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词牌格律大全及诗词格律

时间:2015-10-28


词牌格律大全

词牌简介: 汉语填词所依据的曲调名称。又称词调。 宋代以前的词都是配合音乐歌唱的, 有的依调 填词,有的依词制调,曲调乐谱的名称即是词 牌。填词既要求合乎音乐腔调,又要合乎一定 的格律(即词律) ,如字数、平仄、句式、韵 位等。宋代以后主要是依调填词,且大多数词 人只懂格律,不懂音乐,他们只是按照格律填 词,所作词走上了与音乐脱离的道路。明代以

后,宋词曲谱大抵失传,而按照格律填词却继 续不断,词牌名只作为文字、音乐的结构的定 式,词也成为一种独立的诗歌形式了。词牌种 类繁多,总共在 1000 个以上,其中常用的大 约只有 100 多个。词牌名称的由来,绝大部 分已无可考,只有极少数有记载流传。

梦觉清宵半。 悄然屈指听银箭。 惟有床前残泪烛, 啼红相伴。 暗惹起、 云愁雨恨情何限。 从卧来、 展转千馀遍。 恁数重鸳被, 怎向孤眠不暖。 堪恨还堪叹。 当初不合轻分散。 及至厌厌独自个, 却眼穿肠断。 似恁地、 深情密意如何拚。 虽後约、 的有于飞愿。 奈片时难过, 怎得如今便见。 安公子:双调,仄韵

一、安公子按律填词
仄仄平平仄(韵)。 仄平平平平平仄(韵)。 平仄平平平仄仄, 仄平平仄(韵)。 仄仄仄, 平平仄仄平平仄(韵)。 平仄仄, 仄仄平平仄(韵)。 仄仄平平仄, 平仄平平平仄(韵)。 平仄平仄仄, 仄平平仄平平仄(韵)。 仄仄平平平仄仄, 仄平平平仄(韵)。 仄平平, 平平仄仄平平仄(韵)。 平仄平, 仄平平平仄(韵)。 平仄仄平平, 仄平仄平平仄(韵)。 宋-柳 永

二.暗香按律填词
⊙平⊙仄(韵) 仄⊙平⊙仄(句) ⊙平平仄(韵) 仄仄⊙平(句) ⊙仄平平仄平仄(韵) ⊙仄平平仄仄(句) 平仄仄(豆) ⊙平平仄(韵) 仄⊙⊙(豆) ⊙仄平平(句) 平仄仄平仄(韵) 平仄(韵) 仄⊙仄(韵) 仄仄⊙仄平(句) 仄⊙平仄(韵) 仄平仄仄(韵) 平仄⊙平仄平仄(韵) ⊙仄平平仄仄(句) 平仄仄(豆) 平平平仄(韵)

仄仄仄(豆) 平仄仄(句) 仄平仄仄(韵) 宋-姜 夔 旧时月色, 算几番照我, 梅边吹笛? 唤起玉人, 不管清寒与攀摘。 何逊而今渐老, 都忘却、 春风词笔。 但怪得、 竹外疏花, 香冷入瑶席。 江国, 正寂寂。 叹寄与路遥, 夜雪初积。 翠尊易泣, 红萼无言耿相忆。 长记曾携手处, 千树压、 西湖寒碧。 又片片、 吹尽也, 几时见得? (1)姜夔自度曲。张炎曾以此咏荷花荷叶, 更名《红情》。九十七字,十九句,前片五仄 韵,后片七仄韵。(2)第二句五字,上一下 四,一字为领字格,宜用去声。第九句五字, 末尾三字应拗,须作仄平仄。后片换头,起句 两字, 第一字平声, 第二字仄叶。 第三句五字, 同前法。第六句至第八句,则与前片第五句至 第七句相同。第九句六字,三字逗。按此调格 律,龙榆生先生曾引张炎同调(《红情》)相 对照,指出了张词平仄句豆,皆与“定格”小 有出入, “多以入作平” (见 《唐宋词格律》 ) 。 如姜词“月色”,张作“香色”,姜词“玉 人”, 张作“红衣”等。 但情况并非统统如此, 张词中另有以平声“人”代上声“与”者, 如 姜词“叹寄与路遥”, 张词为“爱向人弄芳”, 亦有以去声“六”代平声“言”者,如姜词

“红萼无言耿相忆”, 张词为“三十六宫土花 碧”,等等。龙先生说此类平仄出入“皆有其 一定规矩”,怎样的规矩,可以研究,但根据 两词平仄出入处作一些变通, 我认为是完全可 以的,不要被规矩限制得太严,以致束缚了自 己的手脚。 此调主要参照张炎同调 (无边香色) 而定。(3)例一是作者通过咏梅怀旧之作。 前片先追忆过去,用“旧时月色”开头,引出 所咏的对象,落笔清丽。我同情人多次在月下 赏梅、吹笛,甚至冒着寒冷去摘梅花。可是现 在, 自己却象南朝的词人何逊那样, 逐渐衰老, 再也没有早年那种咏梅的豪兴了。但是,竹林 前面的稀疏的梅花却依然把冷香送进我的席 座,这同我的心境多么不协调啊(正因为不协 调,故云“怪得”)!后片写自己忆旧的情思 渐入高潮,我身处江乡,倍感寂寥,很想折梅 赠与情人,又兴叹路遥难寄,何况正逢雪夜! 手持酒樽,不禁泣下;眼看红梅,相对无言, 只是耿耿相忆。“长忆”两句与开头呼应(其 中“千树压”句,形象优美,生动如画,为姜 氏名句),意即最使人难以忘怀的是同情人携 手,踏雪探梅的情景,那孤山上千树万树的梅 花,疏影横斜,暗香浮动,重重叠叠,倒映在 西子湖清冷的碧波上,何等气象!结尾两句再 回到眼前,可惜现在风吹花飞,各自东西,不 知何日才得重见啊!全词情景相生,时间上交 替使用,脉络分明,跌宕多姿,是姜词中一首 较好的作品。

三、八六子按律填词
仄平平(韵), 仄平平仄, ⊙平⊙仄平平(韵)。 仄仄仄⊙平⊙仄, 仄平平仄平平, 仄平仄平(韵)。 平平⊙仄平平(韵), ⊙仄⊙平平仄, ⊙平⊙仄平平(韵)。 仄仄仄、 平平仄平平仄, 仄平平仄, 仄平平仄, 平平仄仄平平仄仄,

⊙平⊙仄平平(韵)。 仄平平(韵), 平平仄平仄平(韵)。 宋-秦 观 倚危亭。 恨如芳草, 萋萋剗尽还生。 念柳外青骢别後, 水边红袂分时, 怆然暗惊。 无端天与娉婷。 夜月一帘幽梦, 春风十里柔情。 怎奈向、 欢娱渐随流水, 素弦声断, 翠绡香减, 那堪片片飞花弄晚, 濛濛残雨笼晴。 正销凝。 黄鹂又啼数声。 八六子━━双调 八十字 平韵

⊙仄平平(韵) ⊙仄⊙平⊙仄(句) 仄⊙平⊙仄(句) ⊙仄平平(韵) 仄⊙平⊙仄(句) ⊙仄仄平平(韵) 仄平平(豆) ⊙平⊙仄(句) 仄⊙平(豆) ⊙仄仄平平(韵) 平平仄(豆) ⊙平⊙仄(句) ⊙仄平平(韵) 宋 -柳 永 对潇潇暮雨洒江天, 一番洗清秋。 渐霜风凄紧, 关河冷落, 残照当楼。 是处红衰退翠减, 苒苒物华休。 惟有长江水, 无语东流。 不忍登高临远, 望故乡渺邈, 归思难收。 叹年来踪迹, 何事苦淹留! 想佳人、 妆楼颙望, 误几回, 天际识归舟。 争知我、 倚阑干处, 正恁凝愁! 渺空烟四远, 是何年青天坠长星? 幻苍崖云树, 名娃金屋, 残霸宫城。 箭径酸风射眼, 腻水染花腥。

四、八拍蛮按律填词
平仄仄平平仄仄, 仄平平仄仄平平(韵)。 平仄仄平平仄仄, 仄平平仄仄平平(韵)。 宋-仇 远 翠袖笼香醒宿酒, 银瓶汲水瀹新茶。 几处杜鹃啼暮雨, 来禽空老一春花。 八拍蛮:单调 二十八字 平韵

五、八声甘州按律填词
仄⊙平⊙仄仄平平(句) ⊙⊙仄平平(韵) 仄⊙平⊙仄(句) ⊙平⊙仄(句) ⊙仄平平(韵) ⊙仄⊙平⊙仄(句) ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄(句)

时靸双鸳响, 廊叶秋声。 宫里吴王沉醉, 倩五湖倦客, 独钓醒醒。 问苍天无语, 华发奈山青。 水涵空、阑干高处, 送乱鸦斜日落渔汀。 连呼酒、上琴台去, 秋与云平。 ——吴文英(陪庚幕诸公游灵岩) (1)本调以名《甘州》、《潇潇雨》,唐时 本为边塞曲。因全词共八韵,故称八声。九十 七字,十八句,前后片各四平韵。(2)首句 第一字为领格字,如“对潇潇暮雨洒江天” (柳永),亦有不用领格字者,如“有情风万 里卷潮来”(苏轼),以用领字格为宜;句法 上第一、二句原来上八下五(例一),亦有上 五下八者(例二)。第三句五字,上一下四。 后片第二、四句亦均为上一下四之五字句。第 六句七字,上三字豆。第七句八字,第八句七 字, 均三字豆。 本调首句、 第三句、 后片次句、 第四句第一字均属领格字, 并宜用去声。 ( 3) 例一为柳永名作之一,写的是羁旅行役之苦。 前片通过洒向江天的“暮雨”、渐渐凄紧的 “霜风”、 冷落的“关河”和残照中的“楼头” 来渲染暮秋的萧瑟。时属三秋,花木凋零,他 乡行役,能不惊心!唯有长江,滚滚东流,不 舍昼夜。这是用江水的无情来反衬人的多情, 为后片的抒情制造气氛, 这一切都在暗示宦游 生活的凄苦。 在这种心情支配下, 过渡到后片。 “登高临远”,遥望故乡,承上而来,极为自 然,用“不忍”两字领起,益见心情的凄凉。 “叹年来”两句是用反问形式, 明点出游宦之 苦,“何事苦淹留”,主观上不愿留,而客观 上不得不留,充分表明了这种心情的矛盾。由 此而联想和猜度到爱人在家也会怀着同样的 心情在妆楼上抬头呆望着天边的归舟, 三番两 次地误认为舟上载着回家的丈夫吧! 按温庭筠 有“梳洗罢,独倚望江楼,过尽千帆皆不是” 等句(《梦江南》),作者此处化用其意而不 着痕迹。可以说,作者为妻子的情态摄取了一

个生动的“镜头”,尽管凭着想象,但是符合 生活实际的, 也使词的内容更丰富。 末尾两句, 再由对方而归结到自己。看来,爱人再次失望 中,很可能埋怨自己不归,但是,又怎知我此 时同样靠着阑干, 忧愁凝结不解呢?这一反问, 能做到虚实相生,曲折多姿,构思是相当精妙 的。从这首词的句法来看,首句第一字为领格 字(一般都是去声字),领起下文。这样的句 式有四处之多。 这种句法取得的效果常常为诗 句所难以达到。加上作者富有创作才力,效果 更比一般为好。举例来说,开头用一去声字 “对”领起下文, 在你眼前仿佛真的出现了一 幅“潇潇暮雨洒江天”的图景。 第二句中用一 “泻”字, 写出秋的景色是“潇潇暮雨”洗出 来的,同样显示了丰富的想象力。又“渐风霜 凄紧, 关河冷落, 残照当楼”三句, 用一“渐” 字领起下文, 引出了一幅意境十分开阔的暮秋 图,气氛悲凉而语带豪壮,这是从李白《忆秦 娥》中的“西风”两句脱化而来,成了登楼名 句。 连一向看不惯柳永的苏东坡也赞评为“此 语于诗句不减唐人高处”。 (赵令畤 《侯鲭录》 ) 例二是吴梦窗陪同仓司幕僚游苏州灵岩山的 作品。 山上有春秋时代吴王夫差所建宫殿的遗 迹,这首词表示了吊古伤今之意,写法上也颇 有值得借鉴之处。词的开头二句起势突兀;登 上灵岩山,四顾空茫,烟霭霏霏。首句“渺” 字,属领格字(例用去声字,但这里用的是上 声字),领起下文,使人有寥落苍茫之感。作 者在第二句里,循名责实,翘首问天,是哪个 年代从天外飞来这颗彗星?这是从虚处落笔, 而又虚中有实。这个开头不同一般,颇有点浪 漫主义气息。“幻苍崖”三句,承上而来,也 是虚实相生的。 “名娃金屋”、 “残霸空城”, 即指西施、夫差和吴宫,今灵岩山上秀峰寺即 馆娃宫的故址。“娃”前著一“名”字,“霸” 前著一“残”字,俱见作者用词的感情色彩。 西施的艳色名闻天下, 而夫差却是一个霸业遭 致失败的国君。 青山、 云林、 历史人物和古迹, 是实在的,三句前用一个“幻”字,意即这一 切均由大星幻化而成, 这一下又显得实中有虚 了。实际上,这五句中,前二句有“渺”,后 三句有“幻”,彼此呼应,一气呵成,意境深 远,句法巧妙,值得学习。“箭径”二句是写 实,但作者用“酸”、“腻”、“腥”等字,

都由想象而来,是实中有虚之笔。“箭径酸风 射眼”, 箭径即采香径, 是靠香山的一条小溪, “吴王种香于香山,使美人泛舟于溪以采香。 今自灵岩望之, 一水直如矢, 故俗又名箭径。 ” (范成大《吴郡志》)“酸风射眼”系化用李 贺“东关酸风射眸子” ( 《金铜仙人辞汉歌》 ) 的诗意。 汉武帝曾在长安建章宫前建造捧露盘 仙人。魏明帝派人把它迁移到洛阳去,李贺借 汉代的劫运来喻中唐的衰微。梦窗此一典故, 正寄托着同李贺当年相似的兴亡之感。 “腻水 染花腥”, 则写周围的花朵上染着箭径里香脂 水的腥气。杜牧《阿房宫赋》有“渭河涨腻, 弃脂水也”之句, 梦窗可能也是说箭径的水仿 佛还残留着吴国宫女们倒弃的粉香脂腻, 把花 香都薰得恶浊难闻了。水前著一“腻”字,花 后带一“腥”字,暗寓贬意,感情色彩尤为浓 烈。这两处暗典的运用,极为成功,收到了虚 实相生, 意境深远的效果。 “时 (左革右及) ” 两句:(左革右及),拖鞋,用为动词讲作拖 着鞋走。廊指响履廊。《吴郡志》:履廊,以 便梓铺地,“吴王令西施辈步履(木底鞋), 廊虚而响,故名”,总的意思是廊里秋风吹落 叶的响声, 仿佛使人听到西施等妃嫔不时在这 里双足步履的声音。 两句用的是化实为虚的手 法。后片转入评说,开头三句总括上文,通过 比较,得出经验教训。当年夫差之所以身死国 灭,是为酒色所迷。倩者,请也。“倩五湖倦 客”,是说夫差的国事仿佛是请范蠡代劳(即 受范蠡摆布)。只有范蠡才具有清醒的头脑, 懂得越王勾践的计谋,一到吴国被消灭,他便 离开勾践,偕西施归隐五湖(太湖)去了。以 下由怀古而联想到自己。“问苍天”同前片 “是何年”相承接,后句有迟暮之感。梦窗生 活于南宋晚期,国事日非,岌岌可危,面对青 山,触景生情,自叹华发早生,纵有范蠡之清 醒,也无范蠡之逍遥,只能象遗民似的凭吊一 番罢了。下面“水涵空”三句,表面上转入写 景,实际上以景代情。那是什么样的景呢?但 见一片秋水映空的景色, 按灵岩寺里确有一个 涵空阁,这是虚实并用。在阑干高处,眼看着 无数的昏鸦和西沉的夕阳一起落人烟波浩淼 的渔汀。这种凄凉的景状,又何尝不意味着国 家和个人的悲惨命运呢?结处三句, 是作者在 极度哀愁中大声疾呼之笔。 不过他呼的不是别

的,而是酒,还是到灵岩绝顶的琴台上去喝杯 酒浇浇愁吧,只有在那里,才能享受一下无边 的秋色(“秋与云平”体现了秋高气爽的景 象) 。 张炎说结处三句同作者 《闰重九》 中“帘 半卷,带黄花,人在小楼”一样,“皆平易中 有句法”(《词源》)。总的来说,这首词是 吴梦窗的精品之一,用典并不晦涩,前片在虚 实手法的兼用上尤其成功。 吴词虽有过重形式 的缺点, 张炎甚至批评说: “梦窗如七宝楼台, 眩人眼目, 拆碎下来, 不成片断。 ” ( 《词源》 ) 从这首词来看,情况并非如此,张炎的话,并 不完全适合。

六、拜星月慢按律填词
仄仄平平, 平平平仄, 仄仄平平仄仄(韵)。 平平仄平, 仄仄平平仄(韵)。 仄平仄, 仄平平平仄仄平仄, 仄仄平平平仄(韵)。 仄仄平平, 仄平平平仄(韵)。 仄平平, 仄平平平仄(韵)。 平平仄, 仄仄平平仄(韵)。 仄平仄仄平平, 仄平平平仄(韵)。 仄平平, 仄仄平平仄(韵)。 平平仄, 仄仄平平仄(韵)。 仄仄仄, 仄仄平平, 仄平平平仄(韵) 宋-彭泰翁 雾罥觚棱, 尘侵团扇, 恨满哀弹倦理。 控雨笼云, 共闲情孤倚。 敛娥黛、

怕似流莺历历, 惹得玉销琼碎。 可惜阑干, 但苔花沈穗。 算天音、 不入人间耳。 何人谩、 裛损青山泪。 不是旧谱都忘, 厌新腔娇脆。 多生不得丹青意, 重来又、 花锁长门闭。 到夜永、 笙鹤归时, 月明天似水。 夜色催更,清尘收露,小曲幽坊月暗。竹槛灯 窗,识秋娘庭院。笑相遇,似觉琼枝玉树,暖 日明霞光烂。 水眄兰情, 总平生稀见。 画图中、 旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨润 云温,苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆。重 门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思,隔溪 山不断。 拜星月慢:又名《拜星月》━━双调 仄韵

仄平平、 平平仄平仄(韵), 仄仄平平, 平平仄仄(韵)。 宋 -贺 铸 烟络横林, 山沈远照, 逦迤黄昏钟鼓。 烛映帘栊, 蛩催机杼, 共苦清秋风露。 不眠思妇, 齐应和、 几声砧杵。 惊动天涯倦宦, 駸駸岁华行暮。 当年酒狂自负。 谓东君、 已春相付。 流浪征骖北道, 客墙南浦。 幽恨无人晤语。 赖明月曾知旧游处。 好伴云来, 还将梦去。 伴云来:又名《天香》、《楼下柳》━━双调 仄韵

七、伴云来按律填词
平仄平平, 平平仄仄, 仄平平平平仄(韵)。 平仄平平, 平平平仄, 仄仄平平平仄(韵)。 仄平平仄, 平仄仄、 仄平平仄(韵)。 平仄平平仄仄, 仄仄仄平平仄(韵)。 平平仄平仄仄(韵), 仄平平、 仄平平仄(韵)。 平仄平平仄仄, 仄平平仄(韵)。 平仄平平仄仄(韵)。

八、薄幸按律填词
⊙平平仄(韵) 仄⊙仄 平平仄仄(韵) 仄⊙仄 平平平仄 ⊙仄⊙平平仄(韵) 仄⊙平 平仄平平 平平仄仄平平仄(韵) 仄仄仄平平 ⊙平⊙仄 ⊙仄平平⊙仄(韵) ⊙仄仄 平平仄

平仄仄 仄平⊙仄(韵) ⊙平⊙⊙仄 平平⊙仄 ⊙平⊙仄平平仄(韵) 仄平平仄(韵) 仄平平⊙仄 平平仄仄平平仄(韵) 平平仄仄 ⊙仄平平⊙仄(韵) 宋-贺 铸 淡妆多态, 更滴滴、 频回盼睐。 便认得、 琴心先许, 欲绾合欢双带。 记画堂、 风月逢迎, 轻颦浅笑娇无奈。 向睡鸭炉边, 翔鸳屏里, 羞把香罗暗解。 自过了、 烧灯后, 都不见、 踏青挑菜。 几回凭双燕, 叮咛深意, 往来却恨重帘碍。 约何时再。 正春浓酒困, 人闲昼永无聊赖。 恹恹睡起, 犹有花梢日在。

⊙仄平平仄仄平(句) ⊙仄平平仄(韵) 宋-苏 轼(黄州定慧院寓居作) 缺月挂疏桐, 漏断人初静。 谁见幽人独往来? 缥缈孤鸿影。 惊起却回头, 有恨无人省。 拣尽寒枝不肯栖, 寂寞沙洲冷。 水是眼波横, 山是眉峰聚。 欲问行人去那边, 眉眼盈盈处。 才始送春归, 又送君归去。 若到江南赶上春, 千万和春住。 --宋 王 观(送鲍浩然之浙东) (1)本调盛行于北宋。因秦观有“极目烟中 百尺楼”之句, 故又名 《百尺楼》 。 四十四字, 八句,前后片各两仄韵。(2)例一为东坡作 品。作者因作诗得罪朝廷,被捕入狱,于神宗 元丰三年(一 О 八 Ο )谪居黄州,初到时住 在定慧院(僧寺),这首词即作于这个时候, 前片首两句通过“疏桐”、“缺月”、“漏断” (夜深)、“人静”等字眼烘托环境的冷落气 氛。三四两句点出独自往来的“幽人”,有如 忽隐忽现的孤雁一般,多么凄凉寂寞!后片进 一步借孤鸿自喻。 “惊起”两句表现惊魂不定 和满腔幽愤。“无人省(xing)",是没人了解 的意思。 “拣尽”两句则道出孤鸿在如此凄冷 的环境里是怎么也不愿栖息的, 鸿雁栖息芦塘, 哪有栖宿在树枝上的道理呢?“拣尽”的 “尽”字,语气强烈,充分体现了作者内心的 苦闷彷徨和不肯随人俯仰的政治态度。 这首咏 物词把写物和写人融合起来,风流蕴藉,柔中 有刚,颇能代表东坡词风的一个方面。黄庭坚 赞其“语意高妙”,是有道理的。(3)例二 以眼波和眉峰为山和水巧设比喻,景中寓情, 形象优美。后片用拟人化手法,力劝行人快到

九、卜算子按律填词
⊙仄仄平平(句) ⊙仄平平仄(韵) ⊙仄平平仄仄平(句) ⊙仄平平仄(韵) ⊙仄仄平平(句) ⊙仄平平仄(韵)

江南赶上春天,情中有景,生动自然。全词构 思新颖,语言活泼。

飞絮濛濛, 垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去, 始觉春空。 垂下帘栊, 双燕归来细雨中。 恨君不似江楼月, 南北东西。 南北东西, 只有相随无别离。 恨君却似江楼月, 暂满还亏。 暂满还亏, 待得团圆是几时? --宋 吕本中(别情) (1)本调又名《丑奴儿》、《罗敷媚》》、 《丑奴儿令》、 《醉梦迷》、 《忍泪吟》、 《伴 登临》、《苗而秀》、《罗敷歌》,为唐教坊 大曲。四十四字,八句,前后片各三平韵。也 有二三句为叠句叠韵者, 见例二。 前后阙第二、 三两句韵⊙定要叠句, 双调 四十四字 平韵 (2) 例一欧词以平见胜,间有佳句,“双燕”句化 用杜诗“微雨燕双飞”句,词中有画。词中的 西湖指颖州西湖,在今安徽阜阳县西北,宋代 是名胜区。 例二吕词从“不似”“却似”正反 两面借月抒别离之情,构思新巧,含意深刻。 填词难以平易见胜,倘能在结构上、语言上别 开生面,自然更好。

十、卜算子二按律填词
⊙⊙⊙⊙平, ⊙仄平平仄(韵)。 ⊙仄平平⊙⊙⊙, ⊙平仄,⊙平仄(韵)。 ⊙⊙⊙⊙平, ⊙仄平平仄(韵)。 ⊙仄平平⊙⊙⊙, ⊙平仄,⊙平仄(韵)。 宋-张 先 梦断寒夜长, 坐待清霜晓。 临镜无人为整妆, 但自学、孤鸾照。 楼台红树杪。 风月依前好。 江水东流郎在西, 问尺素、何由到。 卜算子:又名眉峰碧双调 四十六字 仄韵

十一、采莲子按律填词
平仄平平平仄平(韵)〖举棹〗, 平平平仄仄平平(韵)〖年少〗。 仄平仄仄平平仄〖举棹〗, 采莲子:词平〖举棹〗、〖年少〗)和声 ━━单调 二十八字 平韵

十二、采桑子按律填词
⊙平⊙仄平平仄(句) ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄平平仄(句) ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平⊙仄平(韵) 宋-欧阳修 群芳过后西湖好, 狼藉残红。

十三、采桑子按律填词
⊙平⊙仄平平仄(句) ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄平平仄(句) ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平⊙仄平(韵) 宋 -苏 轼 多情多感仍多病, 多景楼中。 尊酒相逢。

乐事回头一笑空。 停杯且听琵琶语, 细捻轻拢, 醉脸春融。 斜照江天一抹红。 春暮——朱藻 幛泥油壁人归后, 满院花阴, 楼影沉沉, 中有伤春一片心。 闲穿绿树寻梅子, 斜日笼明, 团扇风轻, 一径黄花不避人。 又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》。四十四字, 前后片各三平韵。添字格两平韵,一叠韵。

十五、茶瓶儿按律填词
仄平平平平仄仄(韵), 仄平仄, 平平平仄(韵)。 平仄平平仄(韵)。 仄平平仄, 仄仄平平仄(韵)。 平仄平平平仄仄(韵), 平仄仄平平平仄(韵)。 平仄平平仄(韵)。 仄平平仄, 仄仄平平仄(韵)。 宋-李元膺 去年相逢深院宇。 海棠下、 曾歌金缕。 歌罢花如雨。 翠罗衫上, 点点红无数。 今岁重寻携手处。 空物事、 人非春暮。 回首青门路。 乱红飞絮, 相逐东风去。 茶瓶儿:双调 仄韵

