文,简称南戏,作品称戏文。 18、《永乐大典戏文三种》《官门子弟》《小孙徒》《错立身》,是现存最早的南戏剧本。 ( 、 、 ) 19、高明的《琵琶记》被誉为“曲祖”“南曲之宗” 、 ,讲述赵五娘。 20、南戏的体制在元末定型, 特点是比北曲杂剧更灵活, 剧本结构上更庞大, 篇幅长短自由, 便于表现较复杂的故事,角色上有生(男) 、旦(女) 、净、末、丑、外、贴。 21、14C 中叶,出现“四大南戏” ,即丹邱生《荆钗记》《刘知远白兔记》《拜月亭记》 、 、 、徐 田臣《杀狗记》 ,简称荆、刘、拜、杀。 22、散曲是金元时期在北方民间流行的一种新的诗歌形式。 23、章回体是中国古典长篇小说的基本形式,特点是分章叙事,标明回目。 24、徐渭把《渔阳弄》《玉禅师》《雌木兰》《女状元》 、 、 、 ,合称《四声猿》 。 25、四大声腔:弋(yi)阳腔、海盐腔、余姚腔、昆山腔。 26、三大传奇:李先开《宝剑记》 、无鸣氏《鸣凤记》 、梁辰鱼《浣纱记》 。 27、吴江派代表沈璟。 28、临川派代表汤显祖,被誉为“东方莎士比亚”“临川四梦”又名“玉茗堂四梦” 。 ,包括 《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》 、 、 、 。汤显祖的《牡丹亭》又名《还魂记》 ,讲述杜 十娘; 《南柯记》取自唐人李公佐传奇小说《南柯太守传》《邯郸记》取自唐人沈既济传奇 ; 小说《枕中记》 。 29、明代说部中四大奇书《金瓶梅》《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》作者兰 、 、 、 。 陵笑笑生,金-潘金莲、瓶-李瓶儿、梅-庞春梅,这部书从《水浒传》 “武松杀嫂”开始推演,

是中国小说史上第一部以写家庭生活为主的长篇小说, 开创世情小说这一派, 标志中国小说 史上写实文学的成熟。 30、“三言二拍”中三言指冯梦龙《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》 、 、 ,二拍指凌蒙初 《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》 、 。 31、三言中爱情作品 《卖油郎独占花魁》 讲述卖油郎秦重和莘瑶的爱情故事; , 伦理作品 《蒋 兴哥重会珍珠衫》 ,讲述婚外情故事,主人公蒋兴哥、王三巧; 《杜十娘怒沉百宝箱》 ,讲述 杜十娘为追求爱情而奋起抗争。 32、我国第一部完整的长篇历史小说《三国志通俗演义》 。 33、明末抱瓮老人从“三言二拍”中选取 40 篇故事,编成《今古奇观》小说集。 34、李玉是苏州派代表。苏州派: (1)都是苏州或苏州附近的人,大都是明代遗民,都是一 批职业或半职业的戏剧作家,出身低微,生平不详; (2)大都描写重大历史事件,反映政治 斗争和市民生活,接近现实主义,而少浪漫色彩; (3)剧作以舞台实际为主,很少有案头之 作;常团体创作,代表:李玉,著有传奇 33 部,最著名是《一捧雪》《人兽关》《永团圆》 、 、 、 《占花魁》 。 35、李渔《闲情偶寄》中的《词曲部》和《演习部》 ,是自成体系的古典戏曲理论专著,后 人合编为《笠翁曲话》 。 36、孔尚任《桃花扇》以爱情表现兴亡,历时 20 年;洪昇《长生殿》 ,词曲双关。 37、蒲松龄《儒林外史》是我国第一部社会问题小说,达到文言小说顶峰。

