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论李白诗歌语言的夸张艺术

时间:2010-05-22


第 20 卷第 3 期 2001年6月





怀化师专学报 J OURNAL OF HUAIHUA TEACHERS COLLEGE





论李白诗歌语言的夸张艺术
彭江虹
( 湖

南女子职业大学 , 湖南 长沙 410004)

摘 : 论述了李白诗歌语言之夸张艺术的几大特色 : 使用频率高 ,范围广 ,力度大 ,手法多 , 且契合辩证 要 法 , 与老百姓语言十分接轨 ; 进而指出李白的夸张艺术是其浪漫主义风格形成的一个重要因素 . 关键词 : 李白 ; 夸张 ; 辩证法 ; 浪漫主义

Abstract :This article deals with some characteristics of the exaggerating art in Li Bai ' poetry : high frequencey , wide s cover , great emphasis and various means. The usage of exaggerating art is in vine wide dialectics and the linguistic style of mantic style. common people. Further more , this article points out the the exaggerating art in Li Bai ' poetry contributes greatly to his ro2 s Key words :Li Bai ; exaggerating ; dialectics ; romanticism
收稿日期 : 2000 - 12 - 21 作者简介 : 彭江虹 (1974 - ) , 女 , 湖南益阳人 , 湖南女子职业大学教师 , 从事现代汉语教学与研究 .

李白是我国伟大的浪漫主义诗人 , 他在语言艺术上的突 崎岖险阻 , 众多夸张水乳交融 , 收到了令人惊心动魄的艺术 效果 , 而毫无浮夸堆砌之嫌 . 出特征就是夸张 .对这一点 , 几乎所有论及李白诗歌的著作 从范围广来说 , 他的夸张既用于时间 , 也用于空间 , 更 都要涉及到 . 《李白诗选注》前言就说 : "李白的诗歌语言有 用于事物 , 还用于动作等等 ."朝如青丝暮成雪"夸张时间 独特的风格 , 艺术夸张尤为突出 . "中科院文研所的《中国 流逝快 ; "明月出天山 , 苍茫云海间 .长风几万里 , 吹度玉 文学史》指出李白 "特别是汲取了民间诗歌中的夸张手法 , [1 , 在创造性地运用中加以提高 , 使这一表现手法益臻完美" ] . 门关" 既夸张了天山到玉门关的空间距离 , 又夸张了 "长 风"速度之疾 ; "惊风一起三山动" ,"一风三日吹倒山" , 王运熙 ,杨明也说 : "李白诗歌的语言 , 常常是极度夸张而 , , 又自然真率 . "我们简直可以这样说 , 李白要浪漫就必须夸 "万言不直一杯水" "挂流三百丈 , 喷壑数十里" "黄云万 里动风色 , 白波九道流雪山" "黄河西来决昆仑 , 咆哮万里 , 张 , 没有夸张就没有李白的浪漫 . 触龙门"等诗句 , 和前面所举的黄河 ,蜀道 ,雪花 ,白发等 李白诗歌创造了许许多多世界夸张之最 .他夸张出了世 [2 ] 诗句 , 是对事物的夸张 ; "百年三万六千日 , 一日须饮三百 界最高的河流 ——"黄河之水天上来" , 他夸张出了世界 — 杯" "我且为君槌碎黄鹤楼 , 君亦为吾倒却鹦鹉洲" "扪天 , , 上最险的道路 ——"蜀道之难难于上青天" 他夸张出了世 — , 摘瓠瓜" ,"举手可近月"等是行动的夸张 ; 而 "狂风吹我 界上最壮观的瀑布 ——"疑是银河落九天" 他夸张出了世 — , 心 , 西挂咸阳树"则是对自己极端思念都城长安的感情的极 界上最大的雪花 ——"燕山雪花大如席" 他夸张出了世界 — , 度夸张 …… 一句话 , 在李白那里 , 几乎没有什么地方没有什 最长的头发 ——"白发三千丈" ……李白的夸张艺术是完全 — 么时候没有什么场合不能使用夸张 , 不能使用好夸张 . 有资格进入世界吉斯纪录的 . 当然 , 李白之所以能在世界上拿夸张艺术的金牌 , 主要 李白诗歌的夸张艺术有着鲜明的特色 : 使用频率高 , 使 的并不是由于他用得多 , 而是由于他用的力度极大 ."白发 用范围广 , 使用力度大 , 使用手法多 , 契合辩证法 , 与老百 三千丈"的夸张力度就非常大 , 头发三丈长已经是够长的 姓语言十分贴近 .从频率高来说 , 在十首诗里总有五首以上 用到夸张 , 而在同一首诗里他也常常反复使用 .《北风行》 了 , 三十丈就更长了 , 三百丈就长得不可思议了 , 可是他却 夸张出了三千丈 ! 那么能不能说三万丈呢 ? "白发三万丈" , 就既有 "燕山雪花大如席"这样的经典夸张 , 又有 "黄河捧 仄声字太多 , 读起来很拗口 , 不行 ; 而且 , "万"不一定比 土尚可塞 , 北风雨雪恨难裁"这样撕心裂肺的夸张 .而他的 代表作《蜀道难》则几乎通篇都用夸张的语言来描绘蜀道的 "千"多 , 在 "千军万马"这个成语里 , "千"和 "万"都表