十四、采桑子添字按律填词
⊙平⊙仄平平仄(句) ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平(叠) ⊙仄平平(句) ⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄平平仄(句) ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平(叠) ⊙仄平平(句) ⊙仄仄平平(韵) 宋-王之望 蒙泉秋色登临处, 愁送将归。 一梦经时。 肠断佳人、 犹唱渭城词。 春来重醉分携地, 人在天涯。 别後应知。 两鬓萧萧、 多半已成丝。 又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》。四十四字, 前后片各三平韵。添字格两平韵,一叠韵。

十六、钗头凤按律填词
平平仄(韵) 平平仄(叶仄) 仄平平仄平平仄(叶) 平平仄(换仄) 平平仄(叶二仄) ⊙平平仄(句) 仄平平仄(叶二仄) 仄(叶二仄)仄(叠)仄(叠) 平平仄(叶首仄) 平平仄(叶首仄) 仄平平仄平平仄(叶首仄) 平平仄(叶二仄) 平平仄(叶二仄)

⊙平平仄(句) 仄平平仄(叶二仄) 仄(叶二仄)仄(叠)仄(叠) 宋-陆 游 红酥手, 黄縢酒, 满城春色宫墙柳。 东风恶, 欢情薄。 一杯愁绪, 几年离索。 错!错!错! 春如旧, 人空瘦, 泪痕红浥鲛绡透。 桃花落, 闲池阁。 山盟虽在, 锦书难托。 莫!莫!莫!` (1)本调原名《撷芳词》,取名于北宋政和 间宫中之撷芳园。 南宋陆游因无名氏词有“可 怜孤似钗头凤”句,乃改现名。六十字,二十 句, 前后片各七仄韵, 两叠韵, 两部递换。 (2) 首起两句和第四、五、六、七句各自相对。末 三字各为独立词句。后片与前片全同。(3) 例词为陆游记自己爱情悲剧之作。据周密《齐 东野语》、陈鹄《耆旧续闻》等书记载,陆游 原娶舅父之女唐琬为妻,感很很好。但他母亲 不喜欢唐氏,唐被迫分离,改嫁赵士程。后来 他俩在绍兴禹迹寺的沈园偶然相遇。 唐琬送酒 肴致意。陆游非常感伤,就在园壁上题了这首 词。唐琬看到后非常伤感,不久抑郁而死。词 的开头三句从现场写起,正当满城春色,宫柳 飘指之际,唐琬用红润的手,斟着黄封酒来款 待我。 以下四句, 虚实并用, 写夫妻被迫分离, 几年来自己一直满腔哀愁。东风一词,暗指破 坏他们美满婚烟的制度和人。末句连用三个 “错”字, 语气十分强烈, 表示迫使他们离散, 是大错特错,千错万错,错上加错。后片头三 句从今昔对照说起,进一步诉说自己的痛苦。 满眼春光,风景依旧,可是眼前的唐琬,面容 却明显地消瘦了,只见她脸上的红泪(泪水沾

湿了胭脂),把绢帕都湿透了。作者的心里是 多么难受啊!景因情迁,这时在他眼前的一切 都变了样:桃花零谢,庭院冷落,一片凄凉代 替了原先的“满城春色”。 纵有同过去一样的 山盟海誓,也难用书信表达了。结尾的“莫” 字, 是罢了的意思。 连用三个, 表示无可奈何, 语气也是异常强烈的。 前后片各用三个独词句, 节拍短促,朗读时更增加了词的忧伤气氛。这 首词从字面看, 是作者对被迫离婚的前妻唐琬 的无限怀念, 实际上也是对封建礼教的强烈控 诉,它的社会意义是显而易见的。关于这首词 开头三句的意思, 俞平伯先生的 《唐宋词选释》 和中国社会科学院文学研究所编的 《唐宋词选》 都认为是追忆过去的美满生活的。 笔者细玩文 义, 却认为以讲作描写现场为更好。 从字面看, 作者对唐琬的殷勤招待深为感动, 所以首先抓 住“红酥手”和“黄縢酒”这两个特点来写, 这是切合这次招待的实际情况的。 如果是追忆 过去,则过去的生活中内容很多,就未必光抓 住这两个特点来写了。再从表现手法来看,如 果先写现场,再由现场回忆过去,比单纯地写 回忆,内容要饱满得多。也就是说,唐琬的招 待,勾起了作者痛苦的回忆,使他更痛恨东风 之恶,更想倾诉几年来的孤苦寂寞(第四至第 七句),从而使结尾的三个独词句都具有一字 千钧之力。 确实使读者同样感到拆散这样的婚 姻是千错万错的。如果把开头当作回忆,这种 感情的深化就体现不出来了。

十七、长命女按律填词
平仄仄(韵), 仄仄平平平平仄(韵), 仄仄平平仄(韵)。 ⊙仄⊙平⊙仄(韵), ⊙仄⊙平⊙仄(韵)。 平仄⊙平平仄仄(韵), 仄仄平平仄(韵) 长命女━━双调 三十九字

仄韵

十八、长相思按律填词
⊙⊙平(韵) ⊙⊙平(叠) ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄平(韵)

⊙⊙平(韵) ⊙⊙平(叠) ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄平(韵) 唐-白居易 汴水流, 泗水流。 流到瓜州古渡头, 吴山点点愁。 思悠悠, 恨悠悠。 恨到归时方始休, 月明人倚楼。 村姑儿, 红袖衣, 初发黄梅插稻时, 双双女伴随。 长歌诗, 短歌诗, 歌里真情恨别离, 休言伊不知。 --宋 蔡 伸 (1)本调八句,三十六字,属双调中之最短 者。前后片各三平韵,一叠韵。(2)前后片 之首起两个三字句可以都是叠句, 可以不用叠 句,也可叠与不叠兼用。句法或上一下二,或 上二下一, 也较自由。 第三句为仄起之七字句, 第五句为平起之五言句。(3)古人常常以思 念爱人为主题填此调, 所以词牌名称与内容的 一致,为本调的重要特点。例一写一女子月夜 倚楼思念爱人所流露的忧愁。 “吴山点点愁”, 用拟人手法,更增加了艺术表现力。例二也是 表现同一主题的,但用的农村题材,写一个农 村姑娘在秧田插秧时哼着怀念对方的长短歌 曲,很快被她那同病相怜的女伴领会了。含而 不露,意在言外。

仄仄平平, ⊙平⊙仄⊙平(韵)。 仄仄平平(韵)。 仄平平平平, 仄仄平平(韵)。 仄仄平平(韵)。 仄平平, 仄仄仄平(韵)。 仄平平平平, 仄平平平, ⊙平⊙仄⊙平(韵)。 平平仄仄, 平仄平平, 仄仄平平(韵)。 平平仄仄, 仄平平, 平平平平(韵)。 仄平平仄仄, 平仄平平, 平仄平平(韵)。 宋 -柳 永 铁瓮城高, 蒜山渡阔, 干云十二层楼。 开尊待月, 卷箔披风, 依然灯火扬州。 绣陌南头。 记歌名宛转, 乡号温柔。 曲槛俯清流。 想花阴、 谁系兰舟。 念凄绝秦弦, 感深荆赋, 相望几许凝愁。 殷勤裁尺素, 奈双鱼、 难渡瓜洲。 晓鉴堪羞。 潘鬓点、 吴霜渐稠。

十九、长相思慢按律填词
仄仄平平, 平平平仄, ⊙平⊙仄⊙平(韵)。 平平仄仄,

幸于飞、 鸳鸯未老, 不应同是悲秋。 日折霜檐,寒欺雾幕,晴枝浅弄春华。惊回绮 梦,独拥绫衾,腮痕微印朝霞。倦起心情,念 风移霜换,依旧天涯。雁影水云斜。算相思、 一点愁赊。问橘楚橙吴,旧香犹在,别後襟袖 输他。琴心知未许,想钿钗、流落谁家。怕上 高楼, 归思还、 斜阳暮鸦。 几多年、 江湖浪识, 知心只许梅花。 长相思慢——《望扬州》双调 佰零叁字 平韵

二十、朝中措按律填词
⊙平⊙仄仄平平(韵), ⊙仄仄平平(韵)。 ⊙仄⊙平⊙仄, ⊙平⊙仄平平(韵)。 ⊙平⊙仄, ⊙平⊙仄, ⊙仄平平(韵)。 ⊙仄⊙平⊙仄, ⊙平⊙仄平平(韵)。 宋-赵彦端 山矾风味更梨花。 清白竞春华。 试问西园清夜, 何如山崦人家。 楚东千嶂, 吴江一棹, 云路非赊。 惟有相思两地, 可怜淡月朝霞。 张炎 清明时节雨声哗。 潮拥渡头沙。 翻被梨花冷看, 人生苦恋天涯。燕帘莺户,云窗雾阁,酒醒啼 鸦。折得一枝杨柳,归来插向谁家。 朝中措━━双调 四十八字 平韵

仄平平(韵)。 平仄平平平仄, 平平仄仄仄平(韵)。 平仄平平平仄仄, 仄平平(韵)。 宋 -张 抡 烟澹澹, 雨濛濛。 水溶溶。 帖水落花飞不起, 小桥东。 翩翩怨蝶愁蜂。 绕芳丛。 恋馀红。 不恨无情桥下水, 恨东风。 张抡 山无数,雨萧萧。路迢迢。不似芙蓉城下去, 柳如腰。梦随春絮飘飘。知他在、第几朱桥。 说与杜鹃休唤,怕魂销。 春光好——《愁倚栏》、《愁倚阑令》、《愁 倚阑》、 《倚阑令》。 ━━双调 四十一字 平 韵

二十二、翠楼吟按律填词
仄仄平平, 平平仄仄, 平平仄平平仄(韵)。 ⊙平平仄仄, 平平仄平平平仄(韵)。 平平平仄, 仄仄仄平平, 平平平仄(韵)。 平平仄(韵), 仄平平仄, 仄平平仄(韵)。 仄仄(韵), 平仄平平, 仄仄平平仄, 仄平平仄(韵)。 ⊙平平仄仄, 仄平仄平平平仄(韵)。 仄仄仄平平, 平平平仄(韵)。

二十一、春光好按律填词
平仄仄, 仄平平(韵), 仄平平(韵)。 平仄平平平仄平(韵),

平平仄(韵), 仄平平仄, 仄平平仄(韵)。 宋-姜 夔 月冷龙沙, 尘轻虎落, 今年汉酺初赐。 新翻胡部曲, 听毡幕、元戎歌吹。 层楼高峙。 看栏曲萦红, 檐牙飞翠。 人姝丽。 粉香吹下, 夜寒风细。 此地。 宜有词仙, 拥素云黄鹤, 与君游戏。 玉梯凝望久, 叹芳草、萋萋千里。 天涯情味。 仗酒襏清愁, 花销英气。 西山外。 晚来还卷, 一帘秋霁。 翠楼吟━━双调 佰零一字 必用去声为韵

仄平平仄, 仄平平仄(韵)。 平平平仄仄(韵), 仄平仄, 平平平平仄(韵)。 仄仄仄、 平平平仄, 仄平平平, 仄平平、 仄平平仄(韵)。 仄仄平平仄, 平仄仄, 平平平仄(韵)。 仄平仄, 平仄仄(韵)。 平平平仄, 平仄平平平仄(韵)。 仄平仄平平仄(韵)。 宋-李曾伯 对剑花凝, 笳叶卷, 天宇尘清声肃。 楼船催解处, 正日戈夕照, 风旗西矗。 虎战龙争, 人非地是, 形势昔雄三国。 景升今何在, 怅婆娑老子, 奚堪荆牧。 岂自古常言, 力宁斗智, 智宁如福。 西征非太速。 奈臣职、 难负君王嘱。 嗟往事、 祁山抗表, 剑阁刊铭, 祗成堕甑并空轴。 喜听平安信,

仄韵

二十三、大酺按律填词
仄仄平平, 平平仄, 平仄平平平仄(韵)。 平平平仄平, 仄平平平仄, 仄平平仄(韵)。 仄平平平, 平仄仄仄, 平仄平平平仄(韵)。 平平平平仄, 平平平平仄, 仄平平仄(韵)。 仄平平平仄,

岂止为、 区区一竹。 蚊蟁类、 笑谈逐。 玉关归老, 不愿封侯食肉。 愿还太平旧蜀。 大酺:双调 仄韵

⊙平⊙仄平平仄, ⊙⊙仄平平(韵)。 平平⊙仄仄平平(韵)。 ⊙仄仄⊙平(韵)。 平平⊙仄平平仄, 平仄仄⊙平(韵)。 仄⊙⊙仄, 平仄⊙平平(韵)。 ⊙仄仄平平(韵)。 ⊙平⊙仄平平仄, ⊙⊙仄平平(韵)。 平平⊙仄仄平平(韵)。 ⊙仄仄⊙平(韵)。 平平⊙仄平平仄, 平仄仄⊙平(韵)。 宋 -和 岘 气和玉烛, 睿化著鸿明。 缇管一阳生。 郊禋盛礼燔柴毕, 旋轸凤凰城。 森罗仪卫振华缨。 载路溢欢声。 皇图大业超前古, 垂象泰阶平。 岁时丰衍, 九土乐升平。 睹寰海澄清。 道高尧舜垂衣治, 日月并文明。 嘉禾甘露登歌荐, 云物焕祥经。 兢兢惕惕持谦德, 未许禅云亭。 导引━━双调 平韵

二十四、淡黄柳按律填词
⊙平仄仄, 平仄平平仄(韵)。 仄仄平平平仄仄(韵)。 仄仄平平⊙仄, 平仄平平仄平仄(韵)。 仄平仄(韵), 平平仄平仄(韵)。 ⊙⊙仄, 仄平仄(韵)。 仄平平仄仄平平仄(韵)。 仄仄平平, 仄平平仄, 平仄平平仄仄(韵)。 宋-王沂孙 花边短笛。 初结孤山约。 雨悄风轻寒漠漠。 翠镜秦鬟钗别, 同折幽芳怨摇落。 素裳薄。 重拈旧红萼。 叹携手、 转离索。 料青禽, 一梦春无几, 後夜相思, 素蟾低照, 谁扫花阴共酌。

二十六、捣练子按律填词
平仄仄(句) 仄平平(韵) ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙仄⊙平平仄仄(句) ⊙平⊙仄仄平平(韵) 南唐-李 煜

二十五、导引按律填词
仄⊙⊙仄, 平仄⊙平平(韵)。 ⊙仄仄平平(韵)。

深院静, 小庭空, 断续寒砧断续风。 无奈夜长人不寐, 数声和月到帘栊。 砧面莹, 杵声齐, 捣就征衣泪墨题。 寄到玉关应万里, 戍人犹在玉关西。 --宋 贺 铸 (1) 又名 《深院月》 《夜捣衣》 、 《杵声齐》 、 《夜如年》、《翦征袍》、《望书归》,原咏 捣练而得名,用于妇女怀念怔人。二十七字, 三平韵。(2)首为三字对句,句法均为上二 下一。(3)“寒砧”,由寒风传来的砧杵相 击声。砧是捣衣石,杵是棒槌。古代妇女每至 九月便准备寒衣,先用杵在砧上把布帛敲平, 然后缝制, 这种捣衣声最能勾起少妇对远方亲 人的思念。例一就表示这种思念,但作者不用 一字明写离愁, 而是用清凄的气氛来烘托这种 愁闷,手法是相当高明的。例二为同一题材的 作品。写法上与例一有区别,李词偏虚,贺词 重实,作者从捣衣、泪水和着墨水写信(泪墨 题),把征衣寄到玉关等活动中来体现少妇对 征人的怀念。到玉关已经万里之遥,而防守边 疆的军士更在玉关的西面, 则少妇的辛酸可以 想见了,这是进一层的写法,与欧阳修的“行 人更在青山外”句(《踏莎行》)有异曲同工 之妙,可能作者即从欧句悟出。以闺中少妇思 念塞上征人为主题的作品,在盛唐诗中颇多, 词里是很少见的。

残灯外、 看残月。 都人犹在醉乡中, 听更漏初彻。 行乐已成闲话说。 如春梦、觉时节。 大家同约探春行, 问甚花先发。 滴滴金━━单调 仄韵 多用入声

二十八、氐州第按律填词
平仄平平, 平仄仄仄, 平仄仄仄平仄(韵)。 仄仄平平, 平平仄仄, 平仄平平平仄(韵)。 平仄平平, 仄仄平, 平平平仄(韵)。 仄仄平平, 平仄仄仄, 仄平平仄(韵)。 仄仄平平平仄仄, 仄平仄, 平平平仄(韵)。 仄仄平平, 平平仄仄, 仄仄平平仄(韵)。 仄平平, 平仄仄, 平平仄, 平平平仄(韵)。 仄仄平平, 仄平平, 平平仄仄(韵)。 宋-赵功可 杨柳楼深, 推梦乍起, 前山一片愁雨。 嫩绿成云, 飞红欲雪, 天亦留春不住。

二十七、滴滴金按律填词
⊙平仄⊙⊙平仄(韵)。 ⊙平⊙, 仄平仄(韵)。 ⊙⊙⊙⊙仄平平, 仄平⊙平仄(韵)。 平⊙仄⊙⊙平仄(韵)。 ⊙平⊙,仄平仄(韵)。 ⊙⊙平⊙仄平平, 仄⊙平平仄(韵)。 宋-李遵勗 帝城五夜宴游歇。

借问东风, 甚飘泊、天涯何许。 可惜风流, 三生杜枚, 少年张绪。 陌上差差携手去。 怕行到、 歌台旧处。 落日啼鹃, 断烟荒草, 吟不成谁语。 听西河、 人唱罢, 何堪把、 江南重赋。 敲碎琼壶, 又前村、 数声钟鼓。 氐州第一━━双调 仄韵

太湖西畔随云去。 数峰清苦, 商略黄昏雨。 第四桥边, 拟共天随去。 今何许? 凭阑怀古, 残柳参差舞。 --宋 姜 夔 (1)本调又名《南浦月》、《点樱桃》、四 十一字、 九句, 前片三仄韵, 后片四仄韵。 ( 2) 例一为李易安早年作品, 写一个少女的天真活 泼 (实际上是作者自画像) 。 在荡罢秋千之后, 她疲乏得连手也懒得洗。时届初夏,一阵薄汗 把内衣也湿透了。换头语出新意,当她一眼看 到有人来了(认出是自己的未婚夫),连鞋子 都顾不上穿,头上的金钗也冷不防脱落了,腼 腆地奔进屋子。然后靠着门,回头偷看,却又 装着嗅手里的青梅似的。 作者把这位少女天真 无邪的心理活动如爱动、娇懒、机灵、害羞、 多情等特点在一刹那中和盘托出,既大胆,又 巧妙,使人直觉得这位少女憨厚可爱。作者的 确不愧为心理描写的能手。 例二借江南烟雨景 色寄托情思。“燕雁”、“数峰”两句皆用拟 人化手法, 北来的大雁“无心”在太湖西边停 留,它们已经随着行云飞向南方,只有几座山 峰,在潇潇暮雨中商量如何度过黄昏。前者 “无心”,后者“有情”,两相地照,益见后 者况味。写的是物,指的是人。后片“第四桥 边”两句,作者向往着唐末诗人陆龟蒙(号天 随子)隐居吴江,常泛舟太湖的举动。可现在 又怎样呢?“凭阑怀古,残柳参差舞”,凋残 的柳条,在凛冽的寒风里翻舞着,一片萧条景 色。 通篇不发议论, 而吊古伤今之意自在其中。 “数峰”两句,托物寄意,一向被称为名句。 《白雨斋词话》 评为“无穷哀感, 只在虚处”。 这个评论是切合实际的。

二十九、点绛唇按律填词
⊙仄平平(句) ⊙平⊙仄平平仄(韵) 仄平平仄(韵) ⊙仄平平仄(韵) ⊙仄平平(句) ⊙仄平平仄(韵) 平⊙仄(韵) 仄平平仄(韵) ⊙仄平平仄(韵) 宋-李清照 蹴罢秋千, 起来慵整纤纤手。 露浓花瘦, 薄汗轻衣透。 见有人来, 袜铲金钗溜, 和羞走。 倚门回首, 却把青梅嗅。 燕雁无心,

三十、调笑令按律填词
平仄, 平仄(叠上句), 仄⊙⊙平⊙仄。 ⊙平⊙仄⊙△ (换平韵), ⊙仄平仄仄△。

平仄(转应上两字换仄韵), 平仄(叠上句), ⊙仄⊙平⊙仄。 宋-吕南公 华草。 华草。 秀发乘春更好。 深心密竹纷纷。 妖韶随处动人。 人动。 人动。 王孙公子情重。 苏辙 渔父。渔父。水上微风细雨。青蓑黄箬裳衣。 红酒白鱼暮归。暮归、暮归。长笛一声何处。 调笑令:又名《转应曲》、 《宫中调笑》、 《调 笑》、《调啸》、《调笑歌》、《调笑转踏》 ━━单调 三十二字

三十一、蝶恋花按律填词
⊙仄⊙平平仄仄(韵) ⊙仄平平(豆) ⊙仄平平仄(韵) ⊙仄⊙平平仄仄(韵) ⊙平⊙仄平平仄(韵) ⊙仄⊙平平仄仄(韵) ⊙仄平平(豆) ⊙仄平平仄(韵) ⊙仄⊙平平仄仄(韵) ⊙平⊙仄平平仄(韵) 宋-欧阳修 庭院深深深几许, 杨柳堆烟、帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处, 楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮, 门掩黄昏、无计留春住。 泪眼问花花不语, 乱红飞过秋千去。 花褪残红青杏小, 燕子飞时、绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少, 天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道, 墙外行人、墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐杳, 多情却被无情恼。 --苏 轼 (1)本调六十字,八句,前后片各四仄韵。 (2)本调实由仄韵七绝两首合成,只在前后 片的第二句加两字, 成为上四下五的九字句而 已。(3)例一欧词前片写王孙公子走马章台 游春之乐,后片写留春、惜春、伤春之情。是 否另有寄托,历来说法不一。唯后片前二句通 过季节、气候、时刻层层渲染,引出“无计留 春住”的结果, 笔力浑厚, 感染力强。 “泪眼” 两句更充分描绘出惜春的心意, 含而不露, 花、 人之间,情景交融,浑然一体。例二为东坡名 作之一。前片写伤春,作者虽遭贬谪,却能唱 出“天涯何处无芳草”,用以自我解脱。后片 伤情,表现作者终不能忘情于自己的抱负,但 墙里佳人的笑声毕竟不是对自己发的,故有 “多情却被无情恼”之句, 只怪自己枉自多情, 徒增烦恼。隐寓政治上的失意。比兴手法用得 极为高妙。

三十二、定风波按律填词
仄平平, 仄仄平平, ⊙仄⊙平⊙仄(韵)。 仄仄平平, 平平仄仄, ⊙仄⊙平仄(韵)。 仄平平, 仄平平, ⊙仄⊙仄仄平仄(韵)。 平仄, ⊙仄⊙平仄, 平平平仄(韵)。 仄平平仄, 仄平平, ⊙仄⊙平仄(韵)。 仄平平, ⊙仄⊙平⊙仄, ⊙仄⊙平仄(韵)。 仄平平,

仄平平, 平仄平平仄平仄(韵)。 平仄, ⊙仄⊙仄平平平仄(韵)。 宋-柳 永 自春来、 惨绿愁红, 芳心是事可可。 日上花梢, 莺穿柳带, 犹压香衾卧。 暖酥消, 腻云亸。 终日厌厌倦梳裹。 无那。 恨薄情一去, 音书无个。 早知恁麽。 悔当初、 不把雕鞍锁。 向鸡窗、 只与蛮笺象管, 拘束教吟课。 镇相随, 莫抛躲。 针线闲拈伴伊坐。 和我。 免使年少, 光阴虚过。 定风波——《卷春空》、《醉琼枝》━━双调 九十六字 仄韵

⊙平⊙仄仄平平(换平韵)。 宋 -张 先 浴殿词臣亦议兵。 禁中颇牧党羌平。 诏卷促归难自缓。 溪馆。 彩花千数酒泉清。 春草未青秋叶暮。 □去。 一家行色万家情。 可恨黄莺相识晚。 望断。 湖边亭上不闻声。 定风波——《卷春空》、《醉琼枝》 ━━双 调 六十二字

三十四、定西番按律填词
⊙仄⊙平⊙▲, 平仄仄, 仄平平(韵), 仄平平(韵)。 ⊙仄⊙平⊙仄, ⊙平⊙仄平(韵)。 ⊙仄⊙平⊙仄, 仄仄平(韵)。 宋 -张 先 年少登瀛词客, 飘逸气, 拂晴霓。 尽带江南春色、 过长淮。 一曲艳歌留别, 翠蝉摇宝钗。 此後吴姬难见、 且徘徊 定西番━━双调 三十五字 平韵

三十三、定风波二按律填词
⊙仄平平⊙仄平(韵), ⊙平⊙仄仄平平(韵)。 ⊙仄⊙平平⊙仄(仄韵), ⊙仄(韵), ⊙平⊙仄仄平平(换平韵)。 ⊙仄⊙平平仄仄(换仄韵), ⊙仄(韵), 平⊙仄仄平平(换平韵)。 ⊙仄⊙平平仄仄(换仄韵), ⊙仄(韵),

三十五、东风第一枝按律填词
仄仄平平 平平仄仄 平平仄仄平仄 ⊙平仄仄平平

⊙平仄平⊙仄 平平⊙仄 ⊙⊙仄 ⊙平平仄 仄仄⊙ ⊙仄平平 ⊙仄仄平平仄 平仄仄 仄平仄仄 平仄仄 仄平仄仄 仄平仄仄平平 ⊙平仄平⊙仄 平平⊙仄 ⊙⊙仄 ⊙平平仄 仄平⊙ ⊙仄平平 ⊙仄仄平平仄 宋-王之道 玉骨冰肌, 绛趺檀口, 玲珑亚竹当户。 嫣然照雪精神, 消得东君眷与。 群芳退舍, 顾凡下、 非伊朋侣。 却自有、 薝卜酴醿, 次第效颦追步。 寓心赏、 还须吟醉, 赴目成、 便依歌舞。 情锺束素无华, 意在含情不语。 纷纷桃李, 亦何用、 轻猜轻妒。 觅一枝、 欲寄相思,