词 1、词是在唐代兴起的一种新的文体,配合隋唐的燕乐倚声填写而成的。 2、词体确立的标志是《忆江南》曲拍。 3、《云瑶集杂曲子》抄卷是我国第一部词的总集。 4、温庭筠是文学史上第一个以词名家的词人。 5、花间词派:后蜀赵京祚收入温庭筠、韦庄、皇甫松等 18 家词编为《花间集》 ,推崇晚唐 温庭筠艳丽之词,题材多以女性和男女情爱为主,崇尚雕饰,追求婉媚。 6、王国维认为“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间”有“众芳芜秽、美人迟暮之感” 。 7、白体:北宋时,以李昉、徐铉等士大夫,模仿中唐元白、刘禹锡的酬唱活动,抒写闲适 生活,风格浅切清雅,成就最高的是王禹偁(cheng) 。 8、王禹偁仰慕杜甫,曾写下“本与乐天为后进,敢期子美是前身” 。 9、晚唐体:宋真宗时期,宋人认为贾岛、姚合都是晚唐诗人,所以称他们诗风为晚唐体。 10、林逋(bu)的《山园小梅》中“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”被誉为咏梅诗中的 绝唱,他隐居西湖,不妻不仕,以梅鹤为伴,号称“梅妻鹤子” 。 11、西昆体:传说昆仑山西是帝王藏书之府,杨亿将酬唱之作编成《西昆酬唱集》 ,在宋真 宗时成为一派,诗作对仗工整,用事缜密,音节铿锵,受李商隐诗风影响。 12、北宋古文运动: 宋仁宗末年, 欧阳修等人在洛阳研习古文, 揭开了古文变革运动的序幕, 继承“以文为诗”的传统,指斥时政,议论横生,提出“是穷而后工”的诗歌理论。 13、北宋诗文革新的对象有:西昆体和太学体。 14、欧阳修,号醉翁,晚年号六一居士,有《欧阳文忠公集》《六一词》 、 。 15、“梅苏”指梅尧臣、苏舜钦; “欧苏”指欧阳修、苏舜钦; “苏黄”指苏轼、黄庭坚。 16、王安石的诗歌以“熙宁罢政”为界,他的诗以工巧精当的语言、白描洗练的手法,勾画 出闲淡秀雅的风光,诗风含蓄深沉,后人称“王荆公体”或“半山体” 。 17、晏殊,有《珠玉词》 。

18、黄庭坚,江西诗派代表,他的诗生新硬涩,瘦劲险绝,有“夺胎换骨、点石成金”之法, 被成为“黄庭坚体”“山谷体” 、 。 19、江西诗派一祖三宗:北宋末年,方回将杜甫称为江西诗派之祖,黄庭坚、陈师道、陈与 义三人为诗派之宗。 20、陈与义和曾几是南宋前期诗坛上成就最高的诗人。 21、诚斋体:体现自然界生机活泼,还以奇特夸张的语言展现作者丰富的想象力,语言风趣 幽默、诙谐洒脱、不避俚俗,代表是杨万里。 22、范大成,号石湖居士,以田园诗著名,有《四时田园杂兴六十首》《腊月村田乐府》描 、 写江南农村生活。 23、苏轼开创了“以诗为词”的手法;辛弃疾“以文为词”就是以散文、辞赋的方式组织词 境。 24、苏门四学士:黄庭坚、张耒(lei) 、晁(chao)补之、秦观。 25、永嘉四灵:徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。 26、江湖诗人:一批漂泊江湖、以献诗卖文为主的诗人,著有《江湖集》 ,代表诗人戴复古、 刘克庄。

辛弃疾的词 1、豪放沉郁,境界阔大,如《菩萨蛮-书江西造口壁》中作者不直抒胸臆,而是借助山川鹧 鸪来表达情感,既有婉约词涓涓细流般的含蓄,又有豪放词长歌当哭的激扬之情。 2、以文为词,以散文、辞赋的方式组织词境,章法独特绝妙,如《沁园春-将止酒戒酒杯使 勿近》 ,让人与酒杯对话,全词议论纵横,透露出作者戏谑人生的幽默感。 3、作者将经史子集的大量词句融入词中,善用典故,丰富词的历史文化内涵,如《贺新郎》 借用李白《独坐敬亭山》《论语-述而》的词句。 、