中图分类号 : I207122 文献标识码 : A 文章编号 : 1007 - 1814 (2001) 03 - 0053 - 02

On Characteristics of the Exaggerating Art in Li Bai' Poetry PENGJiang - hong
( Hunan Women University , Changsha , Hunan 410004)

1201No13 Vol J un . 2 0 0 1

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怀化师专学报 2001 年 6 月

示多 , 并没有谁比谁多的意思 ."三"在我国传统文化中就 是表示很多很多的意思 , 而那些比它 "多"的 "四 ,五 ,六 …… "反倒没有它多 , 所以这里用 "三"最到位 .谈到这 里 , 我们完全可以这样说了 : 李白在最大限度内把夸张用到 极致了 .李白不仅在用扩大的夸张时这样有功力 , 而且在用 缩小的夸张时同样富于神韵 .古今中外的诗人写黄河谁不是 写它奔腾万里气势滔滔雄浑壮阔呢 ? 但是李白就不 , 他就敢 于在写 "黄河之水天上来"的同时 , 又出口惊人 : "黄河如 丝天际来 !"没有 "万里写入胸怀间"的气势 , 就夸张不出 这样极力缩小然而力度巨大的绝句来 ! 歌德说 "每一种艺术 最高任务即在于通过幻觉 , 产生一个更高真实的假象 .[3 ] 李 " 白即通过幻觉 , 产生一个更高真实的 "黄河如丝"的动人假 象 .感受着这个 "假象" 人们会以为李白是一个 737 驾驶员 , 在空中俯瞰黄河呢 ! 李白使用夸张的方法是很多的 .他常常使用直接夸张 , 如"兴酣落笔摇五岳" "举手弄清浅 , 误攀织女机" "一醉 , , 累月轻王侯" "大鹏一日同风起 , 扶摇直上九万里"等等诗 , 句 .他也常常使用间接夸张 , 使 用 比 喻 ,比 较 等 来 夸 张 . "燕山雪花大如席" "大道如青天" 是用比喻来夸张 ; "桃 , , 花潭水深千尺 , 不及汪伦送我情" 是先夸张桃花潭水之深 , , 再与汪伦送我的真情比较 .他还善于把直接夸张同间接夸张 天衣无缝地结合起来 : "天姥连天向天横 , 势拔五岳掩赤城 . 天台四万八千丈 , 对此欲倒东南倾 . "前两句是直接夸张 , 后两句是间接夸张中的比较夸张 , 二者有机结合 , 极力突出 了天姥山的高大壮伟 .如前所述 , 李白夸张时既使用夸大也 使用缩小的方法 , 夸大的例子比比皆是 , 缩小的如 "世人见 我轻鸿毛" 也用得不错 . , 李白的夸张非常契合辩证法 .周振甫说 : "抒情诗里往 往运用夸张手法 , 说出事实上绝对不会有的事 , 诗人却通过 它来抒写极为深刻的感情 .由于感情是真切的 , 所以这些事 实上不会有的东西也变成合理的真实的了 .[4 ] 艺术的真实不 " 同于生活的真实 , 李白的夸张是从生活中高度概括来的 , 所 以比生活更集中 ,更真实 ,更完美 .这就是艺术的辩证法 . 拿他的 "白发三千丈"来说吧 , 这样长的头发是 "事实上绝 对不会有的事" 但是由于他的 "愁"是千真万确的 "千古 , 愁" 所以这事实上绝对不可能有的夸张也变得真实可信了 ; , 不仅如此 , 甚至我们还不能不这样说 , 这里的 "白发"必须 有"三千丈"长 , 应该有 "三千丈"长 , 短一寸一分都不 行 , 都不够味 .艺术的逻辑就是这样 : 在这里 , 真实的反而 不真实 , 不真实的反而更真实 , 因为他的感情是真切的深挚 的 , 不这样 "不真实" 就不足以真实地表其情泄其愤发其 , "楚狂人"之 "狂" .亚里斯多德说 : "语言表现了情绪和性 格 , 而又切题 , 那么 , 你的语言就是妥当贴切的 .[5 ] "白发 " 三千丈"既表现了李白 "愁"的情绪 , 又表现了李白 "狂" 的性格 , "而又切题" 所以这个夸张就十分 "妥当贴切" , . 这正如李清照的 "人比黄花瘦" 它既表现了女诗人 "愁" : 的情绪 , 又表现她 "婉"的性格 , "而又切题" 所以这个缩 , 小的夸张也得到人们的一致赞许 . 李白的夸张与人民的语言完全接轨 .人民喜欢夸张 , 喜 欢运用夸张 .老百姓日常爱说的 "急死我了" "热死人了" , , "比登天还难"以及 "福如东海 , 寿比南山"等等 , 就都是