伴取个人书去。 东风第一枝━━单调 仄韵

三十六、洞仙歌按律填词
⊙平⊙仄(句) 仄⊙平平仄(韵) ⊙仄平平仄平仄(韵) 仄平平(句) ⊙仄⊙仄平平(句) 平⊙仄(豆) ⊙仄平平⊙仄(韵) ⊙平平仄仄(句) ⊙仄平平(句) ⊙仄平平⊙平仄(韵) 仄仄仄平平(句) 仄仄平平(句) 平⊙仄(豆) ⊙平⊙仄(韵) 仄⊙仄平平仄平平(句) 仄仄仄平平(句) 仄平⊙仄(韵) 宋 -苏 轼 冰肌玉骨, 自清凉无汗。 水殿风来暗香满。 绣帘开, 一点明月窥人; 人未寝, 欹枕钗横鬓乱。 起来携素手, 庭户无声, 时见疏星渡河汉。 试问夜如何? 夜已三更, 金波淡、玉绳低转。 但屈指西风几时来, 又不道流年, 暗中偷换。 雪云散尽, 放晓晴池院。 杨柳于人便青眼。 更风流多处, 一点梅心,

相映远, 约略颦轻笑浅。 一年春好处, 不在浓芳, 小艳疏香最娇软。 到清明时候, 百紫千红, 花正乱, 已失春风一半。 早占取韶光共追游, 但莫管春寒, 醉红自暖。 --宋 李元膺 (1)本调八十三字,十五句,前后片各三仄 韵,为东坡改作。其自序云“余七岁时,见眉 山老尼,姓朱,忘其名,年九十岁,自言尝随 其师入蜀主孟昶宫中。一日,大热,蜀主与花 蕊夫人夜纳凉摩诃池上, 作一词。 朱具能纪之。 今四十年,朱已死久矣,人无知此词者。但记 其首两句。暇日寻味,岂《洞仙歌令》乎?乃 为足之云。”按胡仔《苕溪渔隐丛话》及《阳 春白雪》所载孟昶《玉楼春》词“冰肌玉骨清 无汗,水殿风来暗香满。绣帘一点月窥人,欹 枕钗横云鬓乱。三更庭院悄无声,时见疏星渡 河汉。屈指西风几时来,只恐流年暗中换。” 据沈雄《古今词话》考正,认为孟词系东京人 士隐括东坡词而成,比较可信。再从词的格律 来看,七字句的后三字用仄平仄(拗句),是 《洞仙歌》定格,《玉楼春》是没有这种格式 的。(2)第二句,句法上一下四,第四句九 字,多数作上五下四,东坡作上三下六。第五 句亦九字,句法上三下六。第六句七字,句法 上三下四。第七句八字,实系仄起平收之七字 句,句首以一去声字领之。紧接又以一去声字 领以下两四字句作结,语气注意连贯,要一气 呵成。(3)东坡此词同《玉楼春》相较,从 意境到词句都高一筹。特别是后片加了对话, 情景相生,写出双方爱慕之深,风格上去浓艳 而尚清丽。 结尾两句, 多用一去声字 (但、 又) 领头,音节委婉,尤耐人寻味。《洞仙歌》为 慢词最优美的曲调之一,句式从三字至九字, 达七种之多,长短搭配,平仄交替姿态横生, 故填者易见长。例二是一首形象说理之作。前

片描绘了一幅早春图画, 杨柳放青, 红梅初绽, 相映成趣,百态千姿。后片前三句照应上文从 正面说一年好处不在“浓芳”, 而在“小艳疏 香”。“到清明”三句从反面指出尽管那时 “百紫千红”, 万花怒放, “已失春风一半”。 所以结尾提出了全篇的主旨: 劝君抓紧早春的 时机尽情游乐,“莫管春寒”,只要醉心于眼 前的景色,一股暖流自然会流遍你的全身。这 首词的内涵不管作者是否意识到, 我们可以把 它的意思加以引伸。 早春时节的“小艳疏香”, 含苞欲放,充满着生机,正好比血气方刚的青 少年。如果说前者是“一年春好处”之所在, 那么青少年不同样是人一生中的黄金时代吗? 从这里可进一步体会到“少壮真当努力” (曹 丕《与吴质书》)的真谛来。倘再引伸开去, 不但青少年该加此, 中老年也该“早占取韶光 共追游”,做时间的主人,岂不是大家都能取 得更大的成绩吗?如果作这样的理解, 那么这 首词可以说用的是比兴手法, 它的鼓舞启发作 用也比原来大得多。 又此词所用的词句平易而 多警策,饶有韵味,比一些堆砌词藻,用典晦 涩的作品要高明得多。 可惜的是它长期来没有 引起注家的重视。

三十七、斗百花按律填词
仄仄平平平仄, ⊙仄平平平仄(韵)。 ⊙⊙⊙⊙平⊙, 仄平平⊙平仄(韵)。 ⊙平仄仄, 平⊙仄仄平平, ⊙平⊙平⊙仄(韵)。 ⊙仄平平仄(韵)。 ⊙仄平⊙, ⊙⊙平平⊙仄(韵)。 ⊙仄⊙平, ⊙⊙仄⊙平仄(韵)。 ⊙仄平平, 平平仄仄平平, ⊙仄⊙平平仄(韵)。 宋 -柳 永 飒飒霜飘鸳瓦, 翠幕轻寒微透, 长门深锁悄悄,

满庭秋色将晚。 眼看菊蕊, 重阳泪落如珠, 长是淹残粉面。 鸾辂音尘远。 无险幽恨, 寄情空殢纨扇。 应是帝王, 当初怪妾辞辇。 陡顿今来, 宫中第一妖娆, 却道昭阳飞燕。 斗百花━━双调 仄韵

倦游惊岁晚, 自叹相思, 万里梦还家。 愁凝望结, 但掩泪、 慵整铅华。 更漏长, 酒醒人语, 睥睨有啼鸦。 伤嗟。 回肠千缕, 泪眼双垂, 遏离情不下。 还暗思、 香翻香烬, 深闭窗纱。 依稀看遍江南画, 记隐隐、 烟霭蒹葭。 空健羡, 鸳鸯共宿丛花。 锦云香满镜,岸巾横笛,浮醉一舟轻。别愁萦 短鬓,晚凉池阁,此地忽逢迎。柄圆敧绿,倚 风流、还恁娉婷。凭画阑,嫣然输笑,无语寄 心情。盈盈。露华匀玉,日影酣红,记晚妆慵 整。还暗惊、人间离合,羞对池萍。三年一觉 西湖梦,又等闲、金井秋声。销魂久,夜深月 冷风清。 渡江云——《渡江云三犯》、《三犯渡江云》 ━━双调 平韵

三十八、渡江云按律填词
平平平仄仄, 仄平仄仄, 仄仄仄平平(韵)。 仄平平仄仄, 仄仄平平, 仄平仄平平(韵)。 平平平仄, 仄仄仄, 平仄平平(韵)。 平仄仄, 仄平平仄, 仄仄仄平平(韵)。 平平(韵), 平平平仄, 仄仄平平, 仄平仄平平(韵)。 平仄平, 平平平仄, 平仄平平(韵)。 平平仄仄平平仄, 仄仄仄, 仄平平平(韵)。 仄仄仄, 平平仄仄平平(韵)。 宋-方千里 长亭今古道, 水流暗响, 渺渺杂风沙。

三十九、多丽按律填词
仄平平(韵) 仄平⊙仄平平(韵) 仄平平 ⊙平⊙仄 ⊙平⊙仄平平(韵) 仄平平 ⊙平⊙仄 ⊙⊙仄 ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平 ⊙平⊙仄 ⊙平⊙仄仄平平(韵)

仄⊙仄 ⊙平⊙仄 ⊙仄仄平平(韵) 平平仄 ⊙平⊙仄 ⊙仄平平(韵) 仄平平 ⊙平⊙仄 ⊙平⊙仄平平(韵) 仄平平 ⊙平⊙仄 ⊙⊙仄 ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平 ⊙平⊙仄 ⊙平⊙仄仄平平(韵) 仄⊙仄 ⊙平⊙仄 ⊙仄仄平平(韵) 平平仄 ⊙平⊙仄 ⊙仄平平(韵) 宋-葛立方 冷云收, 小园一段瑶芳。 乍春来、 未回穷腊, 几枝开犯严霜。 傍黄昏、 暗香浮动, 照清浅、 疏影低昂。 却月幽姿, 含章媚态, 姮娥姑射下仙乡。 倚阑看、 殷勤持酒, 索笑也何妨。 堪怜处, 东君不管, 独自凄凉。 算何人、

为伊销断, 古今才子篇章。 有西湖、 赋诗处士, □东阁、 年少台郎。 驿使来时, 吴王醉处, 几番牵动广平肠。 剩宴赏、 微酸如豆, 又是隔年长。 高楼外, 莫教羌管, 吹堕寒香。 多丽—— 《绿头鸭》 、 《陇头泉》 ━━双调 平 韵

四十、夺锦标按律填词
平仄平平, ⊙平⊙仄, 仄仄平平平仄(韵)。 ⊙仄⊙平⊙仄, 平仄平平, ⊙平平仄(韵)。 仄平平⊙仄, 仄平⊙, ⊙平平仄(韵)。 仄平平, ⊙仄平平, 仄仄平平平仄(韵)。 ⊙仄平平⊙仄(韵), ⊙仄平平, ⊙⊙⊙⊙平仄(韵)。 ⊙仄平平⊙仄(韵), ⊙仄平平, ⊙平平仄(韵)。 仄平平⊙仄, 仄平平, 平平平仄(韵)。 仄平平, 仄仄平平, 仄仄平平平仄(韵)。

四十一、二郎神按律填词
⊙平平仄, ⊙仄仄, ⊙平平仄(韵)。 仄⊙仄平平, ⊙平平仄, ⊙仄⊙平平仄(韵)。 仄仄平⊙平平仄, 仄仄平, ⊙平平仄(韵)。 平⊙仄仄平, ⊙平平仄, ⊙平平仄(韵)。 平仄(韵), 平平仄平, ⊙平平仄(韵)。 仄⊙⊙仄仄, ⊙平平仄, ⊙仄⊙平平仄(韵)。 仄平仄平, ⊙平平仄, ⊙仄⊙平平仄(韵)。 平仄仄, ⊙仄⊙平⊙仄, 仄平平仄(韵)。 宋-张孝祥 闷来无那, 暗数尽、 残更不寐。 念楚馆香车, 吴溪兰棹, 多少愁云恨水。 阵阵回风吹雪霰, 更旅雁、 一声沙际。 想静拥孤衾, 频挑寒灺, 数行珠泪。 凝睇。 傍人笑我, 终朝如醉。 便锦织回鸾,

素传双鲤, 难写衷肠密意。 绿鬓点霜, 玉肌消雪, 两处十分憔悴。 争忍见, 旧时娟娟素月, 照人千里。 徐伸 闷来弹雀,又搅破、一帘花影。谩试著春衫, 还思纤手,熏彻金炉烬冷。动是愁多如何向, 但怪得、新来多病。想旧日沈腰,而今潘鬓, 不堪临镜。重省。别时泪滴,罗衣犹凝。料为 我厌厌, 日高慵起, 长托春酲未醒。 雁翼不来, 马蹄轻驻,门闭一庭芳景。空伫立,尽日阑干 倚遍,昼长人静。 二郎神——《十二郎》 ━━双调 仄韵

四十二、蕃女怨按律填词
仄平平仄平仄仄(韵), 仄仄平仄(韵)。 仄平平,平仄仄(韵), 仄平平仄(韵)。 仄平平仄仄平仄(韵), 仄平仄(韵)。 唐-温庭筠 万枝香雪开已遍, 细雨双燕。 鈿蝉筝, 金雀扇, 画梁相见, 雁门消息不归来, 又飞回。 蕃女怨━━单调 三十一字 仄韵,温庭筠首 创

四十三、芳草渡按律填词
平平仄, 仄平平(韵)。 平仄仄, 仄平平(韵)。 平平仄仄仄平平(韵)。 平平仄仄, 仄仄仄平平(韵)。

平仄仄, 仄平平(韵)。 平仄仄, 仄平平(韵)。 平平平仄仄平平(韵)。 平平仄, 平仄仄, 仄平平(韵)。 宋-贺 铸 留征辔, 送离杯。 羞泪下, 拈青梅。 低声问道几时回。 秦筝雁促, 此夜为谁排。 君去也, 远蓬莱。 千里地, 信音乖。 相思成病底情怀。 和烦恼, 寻个便, 送将来。 芳草渡:又名《系裙腰》 ━━双调 平韵

宋 -毛 滂 雪遍梅花, 素光都共奇绝。 到窗前、 认君时节。 下重帏, 香篆冷, 兰膏明灭。 梦悠扬, 空绕断云残月。 沈郎带宽, 同心放开重结。 褪罗衣、 楚腰一捻。 正春风, 新著摸, 花花叶叶。 粉蝶儿, 这回共花同活。 粉蝶儿━━双调 七十二字 仄韵

四十五、风流子按律填词
平仄⊙平⊙仄(韵), ⊙仄⊙平⊙仄(韵)。 平仄仄, 仄平平, ⊙仄⊙平⊙仄(韵)。 平仄(韵), 平仄(韵), ⊙仄⊙平平仄(韵)。 五代-孙光宪 茅槿篱溪曲, 鸡犬自南自北。 菰叶长, 水葓开, 门外春波涨绿。 听织, 声促, 轧轧鸣梭穿屋。 风流子━━单调 三十四字 仄韵

四十四、粉蝶儿按律填词
⊙仄平平, ⊙⊙⊙⊙⊙仄(韵)。 仄平平 仄平平仄(韵)。 仄平平, ⊙仄仄⊙平平仄(韵)。 仄平平, 平⊙仄平平仄(韵)。 ⊙⊙⊙⊙, ⊙⊙仄⊙平仄(韵)。 仄平平, 仄平⊙仄(韵)。 仄平平, 平仄仄⊙平⊙仄(韵)。 仄⊙平, ⊙⊙仄平平仄(韵)。

四十六、风流子二按律填词
仄仄平仄仄, 平平仄,

仄仄仄平平(韵)。 仄平平平平, 仄仄平仄, 仄平平, 平仄平平(韵)。 仄平仄, 平平平仄仄, 平仄仄平平(韵)。 平仄仄平, 平平平仄, 仄平平仄, 平仄平平(韵)。 仄平平仄平(韵)。 平平仄仄仄, 仄仄平平(韵)。 平仄仄平平平, 平仄平平(韵)。 仄平平仄仄, 平平仄仄, 仄平平仄, 仄仄平平(韵)。 ⊙仄⊙平⊙仄, 平仄平平(韵)。 宋-秦 观 东风吹碧草, 年华换、 行客老沧洲。 见梅吐旧英, 柳摇新绿, 恼人春色, 还上枝头。 寸心乱, 北随云黯黯, 东逐水悠悠。 斜日半山, 暝烟两岸, 数声横笛, 一叶扁舟。 青门同携手, 前欢记、 浑似梦里扬州。 谁念断肠南陌,

回首西楼。 算天长地久, 有时有尽, 奈何绵绵, 此恨难休。 拟待倩人说与, 生怕人愁。 无名氏 淑景皇州满,和风渐、催促柳花飞。过清明骤 雨, 五候台榭, 青烟散入, 新火开时。 绣帘外、 傍人飞燕子,映叶语黄鹂。秋千昼永,绮罗人 散,花阴笑隔,红粉墙低。青门多行乐,寻芳 处、 何计强逐轻肥。 空对旧游满目, 谁共开眉。 遇有时系马, 垂杨影下, 风前伫立, 惆怅佳期。 回望故园桃李,应待人归。

四十七、风入松按律填词
⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄平平仄(句) ⊙平⊙(豆) ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平平仄(句) ⊙平⊙仄平平(韵) ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄平平仄(句) ⊙平⊙(豆) ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平平仄(句) ⊙平⊙仄平平(韵) 宋-俞国宝 一春长费买花钱, 日日醉湖边。 玉骢惯识西湖路, 骄嘶过、 沽酒楼前。 红杏香中箫鼓, 绿杨影里秋千。 暖风十里丽人天, 花压鬓云偏。 画船载取春归去, 余情付、湖水湖烟。

明日重扶残醉, 来寻陌上花钿。 听风听雨过清明, 愁草瘗花铭。 楼前绿暗分携路, 一丝柳、 一寸柔情。 料峭春寒中酒, 交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭, 依旧赏新晴。 黄蜂扑秋千索, 有当时、 纤手香凝。 惆怅双鸳不到, 幽阶一夜苔生。 --吴文英 (1)本调七十六字,十二句,前后片各四平 韵。(2)例一纯粹是游春之作,内容虽属一 般, 词句却颇清丽。 如“红杏”两句, “暖风”、 “画船”句均诗中有画之笔, 可为景物描写者 师。例二为梦窗的一首爱情词,作品借景物描 写和想象遥寄深情。前片写景,融情于物。后 片“黄蜂”两句谭献说它“是痴语, 是深语”。 黄蜂何以“频扑秋千索”?作者疑为被意中 有纤手的香气所吸引。 这种想法当然不合事实, 故称“痴语”, 但又寄托深情, 故称“深语”。 结处“幽阶”两句即骤见台阶一夜之间生了 绿苔,才想到意中人不在。其实幽阶的苔早已 生出,而意中人也早已离去。只因思之太深, 念这太切,才有此错觉。双鸳喻美人鞋子,借 指美人,此词不堆砌典故,而能用虚实相生的 笔法来表现相思, 发人深省, 予人以清新之感, 是梦窗词中的佳作之一。

仄仄平平(韵)。 仄平平仄, 仄仄平平(韵)。 平仄平平仄, 仄仄平平(韵)。 仄平平平平仄仄, 平仄平平(韵)。 仄平平仄仄, 平平仄仄, 仄仄平平(韵)。 宋 -柳 永 向深秋, 雨馀爽气肃西郊。 陌上夜阑, 襟袖起凉飙。 天末残星, 流电未灭, 闪闪隔林稍。 又是晓鸡声断, 阳乌光动, 渐分山路迢迢。 驱驱行役, 苒苒光阴, 蝇头利禄, 蜗角功名, 毕竟成何事, 漫相高。 抛掷云泉, 狎玩尘土, 壮节等闲消。 幸有五湖烟浪, 一船风月, 会须归去老渔樵。 凤归云━━双调 平韵此为敦煌曲子词

四十八、凤归云按律填词
平平仄仄, 平仄平平(韵)。 仄仄平平平, 仄仄平平(韵)。 仄仄平平平仄仄, 仄仄平平(韵)。 平平平仄仄, 仄平平仄,

四十九、凤凰台上忆吹箫按律填词
⊙仄平平(句) ⊙平⊙仄(句) ⊙平⊙仄平平(韵) 仄仄平平仄(句) ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平⊙仄(句) 平⊙仄(豆)

⊙仄平平(韵) 平平仄(句) 平平仄仄(句) 仄仄平平(韵) 平平(韵) 仄平仄仄(句) 平⊙仄平平(句) ⊙仄平平(韵) 仄仄平平仄(句) ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平⊙仄(句) 平⊙仄(豆) ⊙仄平平(韵) 平平仄(句) 平平仄平(句) 仄仄平平(韵) 宋-李清照 香冷金猊, 被翻红浪, 起来慵自梳头。 任宝奁尘满, 日上帘钩。 生怕离怀别苦, 多少事、 欲说还休。 新来瘦, 非干病酒, 不是悲秋。 休休, 这回去也, 千万遍阳关, 也则难留。 念武陵人远, 烟锁秦楼。 惟有楼前流水, 应念我、 终日凝眸。 凝眸处, 从今又添, 一段新愁。 (1)据《词谱》引《列仙传拾遗》载,春秋 时萧史善吹箫, 秦穆公把善于吹箫的女儿弄玉

嫁给他为妻,萧史便教弄玉作凤鸣,后来果然 引来了凤凰。 秦穆公为此筑为凤台给他夫妇居 住,几年之后,弄玉乘凤,萧史乘龙离去。本 调即来源于此一传说,九十五字,二十一句, 前片四平韵, 后片五平韵。 (2) 起二句和九、 十两句均四字对,第四、五句,均四字,上加 一字豆。后片换头,首为两字句,均作平声叶 韵。 一般均不叶韵, 叶韵从易安始, 形成定格。 第三句五字,别家都作上一下四句法,如果这 样,第一字应仄,第二字可平。(3)例词为 李易安早期乡居将与丈夫别离时之作, 写得感 情细腻,真率可爱。前片写早上香炉里的香料 早已烧尽,床上的红锦被乱摊着,起来后连头 也懒得梳。古代妇女是非常讲究梳头的,现在 “慵自梳头”,可见词人心里不是滋味。由于 不愿梳头,所以让镜匣堆满灰尘也不揩拭,太 阳一直照到帘钩上,也不管它。一句话,都是 因为“生怕离怀别苦”,话到舌头,也欲言又 止。也许这种离愁已经酝酿了一段时间,所以 说“新来瘦”。这瘦的原因,既不是因为多喝 了酒,也不是因为遇着秋天,究竟是什么,词 人不作正面回答, 这样可以同上文“欲说还休” 相呼应,做到含而不露。换头首句用叠字,是 词人的创新, 旨在加强语气。 休休, 即“罢了” 的意思。看来这次分别已成定局,即使唱千万 遍留别的《阳关三叠》,也无济于事了。词人 一想到丈夫此去几乎象桃花源的武陵人那样 难以重见, 又想到自己被关闭在重云密密的妆 楼上, 有谁知道我终日凝视着远方呢?恐怕只 有楼前的流水了吧! 用楼前流水反衬作者思念 之深, 艺术手法颇为高妙。 结尾三句意思递进, 层层深入。词人听到夫妻要分别的消息,产生 新愁;丈夫走后,思念更切,自然要添“一段 新愁”。 这三句以“凝眸处”三字同上文相接, 波翻浪叠,不露痕迹,加上词句明白如话,笔 意酣畅,俱见作者功力之深。

五十、凤箫吟按律填词
仄平平, 平平平仄, 平平仄仄平平(韵)。 仄仄平仄仄, 仄平平仄, 仄仄平平(韵)。 平平平仄仄,

仄平平, 仄仄平平(韵)。 仄仄平平平, 仄平仄仄平平(韵)。 平平(韵)。 平平平仄, 平平仄, 仄仄平平(韵)。 平平平仄仄, 仄平平仄仄, 仄仄平平(韵)。 平平平仄仄, 仄平平, 平仄平平(韵)。 仄仄仄, 平平仄仄, 仄仄平平(韵)。 宋-韩 缜 锁离愁, 连绵无际, 来时陌上初熏。 绣帏人念远, 暗垂珠泪, 泣送征轮。 长亭长在眼, 更重重、 远水孤云。 但望极楼高, 尽日目断王孙。 消魂。 池塘别後, 曾行处、 绿妒轻裙。 恁时携素手, 乱花飞絮里, 缓步香裀。 朱颜空自改, 向年年、 芳意长新。 遍绿野, 嬉游醉眠,

莫负青春。 凤箫吟——《芳草》 ━━双调 平韵

五十一、甘草子按律填词
平仄(韵), 仄仄平平, 平平平平仄(韵)。 仄仄平平平, 仄仄平平仄(韵)。 平仄平平平平仄(韵), 仄仄仄平平平仄(韵)。 仄仄平平仄平仄(韵), 仄仄平平仄(韵)。 宋 -寇 准 春早。 柳丝无力, 低拂清门道。 暖日笼啼鸟。 初坼桃花小。 遥望碧天净如扫。 曳一缕、轻烟缥缈。 堪惜流年谢芳草。 任玉壶倾倒。 杨无咎 秋暮。永夜西楼,冷月明窗户。梦破橹声中, 忆在松江路。敧枕试寻曾游处。记历历、风光 堪数。谁与浮家五湖去。尽醉眠秋雨。

五十二、甘州遍按律填词
平平仄, 平仄仄平平(韵), 仄平平(韵)。 平平仄仄, 平平仄仄, 平平仄仄仄平平(韵)。 平仄仄, 仄平平(韵), 平平仄仄平仄, ⊙仄仄平平(韵)。 仄平仄, 仄仄仄平平(韵)。 仄平平(韵),

⊙平仄仄, 仄仄仄平平(韵)。 甘州遍━━双调 仄韵

五十三、感皇恩按律填词
⊙仄仄平平, ⊙平平仄(韵)。 ⊙仄平平仄平仄(韵), ⊙平平仄, ⊙仄⊙平平仄(韵)。 ⊙平平仄仄, 平平仄(韵)。 ⊙仄仄平, ⊙平⊙仄(韵)。 ⊙仄平平仄平仄(韵), 仄平⊙⊙, ⊙仄⊙平平仄(韵)。 ⊙平平仄⊙, 平平仄(韵)。 宋-晁补之 终岁忆春回, 西园行尽。 欢喜梅梢上春信。 去年携手, 暗约芳时还近。 燕来莺又到, 人无准。 凭谁向道, 流光一瞬。 佳景闲无事衣褪。 春归何处, 又对飞花难问。 旧欢都未遇, 成新恨。 晁端礼 蜀锦满林花,三年重到。应被花枝笑人老。半 开微谢, 占得几多时好。 便须拼痛饮、 花前倒。 醉中但记,红围绿绕。人面花光斗相照。缭墙 重院, 爱惜遮藏须早。 免如攀折柳, 临官道。 感皇恩——《人南渡》 ━双调 六十七字 仄 韵

⊙仄平平(句) 平平仄仄(句) ⊙平⊙仄平平(韵) ⊙仄平平(句) ⊙平⊙仄平平(韵) ⊙平⊙仄平平仄(句) 仄⊙平(豆) ⊙仄平平(韵) 仄平平(句) ⊙仄平平(句) ⊙仄平平(韵) 平平仄仄平平仄(句) 仄平平⊙仄(句) ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平(句) ⊙平⊙仄平平(韵) ⊙平⊙仄平平仄(句) 仄⊙平(豆) ⊙仄平平(韵) 仄平平(豆) ⊙仄平平(句) ⊙仄平平(韵) 宋-张 炎(西湖春感) 接叶巢莺, 平波卷絮。 断桥斜日归船。 能凡番游? 看花又是明年。 东风且伴蔷薇住, 到蔷薇、 春已堪怜。 更凄然, 万绿西冷, 一抹荒烟。 当年燕子知何处? 但苔深韦曲, 草暗斜川。 见说新愁, 如今也到鸥边。 无心再续笙歌梦, 掩重门、 浅醉闲眠。