周邦彦“清真词” 1、在章法结构上,长于铺叙,结构严谨,善于将顺叙、倒叙、插叙的叙述方法穿插使用, 呈现错综交叉、重叠多变的特点,如《兰陵王-柳》从送行者和行者两个角度入手,层层铺 叙、细细点染,前后呼应、曲折回环,而人生的悲欢离合、心灵深处的一丝颤动,都融入长 亭外的春色中,后人评论:愈勾勒愈浑厚。 2、在句法和字法上,一方面自铸伟词,另一面善于融化前人诗句,如《西河-金陵怀古》就 是结合刘禹锡的《石头城》《乌衣巷和古乐府》 、 。 3、在音律上,自制词曲,音律严谨、和婉幽美。

姜夔(kui)的词 1、词风清空淳雅,代表南宋后期文人的审美趣味。 2、工于咏物词,善于写景,意境空灵,构思新奇,如《扬州慢》用拟人手法赋予乔木以生 命,衬托词人内心感受。 3、语言洗练空明,善于写景渲染气氛。 4、词序文辞优美,有美文特点。

陆游的诗词 1、很少对客观现实作具体细致的刻画。 2、注重抒写主观感受,擅长以剪短篇幅写丰富内容。 3、想象奇特,气势豪迈,常用夸张手法突破现实环境,呈现出浪漫主义色彩。 4、众体皆工,以七古七律见长。

苏轼的词 1、打破词的“艳科”传统,突破音律的束缚,将词从音乐的附庸上提升为具有独特文体意 义的抒情文体,提出“诗词一体”的观念,如《念奴娇-赤壁怀古》将历史、英雄、美人、 自然、人生融合一体,形成宏大的抒情场景,引人深沉思考。 2、词的题材广泛,意境开阔,豪放词《江城子-密州出猎》 ;感悟生命,体味自然,如《定 风波》 ;婉约词《次韵章质夫杨花词》 。 3、以诗为词的手法,如《念奴娇-赤壁怀古》 ,如画的江山、秀美的女子、风流倜傥的儒将, 构成对历史的浪漫遐想。

柳永的词 1、倾全力创作慢词,同时是词坛上创用词调最多的词人。 2、将词的审美格调由雅转为俗,从士大夫的闲情雅致转向市民的世俗情调。 3、集中描写北宋繁华的城市生活,如《望海潮》用饱满的笔墨描绘杭州的都市风情。 4、以日常口语和俚语写作,亲切易懂,如《定风波》 。

西游记特色 1、成功塑造了孙悟空等一批神话人物形象。 2、想象赋予神魔世界迷人的幻境。 3、风格幽默诙谐,充满戏剧色彩。 4、语言散韵相间,打斗情形多用韵语,情节叙述则以散文为主。

红楼梦艺术成就 1、通过一个家族的解剖来反映一个社会全貌,通过日常琐事来表现社会重大问题。 (1)在日常琐事中发掘被埋葬的美与诗意,如诗社。 (2)在对日常琐事的描写中充分体现统治阶级的腐朽与没落,如薛蟠打死人。 (3)在对日常生活的描写中掀起大波澜,使情节跌宕起伏,如抄检大观园。 2、采取网状结构,以贾宝玉为主人公,以他的婚姻悲剧为贯穿全书的主要故事情节,又穿 插以贾府为代表的四大家族衰亡过程,另外还穿插甄隐士看破红尘、尤三姐爱情悲剧等。 (1)人物打破了古典小说中“恶则无往不恶,美则无往不美”的写法,如薛宝钗行为豁达、 性格稳重,多才多识、善于理家,号称冷美人,但对宝玉又有少女情怀。 (2)善于从不同角度写人,抓住细微差别,来精确刻画,如探春的精明表现在思想的犀利 和正派,而凤姐的精明表现在手段的干练和阴险。 (3)注意下层人物的刻画,把奴仆解放出来,如晴雯、鸳鸯、平儿、紫鹃。

3、语言上以北方口语为基础,吸收传统文言中有生命力的部分,叙述语言准确生动,如贾 政叫贾宝玉过去,成功的刻画出贾宝玉的不情愿和害怕。此外人物语言,林黛玉语言尖酸犀 利,薛宝钗语言浑朴含蓄,晴雯语言锋芒毕露。