夸张 , 因为使用频率非常高 , 所以人们甚至有些 "麻木" , 不认为或没有想到是夸张了 .李白的夸张就是从老百姓这些 活生生的语言脱胎而来 , 并且加以提高 .他那最激动人心的 夸张 "蜀道之难难于上青天" 不就是老百姓的夸张 "比登 , 天还难"的 "翻版"吗 ? 此外 , 他的 "黄河之水天上来"一 类的夸张 , 与老百姓的语言有什么距离呢 ? 他确实是汲取了 人民的夸张手法 , 在创造性的运用中加以提高 , 使之臻于完 美 .而我们透过他与人民语言的接轨 , 难道不也可以看到他 与人民心灵的某种程度的沟通吗 ? 总之 , 李白夸张的广度 ,深度 ,高度 ,密度 ,力度是前 无古人后难有来者的 .在他那里 , 夸张作为一种修辞格 , 是 他得心应手的常规武器 ; 夸张作为一种表现手法 , 是他使用 娴熟的战略武器 —— — 他以现实生活为基础 , 借助他极其丰富 的想象力 , 抓住他歌咏的对象的某些特征加以夸大和强调 , 大大突出了被反映事物的本质特征 , 从而极大地加强了艺术 效果 . 法国著名浪漫主义女作家乔治· 桑对批判现实主义大师 这样说过 "你既有能力而也愿意描绘人类如你所眼见的 .好 的 ! 反之 , 我 , 总觉得必要按照我希望于人类的 , 按照我相 信人类所应当有的来描绘它 .[6 ] 李白作为一个伟大的浪漫主 " 义诗人 , 就是要顽强地反映他 "希望于人类的" "人类所应 , 当有的"生活 , 他的主观情感特别强烈 , 爱憎特别分明 ; 为 了表达他强烈的情感和鲜明的爱憎 , 他 "不得不"经常借助 于热烈的幻想和大胆的夸张 , 用奇特的想象和瑰丽的语言去 描绘他心目中色彩斑斓的理想世界 .是生活 "命令"他这样 夸张 , 是崇高的理想驱使他这样夸张 .这不但证明了 "丰富 奇特的幻想 , 大胆神奇的夸张 , 语言的华美 , 是浪漫主义常 [7 具的特征" ] , 而且从更深层次上启示人们 : "浪漫主义从本 [8 质上说 , 就是文学上的理想主义" ] , 就是要反映现在实际 上没有而未来应当可能有的生活 , 这从本质上说 , 也是一种 夸张 ; 从这个角度上来说 , 浪漫主义就是 "夸张"主义 .夸 张 , 是一切浪漫主义作家的特色 , 不过在李白身上因其伟大 而表现很特别明显和突出罢了 .台湾诗人余光中《寻李白》 诗云 : "酒入豪肠/ 七分酿成了月光/ 剩下了三分啸成了剑气/ 绣口一吐就半个盛唐" 我们可以仿其句曰 : 酒入豪肠/ 一半 , 酿成了想象/ 另一半啸成夸张/ 绣口一吐就五岳三江 . 参考文献 :
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