五十四、高阳台按律填词

莫开帘、 怕见飞花, 怕听啼鹃。 桥影流虹, 湖光映雪, 翠帘不卷春深。 一寸横波, 断肠人在楼阴。 游丝不系羊车住, 倩何人、 传语青禽? 最难禁、 倚遍雕阑, 梦遍罗衾。 重来已是朝云散, 怅明珠佩冷, 紫玉烟沈。 前度桃花, 依然开满江浔。 钟情怕到相思路, 盼长堤、 草尽红心。 动愁吟、 碧落黄泉, 两处谁寻? ——清 朱彝尊 (1) 本调又名 《庆春泽》 , 一百字, 二十句, 前后片各四平韵。(2)起为四字对句。第七 句七字,句法作上一下六,或上三下四,“如 到蔷薇、春已堪怜”(张炎),总之不可作上 四下三之七言诗句。后片二、三句为加豆之四 字对句。(3)例一是张炎借题咏西湖而抒发 自己感慨的词。作者身处南宋灭亡之后,回想 临安全盛之日,不禁愁从中来,感而赋此。开 头三句,写湖上游春归来。以下各句,虚实相 生,借景志感,笔法有曲折。先用自问自答形 式,说这样的游春,能有几趟?要看花也得明 年了。不过,主观上仍想叫东风伴住蔷薇(开 在暮春) , 其实, 到蔷薇, 春天也少得可怜了。 何况眼前的景色更加凄凉, 本来处于万绿丛中 的西泠, 已经变成“一抹荒烟”了呢?一波三 折,层层深入,寄托心中哀思。换头暗用刘禹 锡“旧时王谢堂前燕”事, 表示前朝贵族的衰

落。“但苔深”两句,借长安等处名胜(韦曲 在长安城南,唐韦后家居此)来显示临安西湖 的荒凉。这是前片意思的延续,不同的是,前 者用实在地名,后者用典。以下各句联系自己 来写。“见说”二句,言听说连不懂得愁的鸥 鸟现在也在发愁了。这是借物自喻,意思更深 一层。用“见说”,是词人化实为虚的含蓄手 法,读者不可被他瞒过。“无心”两句,言自 己再无游兴,“莫开帘”三句,言自己不忍再 见落花,再听杜鹃的哀鸣,与前片的伤春相呼 应,总的在寄托故国之思。只是从通篇的气氛 来看,婉丽有余,刚劲不足,终嫌软弱,这是 张词的不足处。 尽管如此, 这首词的形象鲜明, 语言清丽,以含蓄见长,仍有可学习之处。例 二作者朱彝尊为清初浙派词家之代表, 他的词 “不师秦七(秦观),不师黄九(黄庭坚), 倚新声玉田差近。”(《解佩令?自题词集》) 玉田,就是张炎的字,可见朱是宗张炎的。他 有咏物怀古之作,亦有艳情之作,讲究声律和 炼字酌句,艺术性较高。这是一首艳情词,但 内容又不同于一般。其词有小序云:吴江叶元 礼, 少日过流虹桥, 有女子在楼上, 见面慕之, 竟至病死。气方绝,适元礼复过其门,女之父 母以女临终之言告叶,叶入哭,女目始瞑。友 人为作传,余记以词。词的开头三句,前两句 描写场景,属对工丽,“翠帘”句点出时令。 “一寸”四句,指一女郎在楼上发现叶生,一 见钟情,楼头相思,既不能留住对方,又无法 倩青鸟传递心事。“最难禁”三句,写她日思 夜梦,神魂颠倒,已到了无法自制的地步。换 头三句,记叶生重过其地,得知玉人为自己丧 生的消息,惆怅不已。“前度”两句,暗用唐 人崔护“人面不知何处去,桃花依旧笑春风” 诗意,寓情于景,深化题意,即风景依稀,却 人去楼空了。 “钟情”两句极写叶生悲痛之情。 故结处说,纵使“上穷碧落下黄泉”(《长恨 歌》 ) , 又上哪里去找她呢?这首词重于记实, 既有完整的情节, 又有工细的描写, 脉络分明, 音律和谐, 要在短短一百字的词里做到这一点 很不容易,足证词人的工力很深。词里还用了 很多色彩明艳的词语,如“流虹”“映雪” (写景),“翠帘”“青禽”“雕阑”“罗 衾”“碧落”“黄泉” (状物) , “朝云”“明 珠”“紫玉”(喻人)等,对以景来衬托情,

一如锦上添花,是不可忽视的。文艺作品当然 不能一味追求词语的华美, 但只要切合内容的 需要,选用一些色泽鲜明的词语,感染力就会 更大。

惊觉。 依然身在江表。 隔浦莲近拍—— 《隔浦莲》 、 《隔浦莲近》 ━━ 双调 仄韵

五十五、纥那曲按律填词
⊙仄仄平仄(韵), 仄平平仄仄(韵)。 ⊙平⊙⊙仄, 纥那曲 ━━形式与五言绝句同

五十七、更漏子按律填词
⊙⊙平, ⊙⊙仄(韵), ⊙仄⊙平平仄(韵)。 ⊙⊙仄, 仄平平(换平韵), ⊙平⊙仄平(韵)。 平⊙仄(换仄韵), ⊙⊙仄(韵), ⊙仄⊙平⊙仄(韵)。 ⊙⊙仄, 仄平平(换平韵), ⊙平⊙仄平(韵)。 宋 -张 先 锦筵红, 罗幕翠。 侍宴美人姝丽。 十五六, 解怜才。 劝人深酒杯。 黛眉长, 檀口小。 耳畔向人轻道。 柳阴曲, 是儿家。 门前红杏花。 杜陵春,秦树晚。伤别更堪临远。南去信,欲 凭谁。归鸿多北归。小桃枝,红蓓发。今夜昔 时风月。休苦意,说相思。少情人不知。 更漏子:又名《独倚楼》、《翻翠袖》、《付 金钗》 ━━双调 四十六字

五十六、隔浦莲近拍按律填词
平平平仄仄仄(韵), 仄仄平平仄(韵)。 仄仄平平仄, 平平仄、 平平仄(韵)。 平仄平仄仄(韵), 平平仄、 仄仄平平仄(韵)。 仄平仄(韵), 平平仄仄, 平平平仄平仄(韵)。 平平仄仄, 仄仄仄平平仄(韵)。 平仄平平仄仄仄(韵)。 平平, 平平平仄平仄(韵)。 宋-周邦彦 新篁摇动翠葆。 曲径通深窈。 夏果收新脆, 金丸落、 惊飞鸟。 浓霭迷岸草。 蛙声闹。 骤雨鸣池沼。 水亭小。 浮萍破处, 帘花檐影颠倒。 纶巾羽扇, 困卧北窗清晓。 屏里吴山梦自到。

五十八、关河令按律填词
平仄仄平平仄仄(韵), 仄仄平平仄(韵)。 仄平仄平, 平平平仄仄(韵)。

平平平仄仄仄(韵), 仄仄仄平平平仄(韵)。 仄仄平仄, 平平平仄仄(韵)。 宋-周邦彦 秋阴时晴向暝, 变一庭凄冷。 伫听寒声, 云深无雁影。 更深人去寂静。 但照壁、孤灯相映。 酒已都醒, 如何消夜永。 关河令——《清商怨》、《伤情怨》 ━━双 调 四十三字 仄韵

谁能得意, 买此好光景。 粉落轻妆红玉莹。 月枕横钗云坠领。 有情无物不双栖, 文禽只合常交颈。 昼长欢岂定。 争如翻作春消永。 日曈曨, 娇柔懒起, 帘押残花影。 苏轼 我梦扁舟浮震泽。雪浪摇空千顷白。觉来满眼 是庐山,倚天无数开青壁。此生长接淅。与君 同是江南客。 梦中游, 觉来清赏, 同作飞梭掷。 明日西风还挂席。唱我新词泪沾臆。灵均去後 楚山空,澧阳兰芷无颜色。君才如梦得。武陵 更在西南极。竹枝词,莫摇新唱,谁谓古今隔 归朝欢 ━━双调 仄韵

五十九、归朝欢按律填词
平仄仄平平仄仄(韵)。 平仄平平平仄仄(韵)。 平平仄仄仄平平, 平平平仄平平仄(韵)。 仄仄平平仄(韵)。 仄平平仄平平仄(韵)。 仄平平、 仄平平仄, 仄仄平平仄(韵)。 仄仄平平平仄仄(韵)。 仄仄平平平仄仄(韵)。 平平仄仄仄平平, 平平仄仄平平仄(韵)。 仄平平仄仄(韵)。 仄平平仄平平仄(韵)。 平仄平、 仄平平仄, 仄仄平平仄(韵)。 宋-张 先 声转辘轳闻露井。 晓引银瓶牵素绠。 西园人语夜来风, 丛英飘坠红成径。 宝猊烟未冷。 莲台香蜡残痕凝。 等身金,

六十、归国谣按律填词
平仄仄(韵), ⊙仄⊙平平仄仄(韵), ⊙平⊙仄平平仄(韵)。 ⊙⊙⊙⊙平⊙仄(韵)。 平平仄(韵), ⊙平⊙仄平平仄(韵)。 宋-姚述尧 初夏好。 雨过池塘荷盖小。 绿阴庭院莺声悄。 朱帘隐隐笙歌早。 沈烟袅。 玉人笑拥金尊倒。 归国谣——《归国遥》、《归平遥》 ━━单 调 三十四字 仄韵

六十一、归田乐按律填词
仄仄平平仄(韵)。 仄仄仄、 仄平平仄(韵)。 仄平平平仄(韵)。

仄平仄平仄, 平仄平仄(韵)。 仄仄平平仄平仄(韵)。 平平平仄仄(韵)。 仄仄仄、 平仄平平平仄(韵)。 平平平仄, 仄仄平平仄(韵)。 仄平仄仄平, 仄平平仄(韵)。 平仄平平仄平仄(韵)。 宋-晏几道 试把花期数。 便早有、 感春情绪。 看即梅花吐。 愿花更不谢, 春且长住。 只恐花飞又春去。 花开还不语。 问此意、 年年春还会否。 绛唇青鬓, 渐少花前语。 对花又记得、 旧曾游处。 门外垂杨未飘絮。 归田乐——《归田乐引》、 《归田乐令》 ━━ 双调 仄韵

字,三平韵。(2)此类小令,字数有限,填 写时头绪要单一,语言要精练,在短小的篇幅 中方求意思完整。 如例一为作者 《十六字令 送 刘郎》三首之一。句首“归”字点题,次句写 送行的季节和气氛,三、四两句表现主人殷勤 送别之意,前呼后应,一气呵成。例二次句把 穿窗的月影比作一个个白玉制的钱, 形象生动。 全词表现出夜深人静,作者欹侧床边,欣赏月 光的一种生活情趣。

六十三、归自谣按律填词
平仄仄(韵), ⊙仄⊙平平仄仄(韵), ⊙平⊙仄平平仄(韵)。 ⊙⊙⊙⊙平⊙仄(韵)。 平平仄(韵), ⊙平⊙仄平平仄(韵)。 宋-无名氏 愁冉冉。 目送书空鸿数点。 落霞风剪江分染。 胜处屏云犹未掩。 羞娥敛。 红潮怕上春风脸。 归自谣:又名苍梧谣、十六字令、 单调 十六字 平韵

六十四、桂枝香按律填词
平平仄仄(韵) 仄仄仄⊙平(句) ⊙⊙平仄(韵) ⊙仄平平⊙仄(句) 仄平平仄(韵) ⊙平⊙仄平平仄(句) 仄平平(豆) ⊙平平仄(韵) 仄平平仄(句) ⊙平⊙仄(句) 仄平平仄(韵) 仄仄⊙(豆) 平平仄仄(韵) 仄⊙⊙平⊙(句)

六十二、归字谣按律填词
平(韵) ⊙仄平平仄仄平(韵) 平平仄(句)⊙ 仄仄平平(韵) 宋-张孝祥 归, 猎猎熏风卷绣旗。 栏教住,重举送行杯。 眠, 月影穿窗白玉钱。 无人弄,移过枕函边。 --元 周晴川 (1)本调又名《归字谣》。起于唐代。十六

⊙⊙平仄(韵) ⊙仄平平⊙仄(句) 仄平平仄(韵) ⊙平⊙仄平平仄(句) 仄平平⊙仄平仄(韵) 仄平平仄(句) ⊙平⊙仄(句) 仄平平仄(韵) 宋-王安石 登临送目, 正故国晚秋, 天气初肃。 千里澄红似练, 翠峰如簇。 征帆去棹残阳里, 背西风, 酒旗斜矗。 彩舟云淡, 星河鹭起, 画图难足。 念往昔豪华竟逐, 叹门外楼头, 悲恨相续。 千古凭高对此, 漫嗟荣辱。 六朝旧事随流水, 但寒烟衰草凝绿。 至今商女, 时时犹唱, 后庭遗曲。 (1)本调又名《疏帘淡月》,因张宗瑞“梧 桐细雨”一首得名。一百一字,二十句,前后 片各五仄韵(宜叶入声韵)。(2)首句四字 起韵。第二、三句均四字,上加一豆。第四句 六字, 第五句四字, 叶韵。 亦有第四句作四字, 第五句作六字者, 如张宗瑞“梧桐细雨”一首 即是 (据 《词律》 ) 。 第七句七字, 上三下四。 后片首句七字,句法上一下六,亦可作上三下 四。(3)例词黄昇《花庵词选》题作“金陵 怀古”。前片写景,有三层意思:“千里”两 句的描写暗喻金陵龙盘虎踞和长江天堑的气 势。“征帆”两句,写夕阳西下,秋风猎猎的 箫索景象。“彩舟”三句振起一笔,写夜晚秦

淮河里的画舫,远远看去,如在云端;船上岸 上的灯光交相辉映, 仿佛一群白鹭从天河里纷 纷起飞,那么好的景致,连图画也画不出呢。 后片抒情,“念往昔”句承上启下,叹六朝统 治者的“豪华竞逐”, 必然造成“悲恨相续”。 中间“门外楼头”一句语出杜牧的 《台城曲》 : “门外韩擒虎,楼头张丽华。”当年韩擒虎已 带领隋兵临朱雀门下, 昏愦的陈后主还和宠姬 张丽华在楼头寻欢作乐呢,哪有不灭亡之理! 建立在金陵的小朝廷如此, 其他朝代又何尝不 是如此,这样引出“千古”以下的四句慨叹, 就很自然。以点带面,自然得出历史结论,用 典贴切, 不露痕迹。 结尾三句, 在说明这种“悲 恨相续”还远未结束, “至今商女, 时时犹唱, 后庭遗曲”。由于统治者的骄奢淫逸,亡国破 家接踵而至,他们是永远不会接受教训的。作 者借古喻今, 对北宋王朝的苟且偷安和腐朽生 活是隐含着批评的。王安石的词作不多,但就 此词来看,他高瞻远瞩,注重写实,无论思想 性和艺术性都胜过他的前辈怀古之作, 达到了 后来居上的水平。据《历代诗余》引《古今词 话》 载, 当时用同一题目填此调者达三十余家, 而以王安石这首最为杰出, 故东坡看见此词后 赞叹道:“此老乃野狐精也!”

六十五、过秦楼按律填词
仄仄平平, ⊙平平仄, 仄仄仄平平仄(韵)。 平平仄仄, ⊙仄平平, 仄仄仄平平仄(韵)。 平仄仄仄平平, 平仄平平, ⊙平平仄(韵)。 仄平平仄仄, 平平平仄, 仄平平仄(韵)。 平仄仄, 仄仄平平, ⊙平平仄, 仄仄仄平平仄(韵)。 平平仄仄, ⊙仄平平,

仄仄仄平平仄(韵)。 平仄平平仄平, 平仄平平, ⊙平平仄(韵)。 仄平平仄仄, ⊙仄平平仄仄(韵)。 宋-方千里 柳拂鹅黄, 草揉螺黛, 院落雨痕才断。 蜂须雾湿, 燕嘴泥融, 陌上细风频扇。 多少艳景关心, 长苦春光, 疾如飞箭。 对东风忍负, 西园清赏, 翠深香远。 空暗忆、 醉走铜驼, 闲敲金镫, 倦迹素衣尘染。 因花瘦觉, 为酒情锺, 绿鬓几番催变。 何况逢迎向人, 眉黛供愁, 娇波回倩。 料相思此际, 浓似飞红万点。 过秦楼━━双调 仄韵

平仄仄仄平平, 仄平平仄仄, 平仄平平(韵)。 平平仄平仄仄, 平仄平平(韵)。 平平仄仄, 仄平平平仄平平(韵)。 平仄仄, 平平仄仄, 平平仄仄平平(韵)。 宋-王之道 欢动江城, 快风声震地, 云势颓山。 半年不雨, 玉霙来溉冬乾。 飘飘弱絮, 杂檐花、 飞上宾筵。 疏林表, 数行征雁, 翱翔欲下清湾。 何处梅梢点白, 弄横斜疏影, 竹外溪边。 天寒日暮, 含香脉脉无言。 朱唇玉颊, 映碧梧、 峙鹄停鸾。 最好是, 携壶挈榼, 相期同醉霜天。

六十六、汉宫春按律填词
仄仄平平, 仄平平仄仄, 平仄平平(韵)。 平平仄平, 仄仄仄仄平平(韵)。 平平仄仄, 仄平平平仄平平(韵)。 平仄仄, 平平仄仄, 平平平仄平平(韵)。

六十七、撼庭秋按律填词
平平平仄平仄(韵), 仄仄平平仄(韵)。 仄平平仄, 平平仄仄, 仄平平仄(韵)。 平平仄仄, 平平仄仄,

仄平平仄(韵)。 仄平仄平平, 平平仄仄, 仄平平仄(韵)。 宋-晏 殊 别来音信千里。 怅此情难寄。 碧纱秋月, 梧桐夜雨, 几回无寐。 楼高目断, 天遥云黯, 只堪憔悴。 念兰堂红烛, 心长焰短, 向人垂泪。 撼庭秋:又名《感庭秋》 ━━双调 仄韵

六十八、好事近按律填词
⊙仄仄平平(句) ⊙仄仄平平仄(韵) ⊙仄⊙平平仄(句) 仄⊙平平仄(韵) ⊙平⊙仄仄平平(句) ⊙⊙仄平仄(韵) ⊙仄⊙平平仄(句) 仄⊙平⊙仄(韵) 宋-胡 铨 富贵本无心, 何事故乡轻别? 空使猿惊鹤怨, 误薜萝秋月。 囊锥刚要出头来, 不道甚时节。 欲驾巾车归去, 有豺狼当辙。 月未到诚斋, 先到万花川谷。 不是诚斋无月, 隔一庭修竹。 如今才是十三夜,

月色已如玉。 未是秋光奇绝, 看十五十六。 --宋 杨万里 (1) 本调四十五字, 八句, 前后片各两仄韵。 (2)第四句五字,上一下四。后片次句为五 言拗句,第三字必须用仄。(3)例一据传为 南宋枢密院编修官胡铨的作品。 前片说隐居很 好,何必出来做宫呢?“猿惊鹤怨”,语出孔 稚圭《北山移文》:“蕙帐空兮夜鹤怨,山人 去兮晓猿惊。 ”意即山中猿鹤都抱怨他去做官。 “薜萝”出自《楚辞?山鬼》:“若有人兮山 之阿, 披薜荔兮带女萝。 ”后借指隐士的住所。 换头囊锥一词,出自《史记?平原君列传》中 毛遂的故事。这里是说自己本可象毛遂一样, 使锥子从囊中脱颖(锥的尖端)而出,为国出 力,却没想到根本不是时候。结处提出,有权 奸当道,还是回去吧。这是画龙点晴之笔。词 如其人,作者对声势烜赫的当朝太师、卖国贼 秦桧胆敢以豺狼斥之,无怪其遭致谗害,贬谪 琼崖了。 通篇义正词严, 正气凛然, 用典虽多, 却颇贴切,也是一种比头手法,在填词与为人 两方面均堪作范式。例二又是一番风光。作者 擅长用诗写小品, 词也有这种特色。 《昭君怨》 写荷雨,这首写月色,但不平铺直叙,而是一 放一收,层层深入地写,最后还是意在言外, 启发读者自己去想象: 现在还不是秋夜月色最 美的时候,要看最美的月色,等十五、十六夜 里吧!这各写法显得新鲜,活泼,具有鲜明的 个性。 我们学填词也要持学前人又不拘泥于前 人的态度。后片首句第七字向用平声,杨词用 仄, 不可从。 又此词末句“看十五十六”, “五” 是上声字用作平声字,这在宋人词里是常有 的。

六十九、河传按律填词
⊙仄⊙仄(韵), ⊙⊙仄⊙, ⊙平⊙仄(韵)。 ⊙⊙⊙⊙, 平仄仄仄(韵), ⊙平平仄仄(韵)。 ⊙平仄仄平平仄(韵), 平平仄(韵),

⊙仄平仄仄(韵)。 仄⊙⊙⊙平仄(韵), ⊙平平仄仄(韵)。 宋-柳 永 翠深红浅。 愁娥黛蹙, 娇波刀翦。 奇容妙妓, 争逞舞裀歌扇。 妆光生粉面。 坐中醉客风流惯。 尊前见。 特地惊狂眼。 不似少年时节, 千金争选。 相逢何太晚。 河传:又名《月照梨花》、《庆同天》 ━━ 双调 五十一字 仄韵

呼归伴。 急桨烟村远。 隐隐棹歌, 渐被蒹葭遮断。 曲终人不见。 河传:又名《月照梨花》、《庆同天》 ━━ 双调 五十五字 平韵

七十一、河渎神按律填词
仄仄仄平平(韵), 仄平平仄平平(韵)。 仄平平仄仄平平(韵), 仄仄平平仄平(韵)。 平仄仄平平仄仄, 平平平仄平平(韵)。 平仄平平平仄, 仄仄平仄平平(韵)。 宋-辛弃疾 芳草绿萋萋。 断肠绝浦相思。 山头人望翠云旗。 蕙香佳酒君归。 惆怅画檐双燕舞。 东风吹散灵雨。 香火冷残箫鼓。 斜阳门外今古。 河渎神 ━━双调 平韵

七十、河传二按律填词
仄仄, 平仄, 平平平仄, 平仄平平(韵)。 平平仄仄, 平仄平仄平平(韵), 平平仄仄平(韵)。 平平仄仄仄平平(韵), 仄平平, 仄平仄平平(韵)。 仄平平平仄, 仄平仄平平(韵), 仄平平(韵)。 宋-柳 永 淮岸。 向晚。 圆荷向背, 芙蓉深浅。 仙娥画舸, 露渍红芳交乱。 难分花与面。 采多渐觉轻船满。

七十二、河满子按律填词
⊙仄⊙平仄仄, ⊙平⊙仄平平(韵)。 仄⊙⊙平平仄仄, ⊙平⊙仄平平(韵)。 仄仄平平平仄, ⊙平⊙仄平平(韵)。 ⊙仄⊙平⊙仄, ⊙平⊙仄平平(韵)。 ⊙仄⊙平平仄仄(换仄韵), ⊙平平仄平仄(韵)。 ⊙仄⊙平平仄, ⊙平⊙仄平平(换平韵)。 宋 -张 先

溪女送花随处, 沙鸥避乐分行。 游舸已如图障里, 小屏犹画潇湘。 人面新生酒艳, 日痕更欲春长。 衣上交枝斗色, 钗头比翼相双。 片段落霞明水底, 风纹时动妆光。 宾从夜归无月, 千灯万火河塘。 河满子: 又名 《何满子》 ━━双调 七十四字

⊙平⊙仄仄平平, 仄⊙平平仄(韵)。 ⊙平⊙仄, ⊙平⊙仄(韵), 仄平平平仄(韵)。 ⊙平⊙仄仄平平, 仄平平平仄(韵)。 宋-韩元吉 斜阳只向花梢驻。 似愁君西去。 清歌也便做阳关, 更朝来风雨。 佳人莫道, 一杯须近, 总眉峰偷聚。 明年归诏上鸾台, 记别离难处。 断霞收尽黄昏雨。 滴梧桐疏树。 帘栊不卷夜沈沈, 锁一庭风露。 天涯人远, 心期梦悄, 苦长宵难度。 知他窗外促织儿, 有许多言语。 贺圣朝 ━━双调 四十九字 仄韵

七十三、荷叶杯按律填词
⊙仄⊙平平仄(韵), 平仄(韵), ⊙仄仄平平(换平韵)。 ⊙平平仄仄平平, ⊙仄仄平平。 ⊙仄⊙平平仄(换仄韵), 平仄(韵), ⊙仄仄平平(换平韵)。 ⊙平平仄仄平平, ⊙仄仄平平。 宋-许棐 鹊踏画檐双噪。 书到。 和笑拆封看。 归程能隔几重山。 远约数宵间。 准备绣轮雕辔。 游戏。 说与百花知。 莫教枝上一红飞。 留伴玉东西。 (与韵不符) 荷叶杯 ━━双调 五十字

七十五、贺新郎按律填词
⊙仄平平仄(韵) 仄平平(豆) ⊙平⊙仄(句) 仄平平仄(韵) ⊙仄⊙平⊙⊙仄(句) ⊙仄平平⊙仄(韵) ⊙仄仄(豆) 平平⊙仄(韵) ⊙仄⊙平平⊙仄(句) 仄⊙平⊙仄平平仄(韵) ⊙仄仄(句) 仄平仄(韵)

七十四、贺圣朝按律填词
⊙平⊙仄⊙平仄(韵), 仄⊙平平仄(韵)。

⊙平⊙仄平平仄(韵) 仄平平(豆) ⊙平⊙仄(句) 仄平平仄(韵) ⊙仄⊙平平⊙仄(句) ⊙仄平平⊙仄(韵) ⊙仄仄(豆) 平平⊙仄(韵) ⊙仄⊙平平⊙仄(句) 仄⊙平(豆) ⊙仄平平仄(韵) ⊙仄仄(句) ⊙平仄(韵) 宋-辛弃疾(别茂嘉十二弟) 绿树听鹈鴃。 更那堪、 鹧鸪声住, 杜鹃声切。 啼到春归无寻处, 苦恨芳菲都歇。 算未抵、 人间离别; 马上琵琶关塞黑, 更长门翠辇辞金阙。 看燕燕, 送归妾。 将军百战身名裂。 向河梁、 回头万里, 故人长绝。 易水萧萧西风冷, 满座衣冠似雪。 正壮士, 悲歌未彻。 啼鸟还知如许恨, 料不啼清泪长啼血。 谁共我, 醉明月? 湛湛长空黑。 更那堪、 斜风细雨, 乱愁如织。 老眼平生空四海,