《儒林外史》 1、讽刺的可贵之处在于使读者体会到讽刺者赖以出发的理想,在于能够面向社会,挖掘其 社会根源。讽刺的矛头虽然直接指向某个人身上,但归根到底是这个社会,如王玉辉鼓励女 儿殉夫,一方面写他的迂腐和残忍,另一面又写他在女儿死后的痛苦,通过其内心的描写, 揭示礼教杀人的残忍,矛头直指封建道德。 2、不同人作不同程度、不同方式的讽刺。如范进中举前,境遇可怜,作者讽刺中带有怜悯, 中举后变得虚伪,作者的讽刺显得冷峻。 3、采用含蓄、婉转的讽刺方法,使讽刺达到饱含情感,超脱幽默的境界,从生活中提炼典 型化。如严监生临时时迟迟不咽气,是因为两根灯芯,可见其吝啬程度。 4、运用当面揭穿法,让讽刺对象处于尴尬境界。如严监生对范进吹嘘自己不占邻里半丝半 票时,一下人跑来说那人过来吵着讨猪。 5、采用夸张手法。如范进中举时,一口痰涌上来,不省人事。

《金瓶梅》世情小说的艺术成就 1、它受民间说唱文学的影响,经作者完整构思而形成。 2、描写的不是历史传说中的人与事,而是作者耳闻目睹的通过一个家庭来折射整个社会, 是中国第一部以写家庭生活为主的长篇小说,开创世情小说派。 3、笔调冷峻, ,人物刻画细腻,细节描写丰富,语言生动传神,标志中国小说史上写实文学 的成熟。 4、其艺术精神突显“真实”二字。

《聊斋志异》艺术成就 1、善于组织故事的开端,引人入胜;故事情节曲折;结尾丰富多彩,变化多端。 2、能准确刻画出比较相同性格人物间的细微差别。如同样是貌美的狐女,青凤拘谨深沉、 莲香冷静干练;小翠天真顽皮、婴宁天真浪漫。 3、刻画鬼狐花妖时,突出其本身生物的特点,巧妙的把握住她们作为物和幻化为人的双重 性格特点,如《绿衣女》中蜂子幻化的妇人,绿衣长裙。 4、被称为迷信的百科全书,有着坚实的民俗基础,带有沉重的民间色彩。 5、语言上,创造的使用古代文学语言,又融合当代口语、俗语,既典雅又生动,写人物群 体对话时,雅语夹杂俗语,富有直观性。

《水浒传》的艺术成就 1、人物形象塑造上 (1)注意将人物置于具体环境中,紧扣人物身份、经历来刻画他们的性格。如鲁智深拳打 镇关西,刻画出出鲁智深的打抱不平的英雄性格。

(2)用对比的手法写人物的区别,如鲁智深给金氏父女盘缠时,史进很痛快的拿出十多辆 银子,李忠在催促下拿出二两多银子。 (3)对人物描写带有强烈的倾向性,感情色彩极浓,如武松打虎、鲁智深倒拔垂杨柳。 2、语言上,直接继承和发展了说话人话本的艺术传统,语言以北方话为基础,经过加工成 为书面语言,明快洗练、表现力强,如李逵初见宋江时,问戴宗: “哥哥,这黑汉是谁?” 当确定是宋江时,他拍手道: “我那爷,你何不早说,也叫我铁牛欢喜! ”几句话就可见李逵 的天真直爽的性格跃(yue)然纸上,闻其声如见其人。 3、结构上,相对独立与整体一致相结合,人物情节的安排主要以单线发展,一个人物故事 就是一个人物的性格发展史,各个故事根据聚义这条主线连到一起。

《三国演义》艺术特色 1、它取得了将历史性与艺术性结合到一起的巨大成功,内容七实三虚,作者不拘泥于史实 的细节,从主题和人物塑造的需要出发,进行加工达到历史性与艺术性的完美结合。 2、运用对比衬托、夸张等手法,成功的塑造了历史中许多鲜明生动的人物形象,如关羽、 曹操官渡之战。 3、结构上,宏伟壮阔,在异常广阔的历史背景下展现宏大的生活画卷,全书以蜀汉为中心, 三国斗争为主,从汉末大乱到西晋统一,首尾呼应。 4、语言上,吸收传记文学和说唱文学的成就,使用比较平易的文言,通俗易懂。


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