赖有高楼百尺。 看浩荡千崖秋色。 白发书生神州泪, 尽凄凉、 不向牛山滴。 追往事, 去无迹。 少年自负凌云笔。 到而今, 春华落尽, 满怀萧瑟。 常恨世人新意少, 爱说南朝狂客。 把破帽年年拈出。 若对黄花孤负酒, 怕黄花也笑人岑寂。 鸿北去, 日西匿。 ——--宋 刘克庄(九日) (1)本调又名《乳燕飞》、《贺新凉》、《貂 裘换酒》、《金缕歌》、《金缕曲》、《唱金 缕》、 《金缕词》、 《金缕衣》。一百十六字, 二十句,前后片各六仄韵。豪放派词人好填此 调, 用入声韵, 声调激越 (例一、 二) , 用上、 去声韵,常带悲凉气氛(例三)。 (2)第二、 三句各四字,两句上加三字豆。第六句七字, 上三下四。第八句八字,上三下五。按此调原 以《东坡乐府》所收为最早,然句逗与诸家稍 异。如前片末句第一字应仄作平,后片第四句 第五字应平作仄,第五句第二字应仄作平。又 第八句变八字为七字。 惟东坡此词在写法上有 独特处,现作为例四收入本书。(3)例一是 辛弃疾送他的族弟贬官桂林之作。 在封建朝廷, 官员们得罪遭贬谪是屡见不鲜的, 加上他的族 弟又不是什么显官, 为什么作者在这首词用非 常强烈的语气来托古喻今, 表示不满呢?这是 由于南宋小朝廷不但对作者北伐中原的正确 主张不加采纳,而且使他在政治上迭遭挫折, 处于孤危的境地。 此调即作于他在免官后闲居 瓢泉(江西铅山)之时,他的内心交织着种种 复杂的矛盾, 所以在这首词里除表现了慷慨激 昂的一面外,还有着沉郁苍凉的一面。词的 “绿树”三句说听到鹈鴃哀鸣已经受不了, 再

听到鹧鸪和杜鹃的啼声,就更受不了了,所以 说“更那堪”。这是层层渲染悲凉的气氛。 “啼到”两句,化用《离骚》“恐鹈鴃之先鸣 兮, 使夫百草为之不芳”句意。 “算未抵”句, 通过比较,转入题意。这说是三句鹈鴃把春天 的百花都给啼掉了,可谓苦矣,但还比不上人 间的别离之苦。以下四句,用王昭君出塞事、 陈后辞别汉武帝黜居长门宫事, 以及卫庄姜送 戴妫归陈事(《诗 邶风 燕燕》,据汉代注家 郑玄解说, 此诗是卫庄公夫人庄姜送庄公妾陈 女戴妫归陈时所作。庄姜未生儿子,把戴妫生 的儿子当自己的儿子。庄公死后,戴妫儿子被 卫君州吁所杀,在不得已的情况下,庄姜把戴 妫送回娘家)。乍看这三者离题甚远,其实作 者是用这三人离别的身世来暗喻自己屡遭毁 谤、备受排挤的境遇。这同作者在《摸鱼儿》 (更能消几番风雨) 中以陈后遭妒比喻自己的 遭遇是一脉相通的。 作者觉得前片用事意犹未 尽,所以后片继续用事,不过所用之事已由美 人宫怨而转向英雄诀别。 “将军”三句用李陵 别苏武事。李陵身经百战,最后投降匈奴,虽 然身败名裂,同苏武长别时仍不忘故旧。“易 水”三句,用荆轲离燕入秦事。燕太子丹在易 水边上为他饯行之时, 也正是他慷慨悲歌未完 之时。这两个典,是为了说明自己也和他们一 样,有着一副义胆忠肝,在关键的时刻报效国 家,不改初衷,但不为朝廷所容。用了这五个 典后,再回到开头的鸟儿上,“啼鸟”两句, 使意义再进一步, 如果上列鸟儿们也懂得人间 这么多恨事, 我料它们不再啼泪而要长此啼血 呢(按古代有杜鹃啼血的说法)!其实是借题 发挥,一吐胸中不平之气。结尾两句,才从正 面道出与茂嘉的分别,使自己少一知已,用疑 问句,饶有余味。这首词写法上颇为别致:一 以啼鸟作陪衬,运用两层对比,极写人间别离 之苦。前片鹈鴃等哀鸣纵然很苦,“算未抵、 人间别离。”是第一层对比。后片“啼鸟还知 如许恨,料不啼清泪还啼血”。联系前面五个 用典来看,是第二层对比。意思层层深入,次 序井然。二、五处用典,看似离题,其实以别 离为线索把它紧紧串连在一起,外松内紧,有 放有收,法度至为谨严。三、通过咏物写人, 寄托家国兴亡之恨和个人身世之感, 含不尽之 意见于言外, 在写作上达到了“从心所欲不逾

矩”的境界。例二为辛派词人刘克庄所作,前 片写风雨重阳,秋色愁人,但不学齐景公游牛 山时因慨叹人生短促而流涕, 而是为中原未复 而滴泪。后片表明自己满怀悲凉,却又不屑于 写“破帽”(用孟嘉九日龙山落帽事)之类的 陈词滥调,还是对着黄花借酒浇愁吧。开头结 尾均在景中寄情, 全词慷慨悲歌, 以家国为忧。 词的首尾都表现了天色的昏暗, 这是作者预见 到国事危殆的双关语,同辛词《摸鱼儿 更能 消几番风雨》的首尾颇多相似处。

七十六、后庭宴按律填词
平仄仄平, 平平平仄(韵), 仄平平仄平平仄(韵)。 仄仄平仄平仄平, 平平平仄平平仄(韵)。 平平仄仄平平, 平仄仄平平仄(韵)。 仄平平仄(韵), 平仄平平仄(韵)。 仄仄仄平平, 仄平平仄仄(韵)。 后庭宴 ━━双调 仄韵

七十七、蝴蝶儿按律填词
平平平, 仄平平(韵)。 平平平仄仄平平(韵), 仄平平仄平(韵)。 平仄平平仄, 平平仄仄平(韵)。 平平平仄平平仄(韵), 仄仄平仄平(韵)。 蝴蝶儿 ━━双调 平韵

七十八、花犯按律填词
仄平平, 平平仄仄, 平平仄平仄(韵)。 仄平平仄(韵), 平仄仄平平, 平仄平仄(韵)。

仄平仄仄平平仄(韵), 平平平仄仄(韵)。 仄仄平、 ⊙平平仄, 平平平仄仄(韵)。 平平仄平仄平平, 平平仄仄仄, 平平平仄(韵)。 平仄仄, 平平仄, 平仄平仄(韵)。 平平仄、 仄平仄仄, 平仄仄、 平平平仄仄(韵)。 仄仄仄、 仄⊙平仄, 平平平仄仄(韵)。 宋-周邦彦 粉墙低, 梅花照眼, 依然旧风味。 露痕轻缀。 疑净洗铅华, 无限佳丽。 去年胜赏曾孤倚。 冰盘同宴喜。 更可惜, 雪中高树, 香篝熏素被。 今年对花最匆匆, 相逢似有恨, 依依愁悴。 吟望久, 青苔上、 旋看飞坠。 相将见、 脆丸荐酒, 人正在、 空江烟浪里。 但梦想、 一枝潇洒,

黄昏斜照水。 百花中, 夭桃秀色, 堪餐作珍味。 武陵溪上, □宋玉墙头, 全胜姝丽。 去年此日佳人倚。 凝情心暗喜。 恨未得、 合欢鸳帐, 归来犹半被。 寻春记前约因□, 题诗算怎耐、 相思憔悴。 攀玩对、 东君道, 莫教轻坠。 尖纤向、 鬓边戴秀, 芳艳在、 多情云翠里。 看媚脸、 与花争好, 休夸空觅水。 花犯:又名《绣鸾凤花犯》 ━━双调 仄韵

七十九、花心动按律填词
平仄平平, ⊙仄⊙, 平仄平平平仄(韵)。 ⊙仄平平, 平仄平平, ⊙仄仄平平仄(韵)。 平平仄仄平平仄, ⊙⊙仄, ⊙平平仄(韵)。 平平仄, 平平仄仄, 仄平平仄(韵)。 仄仄平平仄仄(韵)。 仄仄仄平平, 仄平平仄(韵)。

⊙仄平平, 仄仄仄平, ⊙仄仄平平仄(韵)。 仄平仄仄仄平平, ⊙⊙仄⊙平平仄(韵)。 仄仄仄, 仄仄平平平仄(韵)。 宋-吴文英 入眼青红, 小玲珑、 飞檐度云微湿。 绣槛展春, 金屋宽花, 谁管采菱波狭。 翠深知是深多少, 不都放、 夕阳红入。 待装缀, 新漪涨翠, 小圜荷叶。 此去春风满箧。 应时锁蛛丝, 浅虚尘榻。 夜雨试灯, 晴雪吹梅, 趁取玳簪重盍。 卷帘不解招新燕, 春须笑、 酒悭歌涩。 半窗掩, 日长困生翠睫。 仙苑春浓, 小桃开, 枝枝已堪攀折。 乍雨乍晴, 轻暖轻寒, 渐近赏花时节。 柳摇台榭东风软, 帘栊静、 幽禽调舌。 断魂远、 闲寻翠径, 顿成愁结。

此恨无人共说。 还立尽黄昏, 寸心空切。 强整绣衾, 独掩朱扉, 簟枕为谁铺设。 夜长更漏传声远, 纱窗映、 银缸明灭。 梦回处, 梅梢半笼淡月。 花心动:又名《花心动慢》 ━━双调 仄韵

八十、画堂春按律填词
平平⊙仄仄平平(韵), ⊙平⊙仄平平(韵)。 ⊙平平仄仄平平(韵), ⊙仄平仄(仄韵)。 平仄平平仄仄, 仄平平仄平平(韵)。 ⊙平⊙仄仄平平, ⊙仄平平(韵)。 宋 -朱 埴 绿窗睡起小妆残。 玉钗低堕云鬟。 回纹枉寄见伊难。 心绪阑珊。 翠袖两行珠泪, 画楼十二阑干。 销磨今古霎时间。 恨杀青山。 画堂春:又名《画堂春令》 ━━双调 四十八 字 平韵

八十一、画堂春二按律填词
平平⊙仄仄平平(韵), ⊙平⊙仄平平(韵)。 ⊙平平仄仄平平(韵), ⊙平⊙仄平(韵)。 平仄平平仄仄, 仄平平仄平平(韵)。

⊙平⊙仄仄平平, ⊙平⊙仄平(韵)。 宋-张 先 外潮莲子长参差。 霁山青处鸥飞。 水天溶漾画桡迟。 人影鉴中移。 桃叶浅声双唱, 杏红深色轻衣。 小荷障面避斜晖。 分得翠阴归。 画堂春:又名《画堂春令》 ━━双调 四十九 字 平韵

琼琼弄月临秋影。 凤吹远, 河汉去杳, 天风飘冷。 泛清商竟。 转铜壶敲漏, 瑶床二八青娥,环佩再整。 菱歌四碧无声, 变须臾、 翠翳红暝。 叹梨园、 今调绝音希, 愁深未醒。 桂楫轻如翼, 归霞时点清镜。 醉吟处。 都是琴尊, 竟日松下语。 有笔床茶灶, 瘦筇相引,逢花须住。正翠阴迷路。年光荏苒 成孤旅。待趁燕樯,休忘了、玄都前度。渐烟 波远, 怕五湖凄冷, 佳人袖薄, 修竹依依日暮。 知他甚处重逢,便匆匆、背潮归去。莫因循、 误了幽期,应孤旧雨。伫立山风晚,月明摇碎 江树。 没有相应的范文,故选篇不同的 范文。还京 乐 ━━双调 仄韵

八十二、还京乐按律填词
仄平仄, 仄仄平平仄仄平仄仄(韵)。 仄平平仄, 仄平仄仄, 平平平仄(韵)。 仄仄平平仄(韵), 平平仄仄平平仄(韵)。 仄仄仄, 平仄仄平平平平仄(韵)。 仄平平仄(韵), 仄平平平仄, 平平仄平, 平平仄仄平仄(韵)。 平平仄平平平, 仄平平, 仄仄平仄(韵)。 仄平平, 平仄仄平平, 平平仄仄(韵)。 仄平平平仄, 平平仄仄平仄(韵)。 宋-吴文英 宴兰溆, 促奏丝萦管裂飞繁响。 似汉宫人去, 夜深独语, 胡沙凄哽。 对雁斜玫柱,

八十三、换巢鸾凤按律填词
⊙仄平平(韵), 仄平平仄仄, ⊙仄平平(韵)。 ⊙平平仄仄, 仄仄仄平平(韵), ⊙平⊙仄仄平平(韵)。 仄平仄平, 平平仄平(韵)。 平平仄, 仄⊙仄, 仄平平仄(换仄韵)。 平仄(韵), 平仄仄(韵), 平仄⊙平, ⊙仄平平仄(韵)。 ⊙仄平平, ⊙平平仄,

⊙仄⊙平平仄(韵)。 平仄平平仄平平, ⊙平⊙仄平平仄(韵)。 平平平, 仄平平, ⊙仄平仄(韵)。 宋-史达祖 人若梅娇。 正愁横断坞, 梦绕溪桥。 倚风融汉粉, 坐月怨秦箫。 相思因甚到纤腰。 定知我今, 无魂可销。 佳期晚, 谩几度、 泪痕相照。 人悄。 天眇眇。 花外语香, 时透郎怀抱。 暗握荑苗, 乍尝樱颗, 犹恨侵阶芳草。 天念王昌忒多情, 换巢鸾凤教偕老。 温柔乡, 醉芙蓉、 一帐春晓。 换巢鸾凤 ━━双调 平韵换仄韵。 全宋词中只 史达祖写过此词

夕阳西下几时回? 无可奈何花落去, 似曾相识燕归来, 小园香径独徘徊。 漠漠轻寒上小楼, 晓阴无赖似穷秋, 淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦, 无边丝雨细如愁, 宝帘闲挂小银钩。 --宋 秦 观 (1)《浣溪沙》,四十二字,六句,上片三 平韵,下片两平韵,过片两句需对仗。《摊破 浣溪沙》 系 《浣溪沙》 变体, 破其结句为两句, 增七字为十字,名《摊破浣溪沙》,一名《山 花子》 。 浣溪沙: 又名 《浣沙溪》 、 《负心期》 、 《醉中真》、《频载酒》、《掩箫斋》、《杨 柳陌》、 《换追风》、 《最多宜》、 《锦缠头》 (后阙头两句往往用对仗)。双调 四十二字 平韵(2)此调从七言诗变来,第一、二句, 即为七言仄起绝句之首二句。《浣溪沙》只三 句,其第三句,同平起平收之七言诗句。后片 首二句以用对仗为宜。 若为 《摊破浣溪沙》 (见 例词),则在“韶光憔翠不堪看”七字前加 “还与”二字,中间嵌一“共”字,然后破成 两句, 第三句便与仄起七绝诗之第三句 (拗句) 相同, 而第四句成了三字句, 句法为上一下二。 后片首二句句法,同仄起七律之项联,第三句 同仄起七绝之第三句 (非拗句) , 第四句同上。 (3)例一,篇以句名。“花落”“燕归”一 联, 惋惜春之归来去和年华之飞逝, 属对工丽, 但不秾艳,含意深沉,为晏殊平生得意之作。 因爱对仗工巧,作者还把它镶进一首题为《示 张寺丞王校勘》的七言律诗里,终因力量较纤 弱, 不及放在词里自然。 例二为少游名篇之一。 过片一联,上句的“飞花”“梦”,下句的 “丝雨”和“愁”,彼此本不相类,但作者以 它们的共同点--“轻”“细”为媒介, 就分 别把它们贯串起来, 构成了具体而新颖的比喻。 又,以“自在”饰“飞花”,“无边”饰“丝 雨”, 也形象地表现了主人公的春梦如飘荡的 落红,一去难追;闲愁如连绵的丝雨,无边无

八十四、浣溪沙按律填词
⊙仄⊙平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平平仄仄(句) ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄仄平平(韵) 宋-晏 殊 一曲新词酒一杯, 去年天气旧亭台,

际。以上两家的名句,表现手法不同,但都取 得了情景交融的艺术效果。按此调原较简单, 但词家能用它寄托深切的情思, 填出动人的警 句,就显得不单调了。

八十五、黄莺儿按律填词
⊙平平仄平平仄(韵)。 ⊙仄平平, 平仄平平, ⊙⊙平平, ⊙⊙平仄(韵)。 平仄仄仄平平, 仄仄平平仄(韵)。 仄平平仄平平, 仄仄平平平仄平仄(韵)。 平仄(韵), 仄仄仄平平, 仄仄平平仄(韵)。 仄平平⊙, 仄仄平平, 平平⊙⊙平仄(韵)。 平仄仄仄平平, 仄仄平平仄(韵)。 仄⊙⊙仄平平, ⊙仄平平仄(韵)。 园林晴昼春谁主。 暖律潜催, 幽谷暄和, 黄鹂翩翩, 乍迁芳树。 观露湿缕金衣, 叶映如簧语。 晓来枝上绵蛮, 似把芳心、深意低诉。 无据。 乍出暖烟来, 又趁游蜂去。 恣狂踪迹, 两两相呼, 终朝雾吟风舞。 当上苑柳秾时, 别馆花深处。 此际海燕偏饶,

都把韶光与。 六波烟黛浮空远, 南陌嘤嘤, 乔木初迁, 纱窗无眠, 画阑凭晓。 看并宿暗黄深, 织雾金梭小。 那人携酒听时, 料把春来,诗梦惊觉。 飞绕。 翠接断桥云, 绿漾新堤草。 数声娇啭, 婉娩如愁, 调簧弄歌尖巧。 随燕啅软尘低, 蝶妥游丝袅。 最怜舞絮飞花, 唤却东风老。 黄莺儿 ━━双调 九十六字 仄韵

八十六、集贤宾按律填词
仄平平仄平平仄, 平仄平平(韵)。 仄仄平平仄仄, 仄仄平平(韵)。 仄仄平平仄仄, 平平仄仄平平(韵)。 仄平仄仄平平仄, 平仄仄, 仄仄平平(韵)。 仄平平平平仄, 平仄仄平平(韵)。 仄平平仄平平平(韵)。 仄仄仄平平(韵)。 仄平平平仄仄, 平仄平平(韵)。 平仄平平平仄, 仄平仄仄平平(韵)。 仄平平, 仄仄平平、 平平仄,

仄仄平平(韵)。 仄仄平仄平仄, 平仄仄平平(韵)。 宋-柳 永 小楼深巷狂游遍, 罗绮成丛。 就中堪人属意, 最是虫虫。 有画难描雅态, 无花可比芳容。 几回饮散良宵永, 鸳衾暖、 凤枕香浓。 算得人间天上, 惟有两心同。 近来云雨忽西东。 诮恼损情悰。 纵然偷期暗会, 长是匆匆。 争似和鸣偕老, 免教敛翠啼红。 眼前时、 暂疏欢宴, 盟言在、 更莫忡忡。 待作真个宅院, 方信有初终。 集贤宾:又名《接贤宾》 ━━双调 仄韵

⊙仄平平(换平韵) ⊙仄平平⊙仄平(叶平) ⊙平⊙仄(再换仄韵) ⊙仄⊙平平仄仄(叶仄) ⊙仄平平(三换平韵) ⊙仄平平⊙仄平(叶平) 宋-朱淑贞 独行独坐, 独倡独酬还独卧。 伫立伤神, 无奈轻寒著摸人。 此情谁见, 泪洗残妆无一半。 愁病相仍, 剔尽寒灯梦不成。 (1)又名《减兰》。系就《木兰花》一、三、 五、七句各减三字而成,四十四字,八句,前 后片各二句仄韵转二句平韵。(2)例词系作 者怀念意中人之作。首两句修辞颇少见,十一 字中有五个“独”字, 突出地反映了作者思想、 行动的孤单,而怀人之情,不讲自明。二四两 句,写立在那里,黯然神伤,更禁不起轻寒天 气的惹逗(著摸)。后片情绪更为低沉,前两 句说,自己的容妆已被眼泪冲去一半,又有谁 看见呢?又愁又病,彻夜未眠,所以说,剔尽 寒灯,好梦不成,其感伤如此,与她一生对婚 姻不满有关。

八十七、加字抛球乐按律填词
仄仄平平仄仄平(韵), 仄平平仄仄平平(韵)。 仄平平仄平平仄, 平平平仄仄平平(韵)。 仄仄平平仄, 平仄平平仄平平(韵)。 仄仄平平仄, 平平仄平平(韵)。 加字抛球乐: 又名 《加字莫思归》 ━━单调 五 十字 平韵

八十九、翦牡丹按律填词
仄仄平平, 平平平仄, 仄仄平仄平仄(韵)。 仄仄平平, 仄仄平平仄(韵)。 仄平仄仄平平, 平平平仄, 平平平仄平仄(韵)。 平仄平平, 仄平仄平仄(韵)。 仄平平仄平仄(韵)。 仄仄平, 仄平平仄(韵)。

八十八、减字木兰花按律填词
⊙平⊙仄(仄韵) ⊙仄⊙平平仄仄(叶仄)

平仄仄平平, 平平平仄平平平仄(韵)。 仄平仄仄仄平仄(韵)。 仄仄平仄, 平仄平平仄(韵)。 平仄(韵)。 仄仄平仄仄, 平平仄仄(韵)。 张 先 野绿连空, 天青垂水, 素色溶漾都净。 柔柳摇摇, 坠轻絮无影。 汀洲日落人归, 修巾薄袂, 撷香拾翠相竞。 如解凌波, 泊烟渚春暝。 采绦朱索新整。 宿绣屏、 画船风定。 金凤响双槽, 弹出今古幽思谁省。 玉盘大小乱珠迸。 酒上妆面, 花艳媚相并。 重听。 尽汉妃一曲, 江空月静。 翦牡丹 ━━双调 仄韵

仄平平(韵) ⊙平⊙仄(句) ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平平仄仄(句) 平仄仄(句) 仄平平(韵) 宋-苏轼(乙卯正月二十日夜记梦) 十年生死两茫茫, 不思量, 自难忘。 千里孤坟, 无处话凄凉。 纵使相逢应不识, 尘满面, 鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡, 小轩窗, 正梳妆。 相顾无言, 惟有泪千行。 料得年年肠断处, 明月夜, 短松冈。 老夫聊发少年狂, 左牵黄, 右擎苍, 锦帽貂裘, 千骑卷平冈。 为报倾城随太守, 亲射虎, 看孙郎。 酒酣胸胆尚开张, 鬓微霜, 又何妨。 持节云中, 何日遣冯唐? 会挽雕弓如满月, 西北望, 射天狼。 --苏轼(密州出猎) (1) 本调又名 《江神子》 。 三十五字, 八句, 五平韵。宋代词人多依原曲增为双调。(2)

九十、江城子按律填词
⊙平⊙仄仄平平(韵) 仄平平(韵) 仄平平(韵) ⊙平⊙仄(句) ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平平仄仄(句) 平仄仄(句) 仄平平(韵) ⊙平⊙仄仄平平(韵) 仄平平(韵)

首句为平收之七字句, 亦可作“││--││ -”。 第四、 五句紧密相联, 前者亦可作“││ --”。(3)例一、二均性苏词中别开生面 的代表作。惟风格有别。前者具有婉约风格, 是词里以悼亡为题材的最早的一首。 它不同于 某些泛泛的艳情作品,语言朴素自然,感情十 分真挚,层次极为清晰,通篇采用白描手法, 抒写对亡故十年的妻子的怀念。 “纵使相逢应 不识,尘满面,鬓如霜”,写得何等凄惋!写 到“明月夜,短松冈”(指他妻子的葬地)更 令人回肠荡气。对于后者,作者认为“自是一 家”,无论从写“锦帽貂裘,千里卷平冈”的 出猎场面到表达希望“遣冯唐”让自己亲临 战场“射天狼”的豪情壮志, 都突破了当时流 行以描写爱情或伤别为题材的婉约词风。 在北 宋词坛上,“一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛 转之度”(宋胡寅《题酒边词》),第一次出 现了豪放词派(另一首豪放词《念奴娇 赤壁 怀古》作于1080年,比此词迟五年)。以 上两例是同一作家, 用同一词调所表现出来的 不同风格。今人填词,也该注意到这种风格的 多样化。

孤村芳草远, 斜日杏花飞。 江南春尽离肠断, 蘋满汀州人未归。 (1)单调小令,为北宋寇准所创,六旬,三 十字,三平韵。(2)首为三字对句,句法都 是上一下二。第三、四两句为上二下三之五字 对句。五、六两句的平仄要求较一般七字句为 严。(3)寇准这首词借暮春的景色来抒发离 别之情, “芳草远”“杏花飞”“蘋满汀洲” 都是景中寓情语。

九十三、江南柳按律填词
平平仄, 平平仄平平(韵)。 平仄仄平平仄平, 仄平平仄仄平平(韵)。 平仄仄平平(韵)。 平仄仄, 平仄仄平平(韵)。 平仄平平平仄仄, 仄平平仄仄平平(韵)。 平仄仄平平(韵)。 宋 -张 先 隋堤远, 波急路尘轻。 今古柳桥多送别, 见人分袂亦愁生。 何况自关情。 斜照後, 新月上西城。 城上楼高重倚望, 愿身能似月亭亭。 千里伴君行。 江南柳 ━━双调 平韵

九十一、江城子二按律填词
⊙平⊙仄仄平平(韵), 仄平平(韵), 仄平平(韵)。 ⊙仄平平, ⊙仄仄平平(韵)。 ⊙仄⊙平平仄仄, 平仄仄, 仄平平(韵)。 江城子:又名《江神子》 ━━单调 三十五字 平韵

九十二、江南春按律填词
平仄仄(句) 仄平平(韵) 平平平仄仄(句) 平仄仄平平(韵) 平平平仄平平仄(句) 平仄平平平仄平(韵) 宋-寇 准 波渺渺, 柳依依。

九十四、解连环按律填词
仄平平仄(韵) ⊙平平仄仄(句) 仄平平仄(韵) 仄仄⊙(豆) ⊙仄平平(句) 仄平仄⊙平(句)

仄平平仄(韵) 仄仄平平(句) 仄⊙仄(豆) ⊙平仄仄(韵) 仄平平仄仄(句) 平平⊙仄(句) 仄平平仄(韵) 平平仄平仄仄(韵) 平平平仄仄(句) 仄⊙平仄(韵) 仄仄⊙(豆) ⊙仄平平(句) 仄平仄平平(句) 仄⊙平仄(韵) 仄仄平平(句) 仄⊙仄(豆) ⊙平平仄(句) 仄平平(豆) 平仄平平(句) 仄平仄仄(韵) 宋-张炎(孤雁) 楚江空晚, 怅离群万里, 怳然惊散。 自顾影欲下寒塘, 正沙净草枯, 水平天远。 写不成书, 只寄得相思一点。 料因循误了, 残毡拥雪, 故人心眼。 谁怜旅愁荏苒, 谩长门夜悄, 锦筝弹怨。 想伴侣、 犹宿芦花, 也曾念春前, 去程应转。 暮雨相呼, 怕蓦地、 玉关重见。

未羞他、 双燕归来, 画帘半卷。 (1)本调又名《望梅》。一百六字,二十一 句,前后片各五仄韵。 (2)第四、八句七字, 均上三下四。五、六两句为四字对,前一去声 字为领格字,第九句至十一句均四字,前一去 声字为领格字。后片第二、三句均四字,前有 一去声领格字。第四、八、九句七字,均上三 下四。(3)例词为张玉田名作之一。咏的是 孤雁, 很可能指的就是具有生世飘零之感的作 者自己。因为写得工整,形象鲜明,人称他为 “张孤雁”。词的开头写孤雁是由于失群,只 能顾影自惜。 想宿寒塘, 正是那水枯河净之时。 因为是离群的孤雁,所以只留得一点影子,排 不成字,写不成信了(按雁儿飞行时,排成人 字形,排不成字,就写不成信。又古代有雁足 传书之说。事见《汉书 苏武传》)。这样, 想必耽误了为故人传达心事的任务。 “残毡拥 雪”,系用苏武事。《汉书 苏武传》,苏武 出使匈奴, 单于迫降不成, 便“幽武置大窖中, 绝其饮食。天雨雪,武卧齧雪与毡毛并咽之, 数日不死。 ”这里可能是把苏武比作南宋灭亡 后被虏北去的朝臣们,指他们遭受种种折磨。 后片写孤雁旅途展转,含情难诉,有类陈皇后 之被幽禁于长门宫, 仿佛只听到一片哀怨之声。 从第四句起,笔锋一转,用一个“想”生出了 许多意境,就象绝处逢生。孤雁料想宿在芦花 边的同伴,它们也会知道春前飞回北方,在潇 潇暮雨中忽然在玉门关重见时将会多么高兴! 当画帘半卷,看到了飞来的双燕时,也用不着 自叹孤独了。这首词突出孤雁的心理活动,后 片由孤雁反结双燕,翻出新意,同史达祖《双 双燕》中写成双的燕子如何欢快,后面却以 “画栏独凭”来反结的写法有共同之处, 学者 应加以对照、比较,从中学习作者巧妙的构 思。

九十五、解佩令按律填词
⊙平⊙仄, ⊙平⊙仄, 仄平平⊙仄平平仄(韵)。 ⊙仄平平, 仄⊙仄⊙平平仄(韵)。 仄平平,

仄平⊙仄(韵)。 ⊙平⊙平, ⊙平⊙仄, 仄平平, 仄平平仄(韵)。 ⊙仄平平, 仄⊙仄⊙仄平仄(韵)。 仄平平, 仄平⊙仄(韵)。 宋-无名氏 蕙兰无韵, 桃李堪扫。 都不数、凡花闲草。 对月临风, 长是伊、故来相恼。 和魂梦、 被他香到。 江头陇畔, 争先占早。 一枝枝、 看来总好。 似凭风标, 待发愿、 春前祈祷。 祝东君、 放教不老。 脸儿端正。心儿峭俊。眉儿长、眼儿入鬓。鼻 儿隆隆,口儿小、舌儿香软。耳垛儿、就中红 润。 项如琼玉, 发如云鬓。 眉如削、 手如春笋。 奶儿甘甜,腰儿细、脚儿去紧。那些儿、更休 要问。 解佩令 ━━双调 六十七字 仄韵

平仄平(豆) 平仄平平(句) 仄仄平平仄(韵) 平仄⊙平仄仄(韵) 仄平平平仄(句) 平仄平仄(韵) 仄平平仄(韵) 平平仄(豆) ⊙仄仄平平仄(韵) 平平仄仄(韵) ⊙⊙仄(豆) ⊙平⊙仄(韵) ⊙仄平(豆) 平仄平平(句) ⊙仄平平仄(韵) 宋-周邦彦(上元) 风销绛蜡, 露浥红莲, 灯市光相射。 桂华流瓦, 纤云散, 耿耿素娥欲下。 衣裳淡雅, 看楚女、 纤腰一把。 箫鼓喧, 人影参差, 满路飘香麝。 因念都城放夜, 望千门如昼, 嬉笑游冶。 钿车罗帕, 相逢处、 自有暗尘随马。 年光是也, 唯只见、 旧情衰谢。 清漏移、 飞盖归来, 任舞休歌罢。 ( 1) 据王仁裕 《开元天宝遗事花 解语花》 载: “明皇秋八月, 太液池有千叶白莲花数枝盛开,

九十六、解语花按律填词
平平仄仄(句) 仄仄平平(句) 平仄平平仄(韵) 仄平平仄(韵) 平平仄(豆) 仄仄仄平⊙仄(韵) 平平仄仄(韵) ⊙⊙仄(豆) ⊙平⊙仄(韵)

帝与贵戚宴赏焉。左右皆叹羡久之。帝指贵妃 示于左右曰: ‘争如我解语花?’”解语花喻 美人,后以此为词牌名。一百字,十八句,前 片六仄韵,后片七仄韵。 (2)起为四字对句。 第五句九字,句法为上三下六,后片第二、三 句即八字加豆,第一字必用仄(去声),前句 作---∣系顺,后句作-∣-∣系拗,是定 格。 除结句五字为上一下四外, 其余与前片同。 (3)例词为作者寓居荆州(今湖北江陵县) 时写的正月十五日灯节的盛况。 前片写眼前景 色, 一面写地上灯火之盛, 一面写抬头看天上, 月宫里的仙子们,柔云开处,她们一身淡妆, 银光闪烁,准备乘风而下。再看熙熙攘攘的姑 娘们,纤纤楚腰,盈盈体态,天上人间,相映 成趣。 在一片鼓乐声中, 人头挤挤, 香气满城, 好不热闹!后片着重回忆,想起当年在京城开 封的元宵佳节,盛况就更不用说了,“望千门 如画”, 表现了京城皇宫千门万户沉浸在一片 灯海里的不凡气势,那又是多么开心啊!“钿 车”两句反映了车上的歌妓用罗帕和游人相 招呼的镜头和车马过处尘埃飞扬的热闹场面。 词句精巧,描写细腻。不过作者回忆的目的不 是为了突出眼前的美景, 而是为了表现心中的 抑塞。原来他远离京城,仕途上很不得意,所 以后面说虽则风光还同过去一样, 自己的豪兴 却差得远了;虽然乘车游到夜深,还是让歌舞 休歇了吧。 同辛弃疾的 《青玉案 元夕》 相比, 这首词的格调要低一筹, 但在写作技巧上作者 参用一些浪漫主义的手法, 把天上人间融为一 体来写,意境就显得开阔了,这对打开我们的 思路有好处。再说,词的情调纵较低沉,能够 说出心里话,还是好的。

⊙平平仄(韵)。 仄⊙平⊙仄平平⊙, ⊙平⊙仄, ⊙⊙平平仄(韵)。 宋-无名氏 燕子呢喃, 景色乍长春昼。 睹园林、万花如绣。 海棠经雨胭脂透。 柳展宫眉, 翠拂行人首。 向郊原踏青, 恣歌携手。 醉醺醺、 尚寻芳酒。 间牧童、 遥指孤村道。 杏花深处, 那里人家有。 雨过园林,触处落红凝绿。正桑叶、齐如沃。 娇羞只恐人偷目。背立墙阴,慢展纤纤玉。听 鸠啼几声,耳边相促。念蚕饥、四眠初熟。劝 路旁、立马莫踟躇,是那里唱道秋胡曲。 注:两篇不同的范文锦缠道:又名《锦缠绊》 ━━双调 六十六字 仄韵

九十八、锦堂春按律填词
仄平平平, 平平仄仄, 平仄仄仄平平(韵)。 仄平平平仄, 平仄平平(韵)。 仄平仄平平仄仄, 仄平平仄平平(韵)。 仄平平仄仄, 平仄平平, 平仄平平(韵)。 平平仄仄仄平, 仄平平仄仄, 平仄平平(韵)。 仄平平平仄, 平仄平平(韵)。 仄平仄、

九十七、锦缠道按律填词
仄仄平平, ⊙仄仄平平仄(韵)。 仄平平、 ⊙平平仄(韵), ⊙平⊙仄平平仄(韵)。 ⊙仄平平, ⊙仄平平仄(韵)。 仄平平仄平, ⊙平平仄(韵)。 仄平平、

平平仄仄, 平仄仄、 仄仄平平(韵)。 平仄平、 仄仄仄平, 平平仄仄平平(韵)。 宋-柳 永 坠髻慵梳, 愁蛾懒画, 心绪是事阑珊。 觉新来憔悴, 金缕衣宽。 认得这疏狂意下, 向人诮譬如闲。 把芳容整顿, 恁地轻孤, 争忍心安。 依前过了旧约, 甚当初赚我, 偷翦云鬟。 几时得归来, 香阁深关。 待伊要、 尤云殢雨, 缠绣衾、 不与同欢。 尽更深、 款款问伊, 今後敢更无端。 红日迟迟,虚廊转影,槐阴迤逦西斜。彩笔工 夫,难状晚景烟霞。蝶尚不知春去,漫绕幽砌 寻花。奈猛风过後,纵有残红,飞向谁家。始 知青鬓无价,叹飘零官路,荏苒年华。今日笙 歌丛里,特地咨嗟。席上青衫湿透,算感旧、 何止琵琶。怎不教人易老,多少离愁,散在天 涯。 锦堂春:又名《锦堂春慢》 ━━双调 平韵

⊙仄⊙平⊙仄(韵), 仄仄⊙平⊙仄(韵)。 ⊙仄仄平平, ⊙仄⊙平⊙仄(韵)。 荆州亭 ━━双调 四十六字 仄韵

一百、九张机按律填词
⊙平平(韵), ⊙平仄仄仄平平(韵)。 ⊙平⊙仄平平仄(韵)。 平平⊙仄, 平平⊙仄, 平仄仄平平(韵) 宋-无名氏 一张机。 织梭光景去如飞。 兰房夜永愁无寐。 呕呕轧轧, 织成春恨, 留著待郎归。 三张机。 中心有朵耍花儿。 娇红嫩绿春明媚。 君须早折, 一枝浓艳, 莫待过芳菲。 九张机 ━━单调 三十字 平韵

一百零一、酒泉子按律填词
平仄平平(句) ⊙仄⊙平平仄仄(句) ⊙平⊙仄仄平平(平韵) ⊙仄仄平平(叶平) ⊙平⊙仄平平仄(仄韵) ⊙仄⊙平平仄仄(叶仄) ⊙平⊙仄仄平平(换平韵) ⊙仄仄平平(叶平) 宋-潘 阆(忆余杭) 长忆观潮, 满郭人争江上望。 来疑沧海尽成空, 万面鼓声中。 弄潮儿向涛头立,

九十九、荆州亭按律填词
平仄⊙平⊙仄(韵), ⊙仄⊙平⊙仄(韵)。 ⊙仄仄平平, ⊙仄⊙平⊙仄(韵)。

手把红旗旗不湿。 别来几向梦中看, 梦觉尚心寒。 (1)又名《忆余杭》。唐教坊曲名,后用为 词牌。以平韵为主,间入仄韵。八句,四十九 字,前片两平韵,后片两仄韵,两平韵。 (2) 例词忆写钱塘江潮水的汹涌气势。 当潮水来时, 简直怀疑大海里的水都空了。 那潮水的轰隆声 犹如万面鼓响。后片写弄潮儿的精湛技艺,他 们能在潮头上立泳而使手中的红旗不湿。 作者 在这首小词里能抓住观潮的最精彩场面加以 描写,所以虽然篇幅短小,却能给人以生动、 完整的印象。

倚危墙, 登高榭, 海棠经雨胭脂透。 算韶华, 又因循过了, 清明时候。 倦游燕、 风光满目, 好景良辰, 谁共携手。 恨被榆钱, 买断两眉长斗。 忆高阳, 人散後。 落花流水仍依旧。 这情怀, 对东风、 尽成消瘦。 倦寻芳:又名《倦寻芳慢》 ━━双调 仄韵

一百零二、倦寻芳慢按律填词
仄平仄仄, 平仄平平, 仄仄平仄(韵)。 仄仄平平, 平仄仄平仄仄(韵)。 仄平平, 平平仄, 仄平平仄平平仄(韵)。 仄平平, 仄平平仄仄, 平平平仄(韵)。 仄平仄, 平平仄仄, 仄仄平平, 平仄平仄(韵)。 仄仄平平, 仄仄仄平平仄(韵)。 仄平平, 平仄仄, 仄平平仄平平仄(韵)。 仄平平, 仄平平, 仄平平仄(韵)。 宋-王 雱 露晞向晚, 帘幕风轻, 小院闲昼。 翠迳莺来, 惊下乱红铺绣。

一百零三、兰陵王按律填词
⊙平仄(韵) ⊙仄平平⊙仄(韵) 平平仄(句) 平仄⊙平(句) ⊙仄平平仄平仄(韵) 平平仄⊙仄(韵) 平仄(韵) ⊙平⊙仄(韵) ⊙平仄(句) ⊙仄⊙平(句) ⊙仄平平仄平仄(韵) 平⊙仄平仄(韵) 仄⊙仄平⊙(句) ⊙仄平仄(韵) ⊙平⊙仄平平仄(韵) ⊙仄⊙平仄(句) ⊙平⊙仄(句) 平平⊙⊙仄⊙仄(韵) ⊙⊙仄⊙仄(韵) 平仄(韵) 仄平仄(韵)

仄⊙仄⊙⊙(句) 平⊙平仄(韵) 平平仄仄平平仄(韵) 仄⊙⊙⊙仄(句) ⊙⊙平仄(韵) 平平⊙仄(句) 仄⊙仄(句) 仄仄仄(韵) 宋-周邦彦 柳阴直, 烟里丝丝弄碧。 隋堤上, 曾见几番, 拂水飘绵送行色? 登临望故国。 谁识, 京华倦客? 长亭路, 年去岁来, 应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹。 又酒趁哀弦, 灯照离席。 梨花榆火催寒食。 愁一箭风快, 半篙波暖, 回头迢递便数驿。 望人在天北。 凄恻, 恨堆积。 渐别浦萦回, 津堠岑寂。 斜阳冉冉春无极。 念月榭携手, 露桥闻笛。 沉思前事, 似梦里, 泪暗滴。 兰陵王-丙子送春 刘辰翁 送春去, 春去人间无路。

秋千外, 芳草连天, 谁遣风沙暗南浦? 依依甚意绪, 漫忆海门飞絮。 乱鸦过, 斗转城荒, 不见来时试灯处。 春去, 最谁苦? 但箭雁沉边, 梁燕无主, 杜鹃声里长门暮。 想玉树凋土, 泪盘如露。 咸阳送客屡回顾。 斜日未能度。 春去, 尚来否? 正江令恨别, 庾信愁赋, 苏堤尽日风和雨。 叹神游故国, 花记前度。 人生流落, 顾孺子, 共夜语。 (1)据《北齐史》和《隋唐嘉话》记载,北 齐兰陵王高长恭勇武而貌美, 自以为不能使敌 人畏惧,曾戴面具出战,击退周师。后来齐人 制《兰陵王入阵曲》模效他上阵作战的姿态。 至唐为教坊曲名,后用为词牌。一百三十字, 二十九句,三段。第一段七仄韵,第二段五仄 韵,第三段六仄韵,例用入声韵为正格(如例 一),用上去 声韵为变格(如例二)。(2) 第五句为平起仄收之七字拗句。第二段第二、 五、 八句, 第三段第三、 六句, 均作上一下四。 这首词中的领格字如例一的 “又”“望”“渐”“念”等均用去声, 只有 “愁”字用了平声,算作例外。本调平仄根据 周邦彦、高观国、刘辰翁诸家格律考定。 (3) 例一为周邦彦代表作之一, 在南宋绍兴年间曾

用它来歌以送别,有《渭城三叠》之誉。词以 柳为题, 但用意不在写柳而在写“京华倦客” (词人自称)因别离而感伤的心情。因而这首 词并非真正的咏物词,词分三段:第一段托柳 起兴。前五句用笔直的柳阴、弄碧的柳丝以及 柳树“拂水飘绵”等优美形象来刻画柳的多 种姿色。“柳”和“留”谐音,古人有折柳惜 别的习俗。作者写柳,物用以制造送别时缠绵 悱恻的气氛, 故在第五句的末尾贴出“送行色” 三字,也是点睛之笔。不过送的不是别人,恰 恰是词人自己。何以登旅途,便先“登临望故 国”(故乡)呢?因为久居京华,已感厌倦。 为何感到厌倦?“谁识”二字, 以反问语气作 了重要交代。它暗示着自己迭遭冷遇,仕途坎 坷,所以要离去。长亭本是送别之地,年得一 年, 在送别中攀折的柳条应该早已超过千尺了。 而现在自己也成了被送的对象, 真是别有一番 滋味在心头。“应折柔条过千尺”,同上文 “登临”两句呼应,含意深沉。第二段开头四 句写送别的情景。此时此景,勾起回忆,自是 意中事, 而饯别时所设的弦乐和灯火也只能增 加自己的惆怅而已。 何况正碰上梨花盛开的寒 食节前(旧历清明节前二日为寒食节,有禁火 的风俗, 唐宋时朝廷在清明日另取榆柳新火以 赐群臣),不是共赏阳春烟景,而是忙着送我 归去,况味可知。但是多年的京华生活,毕竟 使人睠顾难忘, 所以下面从侧面透露了这种心 情。 以一个“愁”字领先, 带出四句: 船离岸, 顺流而下,会象离弦之箭一般飞速前进,回头 一看,船已过了几个驿站,而送行者也远在天 北了。与一般行旅者不同,词人不是希望船开 得快些,而是耽心船开得太快,这与上面四句 表现的情思是一致的, 内容也比一般更深一层。 从写法上来看,这四句虽从虚处落笔,却又是 从生活实践中来,可谓虚实相生。而其意识之 浮动,想象之丰富,更非一般词人所能企及。 这是清真词的妙处之一,无论作诗填词,都要 学习、领会这种笔法。第三段转入别后情怀。 前五句由上文写虚回到写实, “凄侧”两句表 明怨恨之深、之多。以下三句用一“渐”字领 起,船开出了,水波在回旋着,码头上冷冷清 清, 夕阳徐徐西下, 而逗人的春色却无边无际。 面对夕阳,本使人有迟暮之感,而春色烂熳, 又使人情意绵绵。语里行间,正透露着这位

“京华倦客”似倦非倦、 要离开又不忍离开的 矛盾的心情。正因为这样,所以以下二句用一 “念”字领头,把现实引入甜密的回忆。想起 与知心人“月榭携手, 露桥闻笛”的赏心乐事, 多么神往!最后三句,再回到现实,即对照眼 前,如在梦里,只能暗暗掉下几滴眼泪而已。 真个是思潮翻滚,激动异常了。注意,结尾两 句,全用仄声,为它词所无。作者精于音律, 这样做的目的, 自然是为了更好地表现那种不 平静的心情,再加上全词都用的入声韵,更显 得声情激越,音调幽咽。这首词篇幅虽长,读 来却不觉其长, 原因是作者能将多种手法综合 运用, 表现别情。 手法上脉络分明, 层次清晰, 故能姿态横生,韵味浓厚。只是思想内容比较 单薄,题材限制在个人的离愁上,微嫌不足。 又作者在这首词里究竟是送行者还是行者, 说 法不一。 周济在 《宋四家词选》 中说作者是“客 中送客”,此说颇为流行。细玩词意,笔者认 为还是把作者本身看作行者更为适合。 理由是: 第一段“登临”两句, 已经暗示自己在京华受 到冷遇,所以登高望乡(周为钱塘人),接着 要离开这里。如果是“送客”,又何必费如许 笔墨?第二段以“愁”字领以下四句,与其 “代行者涉想”(周济语),何不以词人自己 想象为更亲切、 更深刻?第三段以“渐”字领 以下三句,由虚写变成实写,即写行者的实地 感受。如果不是词人自己,又是代行者“所 见”,那就更属无中生有了。相反,只有写自 己的所见,才能真切动人。同时使主语前后一 贯, 也能使词的最后五句同上文的联系更加紧 密。例二为刘辰翁作品。周词抒惜别之情,刘 词寄故国之思,主题不同,词调则是一个。按 南宋恭帝德佑二年(一二七六年)二月,元军 侵占临安,君臣北狩。同年暮春,作者填写此 调来怀念故国。题目标作“送春”,暗悲南宋 的灭亡。 词的第一段写南宋都城沦陷后的荒凉 景象,第二段写元军虏南宋君臣北去,群臣们 对故国恋恋不舍的心情。 第三段写作者对北去 君臣的思念和自己处境的凄凉。 这首词在运用 比兴手法上有两点值得注意: 1.“春”本属自 然季节,作者在“春”前冠一“送”字,或在 其后加一“去”字, 就使它带有鲜明的感情色 彩。特别是三段的开头或云“送春去,春去人 间无路”。或云“春去,谁最苦”?或云“春

去,尚来否”?更表现了沉痛的故国之思。同 李煜“流水落花春去也”(《浪淘沙》)中的 “春”相比,刘词的思想境界自然高很多。2. 词里对正反两种形象的比喻都很贴切、生动, 如以“风沙”、“乱鸦”喻入侵的元军,以 “箭雁”(中过箭的雁)喻北去君臣,以“梁 燕”(梁上的燕子)喻南宋的士大夫,以“玉 树”(《晋书庾亮传》:“亮将葬,何充、会 之叹曰: ‘埋玉树于土中, 使人情何能已! ’”) 喻忠贞爱国之士, 用“江令恨别” (江淹有 《别 赋》)和“庾信愁赋”(庾信有《愁赋》)喻 自己的故国之思。“泪盘如露”,更明白地把 人们为思念故国而落的泪说成象金铜仙人盘 中的露水那么多(字句化用李贺《金铜仙人辞 汉歌》)??刘词在艺术性上虽不象周词的曲 折多姿,也不象王(沂孙)词的含蓄纡(回加 辶) ,却也善于运用比兴手法,通过丰富的 想象来把抽象的故国之思具体化, 从而增强了 词的艺术感染力,这首词就是一个例子,它不 但是刘词(《须溪词》)的代表作,也是豪放 词中的名作之一。

流水落花春去也, 天上人间! 云气压虚阑, 青失遥山。 雨丝风絮一番新。 上已清明都过了, 只是春寒。 华发已无端, 何况花残? 飞来蝴蝶又成团。 明日朱楼人睡起, 莫卷帘看。 --清 蒋春霖 (1)唐时原为七言绝句体,二十八字,至李 煜始改双调, 长短句。 本调共十句, 五十四字, 前后片共四平韵。(2)例一作者李煜作于亡 国破家、变皇帝为囚徒之际,故能一洗花间脂 粉之气,而寄以故国之思。“梦里”二句和 “流水”二句,皆用白描手法,而意境自远。 可见填词和吟诗、作文一样,首先须有真情实 感,才能写出感动人的作品来。例二作者生于 清嘉庆年间,一生不得志,早年致力于诗,中 年时悉数烧毁,全力填词,终于取得成就。这 首词头三句写出河失色,风雨频催,喻家国多 难,接下来说虽然过了上已、清明,寒气还是 未消,实指家国之多难。后片进而表示对时局 的不满。春天本来是百花怒放的季节,可是现 在花开得不是时候,何况花已经凋谢了!只有 蝴蝶还在忙忙碌碌,成团地飞来飞去(可能指 一些钻营者)。结尾两句明显地道出了作者冷 对世道的心情。通篇比兴,层层深入,写得从 容自然, 能代表清词的新成果。 据谭献说: “此 词本事, 盖感兵事之连结, 人才之惰窳而作。 ” ( 《箧中词》 ) 嘉庆以后, 清廷政治日趋腐败, 以作者的处境而有此托意比兴之作,是可信 的。

一百零四、浪淘沙按律填词
⊙仄仄平平(韵) ⊙仄平平(韵) ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平平仄仄(句) ⊙仄平平(韵) ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄平平(韵) ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平平仄仄(句) ⊙仄平平(韵) 南唐-李 煜 帘外雨潺潺, 春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客, 一晌贪欢。 独自莫凭栏! 无限江山, 别时容易见时难。

一百零五、浪淘沙二按律填词
平平仄仄平平平(韵), 仄仄平平仄仄平(韵)。 仄仄平平平仄仄, 仄平平仄仄平平(韵)。 浪淘沙:又名《浪淘沙近》、 《过龙门》 ━━ 单调 二十八字 平韵

一百零六、离亭燕按律填词
⊙仄平平⊙仄, ⊙⊙⊙平平仄。 ⊙仄⊙平平仄仄, 仄仄⊙平平仄。 ⊙仄仄平平, ⊙⊙⊙平平仄。 ⊙仄⊙平平仄, ⊙⊙⊙平平仄, ⊙仄⊙平平⊙仄, 仄仄⊙平平仄。 ⊙仄仄平平, ⊙⊙⊙平平仄。 宋-张 昪 一带江山如画。 风物向秋潇洒。 水浸碧天何处断, 翠色冷光相射。 蓼岸荻花中, 隐映竹篱茅舍。 天际客帆高挂。 门外酒旗低迓。 多少六朝兴废事, 尽入渔樵闲话。 怅望倚危栏, 红日无言西下 离亭燕:又名《离亭宴》 ━━双调 七十二字 仄韵

后蜀-鹿虔扆 金锁重门荒苑静, 绮窗愁对秋空。 翠华一去寂无踪。 玉楼歌吹, 声断已随风。 烟月不知人事改, 夜阑还照深宫。 藕花相向野塘中。 暗伤亡国, 清露泣香红。 梦后楼台高锁, 酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时, 落花人独立, 微雨燕双飞。 记得小蘋初见, 两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思, 当时明月在, 曾照彩云归。 --宋 晏几道 (1)本调六十字,十句,前后片各三平韵。 亦有五十八字者, 或其前后片起句由七字句减 为六字句(见例二);或前后片第四句(见例 一) 由五字句减为四字句, 诸家词格小有出入, 而以六十字为较多见。(2)例一作者原在后 蜀为宫,蜀亡,作者以此词志亡国之痛。前片 列举五种情况的变异,宫门被金锁锁着,园林 一片寂静。 绮窗对着秋空发愁, 蜀帝一去不返, 玉楼的弦管歌声,也已随风而断。表面上写的 是景物,实则其中有著强烈的感情色彩,表现 了作者的亡国之痛。后片用明月的无知(还照 深宫)和藕花的暗伤(清露泣香红)作鲜明的 对照,以进一步刻画亡国之痛,具有更强的艺 术感染力。 虽然作者寄托的亡国之痛同人民有 很大的距离, 但这种借物抒情的艺术手法是值 得学习的。例二为作者追念情人之作。开头两 句写梦回酒醒后的寂寞感觉。 由此两句引起去 年春天伤别的情思。“落花”两句,运用对比 手法,将无知的燕子来反衬有情的人,前者成 双成对而后者却孤孤单单, 能不更加忆着意中

一百零七、临江仙按律填词
⊙仄⊙平平仄仄(句) ⊙平⊙仄平平(韵) ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄(句) ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平平仄仄(句) ⊙平⊙仄平平(韵) ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄(句) ⊙仄仄平平(韵)

人?后片重在回忆, 前三句写初见小蘋时的印 象:她穿着一件有两重心字纹组成的罗衣,从 琵琶弦上透露着恋情, 当初照着小蘋归去的明 月还在,可人却不知去处了。结尾这两句绕有 余味。 这首词的写作特色也是善于通过形象说 话,娓娓道来,曲折多情,其中尤以“落花” 两句,最优美动人。但这两句却非出自作者之 手,而是五代翁宏《残春》中的两句诗,翁诗 的前两句为:“又是春残也,如何出翠帏?” 从全篇来看,翁诗平谈无奇,故虽有此佳句, 仍显不出光彩,放入晏词,却似锦上添花,成 了“千古不能有二”的名句(谭献《复堂诗 话》)。

仄平平仄仄, 仄仄平平仄(韵)。 平平仄平平仄(韵), 仄平平, 仄平平仄(韵)。 仄仄平平, 仄平平仄, 平仄平平仄(韵)。 平平仄平平仄(韵), 仄平平仄仄, 仄平平仄(韵)。 仄平平仄仄, 仄仄平平仄(韵)。 平平仄仄平平仄, 仄平仄仄平平仄(韵)。 平平仄(韵), 平平仄仄平平仄(韵)。 宋-谭宣子 碧黯塞榆, 黄销堤柳, 危栏谁料重抚。 才情犹未减, 指点惊如许。 当时共伊东顾。 为辞家、 怕吟鹦鹉。 衮衮波光, 悠悠云气, 陶写几今古。 生尘每怜微步。 渺江空岁晚, 知在何处。 土花封玉树。 恨极山阳赋。 吹芗扇底馀欢断, 怎忘得、阴移庭午。 离别苦。 那堪听、敲窗冻雨。 叠鼓夜寒, 垂灯春浅, 匆匆时事如许。 倦游欢意少,

一百零八、临江仙二按律填词
⊙仄⊙平平仄仄, ⊙平⊙仄平平(韵)。 ⊙平⊙仄仄平平(韵), 平平平仄仄, ⊙仄平平平(韵)。 ⊙仄⊙平平仄仄, ⊙平⊙仄平平(韵)。 ⊙平⊙仄仄平平(韵)。 ⊙平平仄仄, ⊙仄仄平平(韵)。 宋-王之道 红楼缥缈光风里, 熙熙和气欢声。 遏云馀韵最关情。 春山闲淡淡, 秋水醉盈盈。 老去自怜心尚在, 相逢殊慰劳生。 纹楸聊复戏同枰。 试烦歌一曲, 须借酒三行。 临江仙:又名《瑞鹤仙令》、 《雁后归》、 《鸳 鸯梦》 ━━双调 六十字 平韵

一百零九、玲珑四犯按律填词
仄仄平平, 平平仄仄, 平平仄平平仄(韵)。

俯仰悲今古。 江淹又吟恨赋。 记当时、 送君南浦。 万里乾坤, 百年身世, 唯有此情苦。 扬州柳, 垂官路。 有轻盈换马, 端正窥户。 酒醒明月下, 梦逐潮声去。 文章信美知何用, 漫赢得、天涯羁旅。 教说与。 春来要、寻花伴侣。 玲珑四犯 ━━双调 九十九字 仄韵

乐未渠央。 岩花磴蔓, 妒千门、 珠翠倚新妆。 舞闲歌悄, 恨风流、不管馀香。 繁华梦, 惊俄顷,佳丽地, 指沧茫。 寄一笑、 何与兴亡。 量船载酒, 赖使君、相对两胡床。 缓调清管, 更为侬、三弄斜阳。 卧扁舟, 闻寒雨, 数佳期。 又还是、轻误仙姿。 小楼梦冷, 觉来应恨我归迟。 鬓云松处, 枕檀斜、露泣花枝。 名利空萦系, 添憔悴, 谩孤恓。 得见了、说与教知。 偎香倚暖, 夜炉围定酒温时。 任他飞雪洒江天, 莫下层梯。 别名为《金人捧露盘》、《上西平》、《上平 西》、《天宁乐》 ━━双调 平韵

一百一十、凌歊按律填词
仄平平, 平平仄, 仄平平(韵)。 仄仄仄, 仄仄平平(韵)。 平平仄仄, 仄仄平平仄仄平平(韵)。 仄仄平平, 仄平平仄仄平平(韵)。 平平仄, 平平仄;平仄仄, 仄平平(韵)。 仄平仄, 平仄仄平(韵)。 平平仄仄, 仄仄平平仄仄平平(韵)。 仄平平仄, 仄仄平平仄平平(韵)。 宋-贺 铸 控沧江。 排青嶂, 燕台凉。 驻采仗、

一百一十一、留春令按律填词
仄平平仄, 仄平平仄, 仄平平仄(韵)。 仄平平平仄平平, 仄平仄平平仄(韵)。 平仄平平平仄仄(韵), 仄平平平仄(韵)。

平仄平平仄平平, 仄平仄平平仄(韵) 宋-晏几道 采莲舟上, 夜来陡觉, 十分秋意。 懊恼寒花暂时香, 与情浅、人相似。 玉蕊歌清招晚醉。 恋小桥风细。 水湿红裙酒初消, 又记得、南溪事。 梦断难寻,酒醒犹困,那堪春暮。香阁深沈, 红窗翠暗,莫羡颠狂絮。绿满当时携手路,懒 见同欢处。 何时却得, 低帏昵枕, 尽诉情千缕。 留春令 ━━双调 仄韵

一百一十二、柳梢青按律填词
⊙仄平平(韵) ⊙平⊙仄(句) ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平(句) ⊙平⊙仄(句) ⊙仄平平(韵) ⊙平⊙仄平平(韵) ⊙⊙仄(豆) 平平仄平(韵) ⊙仄平平(句) ⊙平⊙仄(句) 仄仄平平(韵) 宋-张 林(灯花) 白玉枝头, 忽看蓓蕾, 金栗珠垂。 半颗安榴, 一枝秾杏, 五色蔷薇。 何须羯鼓声催, 银釭里、春工四时。 却笑灯蛾, 学他蝴蝶, 照影频飞。

( 1) 本调十句, 四十九字, 前后片各三平韵。 (2)第四、五句为四字对句。后片三、四句 亦有用对者。(3)例词以灯花为题,前片用 各种花来作比喻:白玉枝头,先把灯花草比作 白玉做成的树枝, 言在枝上忽然看到花骨朵儿 (蓓蕾)。那灯花结的蕊,象一束下垂的桂花 (金粟) , 又仿佛半颗石榴子 (安榴即安石榴, 以产于西域安石国而得名);再看,灯蕊越结 越大,成了一枝秾艳的杏花,或者带有各种色 彩的蔷薇。后片好发奇想,反问何必靠人力用 击鼓(据《羯鼓录》,其状“如漆桶,下以小 牙床承之,击用两杖”,其声促急。南北朝时 经西域传入内地,盛于唐玄宗时)声来催花开 放, 在这油盏 (银釭) 里灯芯草由结蕊到开花, 由开而谢,就有四时交替吆。只笑那飞蛾,学 着蝴蝶,在灯花周围扑个不停呢。作者在这首 词里用很小的题材,能写出那么多的内容,不 能不佩服他构思的新颖和想象力的丰富。

一百一十三、六丑按律填词
仄平平仄仄(句) 仄仄仄(豆) 平平平仄(韵) 仄平仄平(句) 平平平仄仄(韵) 仄仄平仄(韵) 仄仄平平仄(句) 仄平平仄(句) 仄仄平平仄(韵) 平平仄仄平平仄(韵) 仄仄平平(句) 平平仄仄(韵) 平平仄平平仄(韵) 仄平平仄仄(句) 平仄平仄(韵) 平平平仄(韵) 仄平平仄仄(韵) 仄仄平平仄(句) 平仄仄(韵) 平平仄仄平仄(韵) 仄平平仄仄(句) 仄平平仄(韵) 平平仄(豆) 仄平平仄(韵)

平仄仄(豆) 仄仄平平仄仄(句) 仄平平仄(韵) 平平仄(豆) 仄仄平仄(韵) 仄仄平(豆) 仄仄平平仄(句) 平平仄仄(韵) 宋-周邦彦(蔷薇谢后作) 正单衣试酒, 怅客里、 光阴虚掷。 愿春暂留, 春归如过翼, 一去无迹。 为问花何在? 夜来风雨, 葬楚宫倾国。 钗钿堕处遗香泽, 乱点桃蹊, 轻翻柳陌。 多情更谁追惜? 但蜂媒蝶使, 时叩窗槅。 东园岑寂, 渐蒙笼暗碧。 静绕珍丝底, 成叹息。 长条故惹行客, 似牵衣待话, 别情无极。 残英小、 强簪巾帻。 终不似、 一朵钗头颤袅, 向人敧侧。 漂流处, 莫趁潮汐。 恐断红、 尚有相思字, 何由见得? (1)本调创自周邦彦。周密《浩然斋雅谈》 记邦彦取六丑之义, 以此词犯六调, 然颇难唱,

故以高阳氏之六子,皆才而丑者比之。一百四 十字,二十七句,前片八仄韵,后片九仄韵。 例用入声韵部。(2)第一、八、十三句和后 片第二句均为上一下四之五字句。 后片第九句 九字,上三下六。第十二句八字,上三下五。 例词中的领格字如“正”、“但”、“似”及 “葬”、“渐”诸字习惯上均用去声,只有极 少数例外。 下面再引三家同调词句与周围作一 对照(字下有一横线者为去声,有二横线者为 入声):周邦彦正单衣试酒 但蜂媒蝶使 似牵 衣待话葬楚宫倾国 渐蒙笼暗碧方千里看流莺 度柳 奈离襟别袂 叹良宵漏断纵冶游南国 谩 去容暮碧郑文焯又年芳催老 只轻朱薄粉 纵 仙城梦见数断红消息 照清池宴席陈洵正朱华 照海 尚幢幢日盖 似依依念定怨粉轻衣薄 算 孤根易托宋沈义父《乐府指迷》指出“句中用 去声字,最为紧要”。万树《词律》则进一步 把它说成“有一要诀曰:各词转折跌宕处,多 用去声”。他认为上声和入声可以代替平声, 惟有去声是单独的, 所以在应该用去声的地方, 决不可以用其他三声代替。凡学填词者,应在 阅读作品时多多留意这一点。(3)这首词以 十分惋惜的心情叹息凋零的蔷薇, 惜花所以惜 人, 作者是托花的命运来喻自己游宦的不得意 的。它还特别成功地运用了拟人化的手法,把 花和人的关系写得有血有肉, 有生气, 有情致。 前后片的意思分三层来写。第一层,开头五句 叹韶光易逝,春已归去,自己尚作客他乡。第 二层,“为问”以下六句,写夜来风雨无情, 把蔷薇摧落得象美人钗钿坠落满地, 上面还残 留着香脂,散乱在种植桃柳的小径之间。第三 层,承上启下,这种情况还有谁来爱惜呢?只 有蜂媒蝶使, 在我的窗前飞个不停。 花中有人, 这里寄托了作者身世凄凉之感。 后片分四层来 写。第一层“东园”以下四句,写作者游园目 睹现场,不胜惋惜。第二层,“长条”三句, 正如周济所指出的, 不说人惜花, 却说花恋人, 运用拟人手法,别具一格,其想象力之丰富, 值得后人重视学习。第三层,“残英小”以下 四句,是说把小小的残花插在美人头巾上,终 究比不上盛开的花朵插在美人头上那么妩媚 动人。这里作者又以残花自比,与前片的美人 受到摧折是相互呼应的。第四层,“漂流处” 以下三句,作者活用红叶题诗事。唐代传说,

有一宫女为寄相思而题诗红叶上, 希望它从御 沟中流到外面, 后来果然被宫外某士人拾得并 巧结了良缘。不过这里作者是反用其意,即希 望落花不要被潮汐漂走。要不然,如果落花上 有人题了相思的诗, 又怎么叫别人看见呢?作 者尽管对仕途不满, 但很可能对自己的前途还 是抱着一线希望的。 他用以表现的乃是比兴手 法,这种结尾“意致尤缠绵无已,耐人寻绎” (《蓼园诗话》),充分显示了婉约派词风的 一些特色。

一百一十四、六么令按律填词
⊙平⊙仄, ⊙仄⊙平仄。 ⊙平⊙仄, 仄仄⊙仄⊙平仄。 ⊙仄平平平仄, ⊙仄平平仄。 ⊙平平仄, ⊙平⊙仄, ⊙仄⊙平仄平仄。 平仄平平平仄, ⊙仄平平仄。 ⊙仄⊙仄平平, 仄仄平⊙仄。 ⊙仄仄平平仄, ⊙仄平平仄。 ⊙平平仄, ⊙平⊙仄, ⊙仄⊙平仄平仄。 宋-晏几道 绿阴春尽, 飞絮绕香阁。 晚来翠眉宫样, 巧把远山学。 一寸狂心未说, 已向横波觉。 画帘遮币。 新翻曲妙, 暗许闲人带偷掏。 前度书多隐语, 意浅愁难答。 昨夜诗有回纹,

韵险还慵押。 都待笙歌散了, 记取留时霎。 不消红蜡。 闲云归後, 月在庭花旧阑角。 梦云萧散, 帘卷画堂晓。 残薰尽烛隐映, 绮席金壶倒。 尘送行鞭袅袅。 醉指长安道。 波平天渺。 兰舟欲上, 回首离愁满芳草。 已恨归期不早。 枉负狂年少。 无奈风月多情, 此去应相笑。 心记新声缥缈。 翻是相思调。 明年春杪。 宛溪杨柳, 依旧青青为谁好。 一名《宛溪柳》 ━━双调 九十四字 仄韵

一百一十五、六州歌头按律填词
平平⊙仄(句) ⊙仄仄平平(韵) 平⊙仄(句) 平平仄(句) 仄平平(韵) 仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄(句) ⊙平仄(句) 平⊙仄(句) ⊙⊙仄(句) 平⊙仄(句) 仄平平(韵) ⊙仄⊙平(句) ⊙仄平平仄(句) ⊙仄平平(韵) 仄⊙平⊙仄(句) ⊙仄仄平平(韵)

⊙仄平平(韵) 仄平平(韵) 仄平平仄(句) ⊙平仄(句) 平⊙仄(句) 仄平平(韵) ⊙⊙仄(句) 平⊙仄(句) 仄平平(韵) 仄平平(韵) ⊙仄平平仄(句) ⊙⊙仄(句) 仄平平(韵) 平⊙仄(句) 平⊙仄(句) 仄平平(韵) ⊙仄⊙平⊙仄(句) ⊙平仄(豆) ⊙仄平平(韵) 仄⊙平⊙仄(句) ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄平平(韵) 宋-张孝祥(建康留守席上作) 长淮望断, 关塞莽然平。 征程暗, 霜风劲, 悄边声。 黯销凝。 追想当年事, 殆天数, 非人力。 洙泗上, 弦歌地, 亦膻腥。 隔水毡乡, 落日牛羊下, 欧脱纵横。 看名王宵猎, 骑火一川明。 笳鼓悲鸣, 遣人惊。

念腰间箭, 匣中剑, 空埃蠹, 竟何成! 时易失, 心徒壮, 岁将零。 渺神京。 干羽方怀远, 静烽燧, 且休兵。 冠盖使, 纷驰鹜, 若为情? 闻道中原遗老, 常南望、 翠葆霓旌。 使行人到此, 忠愤气填膺, 有泪如倾。 (1)本调原为《鼓吹曲》名,后用为词牌, 句短节促, 音调悲壮。 唐代西边有伊、 梁、 甘、 石、 渭、 氐六州, 每州有歌曲, 统名 《六州》 。 歌头即引歌,属“中序”的第一章。一百四十 三字,三十八句,前后片各八平韵。亦有平仄 韵互叶和平仄韵递换者。要以平韵为主,辛弃 疾、刘克庄等均用此体。 (2)第十六句五字, 句法多为上一下四。 后片起句四字, 上一下三。 第十六句七字,三字豆。第十七句五字,上一 下四。(3)例词为南宋爱国词人张孝祥名作 之一。宋孝宗隆兴元年(一一六三)主战派大 将张浚率领宋军在安徽符离与金人战失利, 主 和派由此得势,遣使臣与金人议和,以淮水为 界。据南宋《朝野遗记》载,当时张孝祥留守 建康,在宴会上作了这首词,张浚读后深受感 动,中途“罢席而入”云。作者怎样填这首词? 在前片中他开门见山,从极目远望长淮写起, 他似乎看到那里的草木长得和关塞一样高了, 凡是爱国者面对这种战备废驰的情况谁能不 心里发寒呢?“征尘”三句, 说那里尘埃飞扬, 寒风劲吹,可是边地上却一片寂静。作者在这 个描写背后, 实际上批评了朝廷放弃抵抗的政 策。这种情景,自然使作者黯然神伤。由此而 回想到三十六年前北宋沦亡、 汴京失陷的惨状,

无法解答,只能说“殆天数,非人力”了。这 也是生活在那个时代的作者极度悲愤的语言, 毋须追究什么迷信思想了。正因为被迫南渡, 所以连孔夫子的家乡、 时时传出弦歌之声的地 方(山东曲阜)也被牛羊的膻腥气沾污了。这 种膻腥气实指金人的气焰,是一语双关的。以 上各句很多借重想象。写得气势开阔。以下各 句全为写实。只隔一条淮水,北岸竟成了金人 聚集之所,夕阳西下,只见无数牛羊从山上下 来,那金兵的哨所横七竖八的,比目皆是。金 国兵将夜行军时,骑兵手执火把,河流被照得 通明。那笳鼓的声声哀鸣,更使人惊心动魄, 前片表达了两层意思: 一是长淮以北沦陷区的 凄凉景象,一是敌人的骄纵气焰。后片自然要 联系到自己的悲愤。想到挂在腰间的弓矢、匣 中的宝剑,白白地叫它遭到尘埃和蠹 虫的侵 蚀,久封不用,哪里还成得了什么大事?时间 多么容易丢失, 而自己的雄心壮志也成了一句 空话,一年又将完了。恢复汴京是渺茫的。朝 廷想以礼乐来怀柔敌人, 高台上的烽燧寂静无 声,就此把打仗停下来了。那求和的使臣,奔 走忙碌得很,怎么不害羞啊?写到这里,作者 笔锋一转,把对象移到“中原遗老”身上,更 显得朝廷这种政策的不得人心。作者写道,我 只听说沦陷区的父老们,常常翘首南望,只想 王师北伐,恢复中原。可是情况恰恰相反。因 而结尾说,看到此情此景,真叫人满腔悲愤, 泪如雨下呢。后片也表达了两层意思:一是揭 露朝廷战备不修,一味屈辱求和的行为。一是 表示自己壮志难酬,空令岁月蹉跎的悲愤。由 于作者情真意切,所以写得声情并茂,加上词 调的节拍短促,用的是平声韵,产生了明显的 抑扬顿挫,所以读来气氛悲壮,音韵铿锵。陈 廷焯称赞这首词:“淋漓痛快,笔饱墨酣,读 之令人起舞”(《白雨斋词话》)。正因为这 样, 作者成为南宋初期继承苏轼豪放词风的重 要词人之一,他和张元斡合称为词坛双璧,是 伟大词人辛弃疾的先行者。

⊙平⊙仄(韵) ⊙仄⊙平平仄仄(句) ⊙平⊙仄平平仄(韵) ⊙⊙⊙(豆) ⊙仄仄平平(句) 平平仄(韵) ⊙⊙仄(句) 平⊙仄(韵) 平⊙仄(句) 平平仄(韵) 仄⊙平⊙仄(句) 仄平平仄(韵) ⊙仄⊙平平仄仄(句) ⊙平⊙仄平平仄(韵) ⊙⊙⊙(豆) ⊙仄仄平平(句) 平平仄(韵) 宋 -岳 飞 怒发冲冠, 凭阑处、 潇潇雨歇。 抬望眼、 仰天长啸, 壮怀激烈。 三十功名尘与土, 八千里路云和月。 莫等闲、 白了少年头, 空悲切。 靖康耻, 犹未雪; 臣子恨, 何时灭? 驾长车踏破, 贺兰山缺。 壮志饥餐胡虏肉, 笑谈渴饮匈奴血。 待从头、 收拾旧山河, 朝天阙。 点火樱桃, 照一架、

一百一十六、满江红按律填词
⊙仄平平(句) ⊙⊙仄(豆) ⊙平⊙仄(韵) ⊙⊙仄(豆) ⊙平⊙仄(句)

荼縻如雪。 春正好、 见龙孙穿破, 紫苔苍壁。 乳燕引雏飞力弱, 流莺唤友娇声怯。 问春归、 不肯带愁归, 肠千结。 层楼望, 春山叠; 家何在? 烟波隔。 把古今遗恨, 向他谁说? 蝴蝶不传千里梦, 子规叫断三更月。 听声声、 枕上劝人归, 归难得。 --辛弃疾 (1)本调九十三字,十八句,前片四仄韵, 后片五仄韵。姜夔改叶平韵,声情俱变,从者 甚少,此处不录。(2)第三第四句为四字两 句,前加三字豆。五、六两句,宜用对偶。第 七句八字,句法上三下五,实即平起平收之七 字句上加一豆,所以语气可不停顿。第八句三 字,用平平仄,已成定格。后片起四句,均三 字仄句, 第二、 四句叶韵分作两排, 各自对偶。 为了避免呆滞,可以改为以上二句对下二句。 第五、六句均四字,上加一豆。(3)本调从 苏轼开始多抒豪放之情, 故一向以声情激越称 著,岳飞词就是一例。作者写词时年已三十, 却把自己已建立的功名看作象尘土一般微不 足道。还我河山,直捣八千里外的金邦老巢-黄龙府,才是自己的志愿。站得高,看得远, 意境才能开阔。 “三十功名”两句不仅内容好, 对仗也很工,音节也很响亮。后片“壮志”一 联,说我怀着雄心壮志,象饥饿要觅食似地饱 餐敌人的肉; 我谈笑自如象口渴了要喝水似地 痛饮敌人的血。 它表现了作者对敌人刻骨仇恨, 压倒敌人的英雄气概, 没有强烈的爱国主义精 神是写不出来的。此外,“白了少年头”的

“白”字,“踏破贺兰山缺”的“破”字,都 用得十分生动有力, 从炼字上也可以得到启发。 有人认为此词的忠君思想比较严重。 我们认为 这首词尽管有忠君思想, 但表现了恢复中原的 不可动摇的意志,是符合人民利益的,是一首 爱国主义的杰作。

一百一十七、满庭芳按律填词
⊙仄平平(句) ⊙平⊙仄(句) 仄⊙⊙仄平平(韵) ⊙平平仄(句) ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄平平仄仄(句) ⊙⊙仄(豆) ⊙仄平平(韵) 平平仄(句) ⊙平⊙仄(句) ⊙仄仄平平(韵) 平平(韵) 平仄仄(句) ⊙平⊙仄(句) ⊙仄平平(韵) 仄⊙⊙⊙⊙(句) ⊙仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄仄(句) ⊙⊙仄(豆) ⊙仄平平(韵) 平平仄(句) ⊙平⊙仄(句) ⊙仄仄平平(韵) 宋 -秦 观 山抹微云, 天黏衰草, 画角声断谯门。 暂停征棹, 聊共引离尊。 多少蓬莱旧事, 空回首、 烟霭纷纷。 斜阳外, 寒鸦数点, 流水绕孤村。

销魂! 当此际, 香囊暗解, 罗带轻分。 漫赢得青楼, 薄幸名存。 此去何时见也, 襟袖上、 空染啼痕。 伤情处, 高城望断, 灯火已黄昏。 风老莺雏, 雨肥梅子, 午阴嘉树清园。 地卑山近, 衣润费炉烟。 人静乌鸢自乐, 小桥外、 新绿溅溅。 凭阑久, 黄芦苦竹, 拟泛九江船。 年年, 如社燕, 飘流瀚海, 来寄修椽。 且莫思身外, 长近尊前。 憔悴江南倦客, 不堪听、 急管繁弦。 歌筵畔, 先安簟枕, 容我醉时眠。 ——周邦彦(夏日溧水无想山作) (1)本调又名《锁阳台》、《满庭霜》。九 十五字,二十句,前片四平韵,后片可叶五平 韵(例、二),过片二字倘不叶韵,则为四平 韵(见例三)。(2)起二句为四字对,后片 换头,起二字叶韵,亦有不叶韵而同下三字合 为五字句者(见例三)。但以叶韵为常见。第 二、三句各四字,多用对偶。第四、五句各四

字,亦多用对偶,前加一字逗,按第四句万树 《词律》定为∣+++∣,龙榆生《唐宋词格 律》定为∣-∣--,然观诸家所作,除第一 字概为仄声(多数用去声字)外,其余四字之 平仄可灵活掌握,故应改为∣++++,但须 注意,不可连用四个平声或仄声,下列十例可 以为证:∣∣--∣渐酒空金榼(秦观),问 故乡何日 (程垓) 且莫恩身外 (周邦彦) , ∣∣ -∣∣幸此身未北(徐群宝妻),∣--∣∣ 正团圆果就(周济),∣---∣早平安烽火 (曹贞吉),∣-∣--愿持此邀君(苏轼) 漫赢得青楼(秦观)任人笑生涯(同前)便移 转吴床(黄庭坚)。(3)例一是以时间为线 索, 通过别离的场面描写同恋人的依依不舍之 情的。词的前片,作者用优美的意境和语言来 渲染这种离情。“山抹微云”,山头抹着一缕 薄薄的云;“天黏衰草”,天边粘着一望无际 的衰草。再看“画角”句,一幅深秋晚景便生 动地展现在读者的眼前了。 这种萧瑟景象正同 离人的感伤心情是相映衬的。 两句中一个“抹” 字,一个“黏”字,用得非常出色,很难改用 其他的字,有的本子把“黏”改作“连”,就 大为逊色。这说明一定要注意炼字。“暂停” 二句是正面交代吃离别酒。 “多少”二句是边 吃酒边回想到过去的欢乐, 不过如过眼云烟罢 了。所谓“蓬莱”旧事,看来不是具体所指。 “寒鸦”二句是袭用隋炀帝“寒鸦数万点, 流 水绕孤村”的诗句而来,由寒鸦、流水、孤村 组成另一幅晚秋图画,前按“斜阳外”三句, 别有一番风光,说明时间已较原先为晚,夕阳 的余辉已照不到眼前的景物了, 暗示着这送别 的场面更加凄凉,别情更走向高潮。后片着重 抒情。头四句,解带赠囊,表示幽欢的临别纪 念。“漫赢得”句表明,即使十分欢爱,到头 来仍不免落得个“青楼薄幸”之名。 这是写实, 也可能“将身世之感打并入艳情”(周济《宋 四家词选》)。“此去”以下三句,是直抒离 别的感伤,已到衣襟上泪痕斑斑的地步,但依 旧是空的,何年何月何日再见,谁也不知道。 “伤情处”三句,仍由情回到景,与开头的景 色相呼应,不过此时已不是“斜阳外”,而是 “灯火已黄昏”了。秦观此词,情调感伤,气 格不高,这是事实,但为什么又深得人们的喜 爱呢?一则由于作者有真情实感,敢于吐露;

再则由于作者具有高度语言艺术的修养, 善于 捕捉形象,写出富有意境和音乐美的警句来。 象“斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村”已成了 千古名句了。例二全篇思想比较消沉,是作者 客居在外,为官又不得意的情况下写的,“风 老莺雏”中的“老”字,“雨肥梅子”中的 “肥”字,都是形容词用作动词,就显得形象 而生动。 “午阴嘉树清圆”, 在正午时日光下, 树影圆圆整整地铺在地上, 这类句子写得工整, 是从实地考察中得到的。

一百一十八、眉妩按律填词
仄仄平平仄, 仄仄平平, 平仄仄平仄(韵)。 仄仄平平仄, 平平仄, 平平平仄平仄(韵)。 仄平平仄(韵), 仄仄平平仄平仄(韵)。 仄平仄, 仄仄平平仄, 仄平仄平仄(韵)。 平仄仄平平仄(韵), 仄仄平⊙仄, 平仄平仄(韵)。 ⊙仄平平仄, 平平仄仄平平仄平仄(韵)。 仄平仄仄(韵), 仄仄平平仄平仄(韵)。 仄平仄平平, 平平仄仄平仄(韵)。 宋-王沂孙 渐新痕悬柳, 澹彩穿花, 依约破初暝。 便有团圆意, 深深拜, 相逢谁在香径。 画眉未稳, 料素娥、犹带离恨。 最堪爱、 一曲银钩小, 宝帘挂秋冷。

千古盈亏休问。 叹慢磨玉斧, 难补金镜。 太液池犹在, 凄凉处、何人重赋清景。 故山夜永。 试待他、窥户端正。 看云外山河, 还老尽、桂花影。 眉妩: 又名 《百宜娇》 ━━双调 佰零三字 仄 韵

一百一十九、梅花引按律填词
仄平仄仄仄平平(韵), 仄平平(韵), 仄平平(韵)。 平仄平平, 平仄仄平平(韵)。 平仄仄平平仄仄, 仄平仄, 仄平平, 仄仄平(韵)。 仄平仄平平仄平(韵), 平仄平(韵), 仄仄平(韵)。 平平仄仄, 平平仄, 平仄平平(韵)。 仄仄平平, 仄仄仄平平(韵)。 平仄平平平仄仄, 平平仄, 仄平平, 仄仄平(韵)。 宋 -蒋 捷 白鸥问我泊孤舟。 是身留。 是心留。 心若留时、 何事锁眉头。 风拍小帘灯晕舞, 对闲影, 冷清清,

忆旧游。 旧游旧游今在不。 花外楼。 柳下舟。 梦也梦也, 梦不到、 寒水空流。 漠漠黄云、 湿透木绵裘。 都道无人愁似我, 今夜雪, 有梅花, 似我愁。 梅花引:又名《将进酒》、《小梅花》 ━━ 双调 八十七字 平韵

一叶扁舟轻帆卷。 暂泊楚江南岸。 孤城暮角, 引胡茄怨。 水茫茫, 平沙雁、 旋惊散。 烟敛寒林簇, 画屏展。 天际遥山小, 黛眉浅。 旧赏轻抛, 到此成游宦。 觉客程劳, 年光晚。 异乡风物, 忍萧索、 当愁眼。 帝城赊, 秦楼阻, 旅魂乱。 芳草连空阔, 残照满。 佳人无消息, 断云远。 迷神引━━双调 仄韵

一百二十、迷神引按律填词
平仄仄平平平仄(韵)。 仄平仄平平仄(韵)。 平平仄仄, 仄平平仄(韵)。 仄平平, 平平仄, 仄平仄(韵)。 平仄平平仄, 仄平仄(韵)。 平仄平平仄, 仄平仄(韵)。 仄仄平平, 仄仄平平仄(韵)。 仄仄平平, 平平仄(韵)。 仄平平仄, 仄平仄, 平平仄(韵)。 仄平平, 平平仄, 仄平仄(韵)。 平仄平平仄, 平仄仄(韵)。 平仄平平仄, 仄平仄(韵)。 宋-柳 永

一百二十一、摸鱼儿按律填词
仄平平(豆) ⊙平平仄(句) ⊙平平仄平仄(韵) ⊙平⊙仄平平仄(句) ⊙仄仄平平仄(韵) ⊙仄仄(韵) ⊙⊙仄(豆) ⊙平⊙仄平平仄(韵) ⊙平⊙仄(韵) 仄⊙仄平平(句) ⊙平⊙仄(句) ⊙仄仄平仄(韵) 平平仄(句) ⊙仄平平仄仄(韵) ⊙平平仄平仄(韵)

⊙平⊙仄平平仄(句) ⊙仄⊙平平仄(韵) 平仄仄(韵) ⊙⊙仄(豆) ⊙平⊙仄平平仄(韵) ⊙平⊙仄(韵) 仄⊙仄平平(句) ⊙平⊙仄(句) ⊙仄仄平仄(韵) 宋-辛弃疾 更能消、 几番风雨, 匆匆春又归去。 惜春长怕花开早, 何况落红无数。 春且住! 见说道、 天涯芳草无归路。 怨春不语。 算只有殷勤, 画檐蛛网, 尽日惹飞絮。 长门事, 准拟佳期又误。 娥眉曾有人妒。 千金纵买相如赋, 脉脉此情谁诉? 君莫舞! 君不见、 玉环飞燕皆尘土。 闲愁最苦。 休去倚危栏, 斜阳正在, 烟柳断肠处。 涨西湖、 半篙新雨, 麴尘波外风软。 兰舟同上鸳鸯浦, 天气嫩寒轻暖。 帘半卷, 度一缕歌云、 不碍桃花扇。 莺娇燕婉,

任狂客无肠, 王孙有恨, 莫放酒杯浅。 垂杨岸, 何处红亭翠馆。 如今游兴全懒。 山容水态依然好, 惟有绮罗云散。 君不见, 歌舞地、 青芜满目成秋苑。 斜阳又晚, 不落絮飞花, 将春欲去, 目断水天远。 --元张翥(春日西湖泛舟) (1)本调又名《摸鱼子》、《买陂塘》、《迈 陂塘》 、 《安庆模》 。 一百十六字, 二十一句, 前片六仄韵,后片七仄韵。(2)起句七字, 上三下四,仄句不用韵,几为他词所无。例一 辛词首句“雨”字, 系与所押韵巧合, 非叶韵。 第六句或上三下七, 或分五字两句, 倘属后者, 则上句为上一下四, 下句为上二下三 (见例二) 。 第八、 九句系四字对句 (见例二, 辛词例外) , 上加一豆。末句五字,上二下三,叶韵。后片 句法,除一、二句外,其余与前第二句以下全 同。(3)例一为辛词名篇之一。作者通过一 个少女的对景伤春, 感怀身世来暗示南宋朝廷 的艰危局面,寄托自己的一腔幽怨。前片头四 句虽用比兴手法,但意思极为清晰。再也经不 起一次次的风吹雨打了,眼看着春天又归去。 喜爱春天而常怕花开得太早, 何况花落得数也 数不清呢?至此, 作者只好直接呼喊春天留住, 并且告诉她:“听说芳草一直铺到天边,把您 的归路都挡住了。 ”但又有什么用?你再埋怨, 她还是不说话,悄悄地溜走了。那么她是否就 此去无踪迹呢?算起来, 只有屋檐下的蜘蛛网 殷勤地把纷飞的柳絮粘住。蛛网纤细,柳絮飘 荡,靠它来留春,还能留得几许!这中间包孕 着对南宋朝廷的讽刺。 从惜春到怨春的几个层 次, 表现了作者对南宋朝廷“深爱和深恨”的 矛盾心理。后片采用的许多典故,看上去各不 相干,但被作者成功地贯串在这首词里,大大

加深了题意。 开头五句是说汉武帝的皇后陈阿 娇因有人妒而遭遗弃,住在长门宫。虽然她用 千金重价买得当时辞赋名家司马相如的一篇 《长门赋》,想打动武帝,可是没有奏效,见 面的日子又耽误了, 这一肚子的悲苦之情又向 谁倾吐呢?“娥眉”是指长而细的眉毛, 这里 借代美人。 作者的意图在于借过去的帝后关系 来喻当前的君臣关系。十几年来,由于他同主 和派政见不合,颇有“孤危忧惧”之感。他曾 对宋孝宗说:“生平刚拙自信,年来不为众人 所容,恐言未出而祸不旋踵。”这使他感觉到 自己的处境同陈皇后有共同之处。这次调遣, 作者原想乘机有所作为,不料仍管钱粮事(漕 运),英雄无用武之地,只好失望地说:“准 拟佳期又误”了。“娥眉”失宠,固然由于奸 邪进谗,主要还在君王变心,或者简直可理解 为宋孝宗的昏庸愚味、埋没人才,使作者屡遭 压抑,言路堵塞,抱负难展,终有“脉脉此情 谁诉”之叹。接着,词的笔锋一转,矛头指向 朝里的奸邪们,用“君莫舞”引出“君不见, 玉环飞燕皆尘土”句。 意即你们不要靠长袖善 舞而得意忘形,你们可曾看见,唐明皇的宠妃 杨玉环, 汉成帝的宠后赵飞燕, 曾经以妒闻名, 到头来不都成了灰土了吗?这就是你们的下 场。“闲愁”句承上启下,对上文来说,自己 报国无门,反遭人妒,身居闲职,由闲职而带 来精神上的苦恼--“闲愁”。越想恢复中原, 越感苦恼, 所以说“闲愁最苦”。 对下文来说, 正因为“闲愁最苦”, 所以更不忍心去倚着高 楼的危栏朝外面看了。 那是什么样的景色?将 要落山的太阳正吊在烟霭笼罩的柳树上, 一片 凄凉景色,正是使人伤心的地方。这景色,正 意味着南宋朝廷的昏暗局面, 无怪孝宗看到这 首词后很不高兴,尽管没有加罪于他(据《鹤 林玉露》记载)。此词兼有豪放和婉约两方面 的长处,在沉郁悲晾中显示激昂慷慨,在激昂 慷慨中不失绰约多姿。如果说李易安的《声声 慢》用豪放的笔调写婉约的内容的话,那么稼 轩此词可说是用婉约的风格表现了豪放的内 容,通篇借喻,情景相生,是一篇思想性艺术 性达到高度统一的好作品。 例二为一首对景怀 旧 (游) 之作。 前片忆写雨后湖边游乐的情景。 后片作今昔对比, 抒发了“人去楼空”的感慨。 词在写法上,用景色来反衬人事的变幻,表现

出感情上的波折。“山容水态依然好,惟有绮 罗香散”,由此引起作者的感慨:昔日繁华的 “歌舞池”, 今天已经“青芜满目成秋苑”了。 以致本来“麴尘(淡黄色,麴,同曲)波外风 软”的西湖美景,此时也已被“正落絮飞花, 将春欲去”的情景所取代, 这种写法使词富于 含蓄。所以,虽然这首词不过寄托着封建士大 夫的某种“游兴”,但从表现手法看,还不失 为一首情景交融的佳作。 有的句子里如“涨西 湖、半篙新雨”,笔墨异常饱满;又如“帘半 卷,度一缕歌云”,帘子只卷起一半 9 注意: 如写帘子全都卷起便毫无意味了),那清脆的 歌声便被一缕丝线穿引着飞向云霄去了, 表明 歌声 (回加辶) 荡云间, 令人有悠扬清新之感, 很有点白石(姜夔)遗风。万树把作者的词不 达意推崇为“绝唱”,当然不适当,说它风流 婉约,在浅深浓淡之间,还是比较符合事实 的。

一百二十二、陌上花按律填词
⊙平仄仄,⊙平⊙仄,⊙平平仄(韵)。 ⊙仄平平,平仄仄平平仄(韵)。 ⊙平⊙仄平平仄,⊙仄仄平平仄(韵)。 仄⊙平仄仄,⊙平平仄,仄平平仄(韵)。 仄平平仄仄, ⊙平⊙仄, ⊙仄⊙平平仄 (韵) 。 ⊙仄平平,⊙仄仄平平仄(韵)。 ⊙平⊙仄平平仄,平仄⊙平平仄(韵)。 仄⊙平仄仄,⊙平平仄,仄平平仄(韵)。 陌上花 ━━双调 仄韵

一百二十三、蓦山溪按律填词
平平仄仄, 仄仄平平仄(韵)。 平仄仄平平, 仄平平, 平平仄仄(韵)。 平平仄仄, 仄仄平平平, 平仄仄(韵), 平平仄(韵), 仄仄平平仄(韵)。 平平仄仄(韵), 仄仄平平仄(韵)。

仄仄仄平平, 仄平平, 平平仄仄(韵)。 平平仄仄, 仄仄仄平平, 平平仄(韵), 平平仄(韵)。 平仄平平仄(韵)。 宋-欧阳修 新正初破, 三五银蟾满。 纤手染香罗, 剪红莲、 满城开遍。 楼台上下, 歌管咽春风, 驾香轮, 停宝马, 只待金乌晚。 帝城今夜, 罗绮谁为伴。 应卜紫姑神, 问归期、 相思望断。 天涯情绪, 对酒且开颜, 春宵短。 春寒浅。 莫待金杯暖。 蓦山溪:又名《上阳春》、《蓦溪山》 ━━ 双调 仄韵

问著洋洋回却面。 你若无意向他人, 为甚梦中频相见。 不如闻早还却愿。 免使牵人虚魂乱。 风流肠肚不坚牢, 祗恐被伊牵引断。 木兰花令:又名《木兰花》、 《玉楼春》 ━━ 双调 五十六字 仄韵

一百二十五、木兰花慢按律填词
仄平平仄仄, 仄平仄, 仄平平(韵)。 仄仄仄平平, 仄平平仄, 平仄平平(韵)。 仄平,仄平仄仄, 仄平平⊙仄仄平平(韵), 平仄平平平仄, 平平仄仄平平(韵)。 仄平⊙仄仄平平(韵), ⊙平仄平平(韵)。 仄仄仄平平, 仄平⊙仄, 仄仄平平(韵)。 平平仄平仄仄, 仄平平⊙仄仄平平(韵)。 仄仄平平平仄, ⊙平⊙仄平平(韵)。 宋 -柳 永 倚危楼伫立, 乍萧索、 晚晴初。 渐素景衰残, 风砧韵响, 双树红疏。 云衢。见新雁过, 奈佳人自别阻音书。 空遣悲秋念远, 寸肠万恨萦纡。 皇都。暗想欢游,

一百二十四、木兰花令按律填词
⊙平⊙平平仄仄(韵), ⊙平⊙平平仄仄(韵)。 ⊙平⊙仄仄平平, ⊙仄⊙平平仄仄(韵)。 ⊙平⊙平平仄仄(韵), ⊙平⊙平平仄仄(韵)。 ⊙平⊙仄仄平平, ⊙仄⊙平平仄仄(韵)。 宋-柳永 有个人人真攀羡。

成往事、动欷歔。 念对酒当歌, 低帏并枕, 翻恁轻孤。 归途。纵凝望处, 但斜阳暮霭满平芜。 赢得无言悄悄, 凭阑尽日踟蹰。 木兰花慢 ━━双调 佰零壹字 平韵

用的语言很优美, 从外貌到内心都切合一个年 青女子的特征, 虽说它是艳词, 却无轻佻之感。 末句一作“笑问鸳鸯两字怎生书”。

一百二十七、南乡子按律填词
⊙仄仄平平(韵) ⊙仄平平仄仄平(韵) ⊙仄⊙平平仄仄(句) 平平(韵) ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄平平仄仄平(韵) ⊙仄⊙平平仄仄(句) 平平(韵) ⊙仄平平⊙仄平(韵) 宋-辛弃疾(登京口北固楼有怀) 何处望神州? 满眼风光北固楼。 千古兴亡多少事, 悠悠, 不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪, 坐断东南战未休。 天下英雄谁敌手? 曹刘。 生子当如孙仲谋。 (1)本调五十六字,十二句,前后片各四平 韵。 原为单调, 始自欧阳炯, 冯延已演为双调, 宋代词人多从之。 (2) 例词为稼轩晚年作品, “老骥伏枥,志在千里”。恢复中原之志,不 减当年,讴歌孙权,为的是借古讽今,以示胸 中不平之气。末句出自《三国志 孙权传》注 引《吴史》中曹操的话。曹操看见孙权指挥的 军队非常整肃, 便慨叹道: “生子当如孙仲谋, 刘景升儿子(刘琮)若豚犬耳。”仲谋是孙权 的字。全词风格豪放,笔墨挥洒,是辛词代表 作之一。豪放派词易懂不易学,学填词者宜掌 握这个特点。

一百二十六、南歌子按律填词
仄仄平平仄(句) 平平仄仄平(韵) ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平⊙仄仄平平(韵) 仄仄平平仄(句) 平平仄仄平(韵) ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平⊙仄仄平平(韵) 宋-欧阳修 凤髻金泥带, 龙纹玉掌梳。 走来窗下笑相扶, 爱道“画眉深浅入时无”。 弄笔偎人久, 描花试手初。 等闲妨了绣功夫。 笑问:“双鸳鸯字怎生书?” (1) 本调又名 《南柯子》 , 五十二字, 八句, 前后片各三平韵。(2)起为五言对句,末句 为九字句,万树《词律》称句法可上六下三, 亦可上四下五。(3)例词刻画一个女郎的外 型美和内心美。 开头两句一写用泥金带子束起 来的凤髻, 一写头发上插着龙纹玉掌形的梳子, 这是写女郎的头饰, 由头饰之美而想见其容貌 之美。因为是一阕小词,不容许用铺叙手法, 所以三四两句即转而写女郎的心理活动, 爱问 自己的眉毛是否画得时髦。 “画眉”句出自唐 朱庆余《近试上张水部》诗,可能暗示这个女 郎还是新娘。 后片“弄笔”两句写女郎提笔欲 书的情态, 她考虑良久, 却不晓得到底怎么写, 又怕耽误了绣花功夫, 于是便笑着问周围的人, “双鸳鸯字怎生书”?刻画人物相当生动, 使

一百二十八、南乡子按律填词
平仄仄, 仄平平(韵), ⊙平⊙仄仄平平(韵)。

仄仄仄平平仄仄(换仄韵), 平平仄(韵)。 ⊙仄⊙平平仄仄(韵)。 五代-李珣 乘彩舫, 过莲塘。 棹歌惊起睡鸳鸯。 游女带香偎伴笑。 争窈窕, 竟拆团荷遮晚照。 南乡子━━单调 三十字 二平三仄

一百二十九、念奴娇按律填词
⊙平⊙仄(句) 仄平⊙⊙仄(句) ⊙平平仄(韵) ⊙仄⊙平平仄仄(句) ⊙仄⊙平平仄(韵) ⊙仄平平(句) ⊙平⊙仄(句) ⊙仄平平仄(韵) ⊙平⊙仄(句) ⊙平平仄⊙仄(韵) ⊙仄⊙仄平平(句) ⊙平⊙仄(句) ⊙仄平平仄(韵) ⊙仄⊙平平仄仄(句) ⊙仄⊙平平仄(韵) ⊙仄平平(句) ⊙平⊙仄(句) ⊙仄平平仄(韵) ⊙平平仄(句) ⊙平仄平仄(韵) 宋-苏 轼(中秋) 凭高眺远, 见长空万里, 云无留迹。 桂魄飞来光射处, 冷浸一天秋碧。 玉字琼楼, 乘鸾来去, 人在清凉国。 江山如画, 望中烟树历历。

我醉拍手狂歌, 举杯邀月, 对影成三客。 起舞徘徊风露下, 今夕不知何夕! 便欲乘风, 翻然归去, 何用骑鹏翼。 水晶宫里, 一声吹断横笛。 大江东去, 浪淘尽、 千古风流人物。 故垒西边, 人道是、 三国周郎赤壁。 乱石穿空, 惊涛拍岸, 卷起千堆雪。 江山如画, 一时多少豪杰。 遥想公瑾当年, 小乔初嫁了, 雄姿英发。 羽扇纶巾, 谈笑间(一作处)、 樯橹灰飞烟灭。 故国神游, 多情应笑我, 早生华发。 人间如梦, 一尊还酹江月。 ——苏 轼(赤壁怀古) (1)本调又名《百字令》、《大江东去》、 《酹江月》,一百字,二十句(因句逗不同而 数目有异) , 前后片各四仄韵 (多用入声韵) 。 亦有用平韵者,此处不录。本调自东坡“赤壁 怀古”问世,蜚声海内,词人多以此调抒发豪 放之情。(2)次句五字,上一下四。第六、 七句为四字对句,不用韵。(3)例一和例二 均东坡作品,前者系按谱所填,循规蹈矩,思 想性和艺术性均无特异处, 后者在句法和字的

平仄上都对原来格律有所突破, 例如第二句作 “浪淘尽、千古风流人物”,第三句作“故垒 西边,人道是三国周郎赤壁”,后片第二、三 句作“小乔初嫁了,雄姿英发”,句法同例一 颇有参差。这是由作者在特定的时间、地点、 条件下写成的。作者因写诗开罪朝迁,遭到 “文字狱”的灾祸,险丧一命,释放之后,贬 谪黄州(今湖北黄冈县),满腔委屈,无处申 诉,所可贵的,是作者始终不因此消极悲观, 而是仍想有一番作为。 在来到黄州的第三年即 元丰五年 (一 O 八二) , 当他游览黄州赤壁时, 足履(左山右谗去讠)岩,手披蒙茸,俯视滚 滚东流的长江,遥想功业彪炳的古人,对照自 己, 感慨万千, 诗兴勃发, 加上他那纵横才气, 信笔直书,便成此千古绝唱,哪里还管什么格 律的限制呢?反之, 如果东坡不在一再遭受折 磨的情况下来到黄州, 或者来到黄州而不游赤 壁, 或者来的人不是东坡而是柳永、 秦观诸人, 那么可以肯定这首气势雄伟的词是写不出来 的。盛唐诗人崔颢充满激情而写成的一首《黄 鹤楼》,尽管突破格律,却成为千古名作,连 李太白看后都为之搁笔, 东坡此词更加脍炙人 口,在词坛上是前无古人的。人们一谈到豪放 派的词就会连想到东坡这首名作, 不是偶然的。 前人甚至摘取这首词开头结尾的词句“大江 东去”“酹江月”来作为《念奴娇》的别名, 可见它影响之大。词的开头两句,气势开阔, 笔力雄迈, 在滚滚东去的长江和千古风流人物 之间用“浪淘尽”三字串连, 融人与物为一片, 大胆泼辣,别开生面,确为神来之笔。句式上 偶有不合格律处,但比合乎格律者(见例一) 不知高出多少倍。“故垒”两句点题(其实三 国时周瑜破曹兵的赤壁在今湖北嘉鱼县东北 长江南岸,作者这里是借指,文学作品是允许 的)。“乱石穿空”,写山石的陡峭,如见其 形; “惊涛拍岸”, 写江水的奔腾, 如闻其声; “卷起千堆雪”,承前而来,既突出了江水的 壮观, 又展示了它的鲜明的色彩。 这三个句子, 绘形绘声绘色,对雄伟的赤壁作了正面描写, 是诗画笔法的综合运用, 它仿佛戏曲中元帅升 帐前的一阵紧锣密鼓, 为后片赤壁鏖战中的英 雄出场渲染了环境气氛。“江山”两句,上句 概括上文描写的景色, 下句同开头呼应并启示 后片。此情此景,暗示着无限感慨。接着由一

般而进入个别, 从“遥想”句至“樯橹”句共 五句,是全词高潮,着力写“赤壁之战”的英 雄人物周瑜,写他的外貌、才华、神态和在谈 笑中把敌军打得一败涂地的儒将风度,再以 “小乔初嫁了”穿插其间,锦上添花,更显示 了周郎的风流儒雅,形象丰满。虽属细节,不 轻放过,亦见作者用心之细。由前片的写景过 渡到人物形象的塑造,寄议论于余事,不露痕 迹。回顾了历史,自然转到现实,想到自己。 按赤壁之战时,周瑜为三十四岁,而苏轼此时 已经四十有七了。人家少年得志

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2016年上半年尔雅诗词格律与欣赏期末考试

2016年上半年尔雅诗词格律与欣赏期末考试_其它_高等教育_教育专区。一、 单选题...D 28 词牌“生查子”还有一个别名是“绿罗裙”, 这个别名源于以下哪位诗人的...

2016尔雅 诗词格律与欣赏 杨永明 满分期末答案

() 1.0 分正确答案: √ 我的答案: √ 29 词牌就是指词的题目。() 1.0 分正确答案: × 我的答案: × 30 在格律诗里,犯孤平的情况很常见。() 1.0...