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徐志摩诗歌赏析


徐志摩诗歌赏析
徐志摩(1897-1931) ,浙江海宁人,1916 年赴津京求学,曾师从 梁启超。1918 年赴美留学,1919 年 9 月毕业于克拉克大学历史系, 1920 年 9 月获哥伦比亚大学的硕士学位。然而,他放弃了进而取得 博士学位的机会,怀着对罗素的崇拜之情,转投英国剑桥。当时他并 不知道, 由于罗素在战争时期的反战主张早已被剑桥大学除名, 所以, 当徐

志摩好不容易进入剑桥后,突然失去了目标,将所有的才情都转 移到了爱情和文学上。同时,剑桥在徐志摩的心中也成了一个解不开 的情结,一个永远的梦想。将“剑桥” (Cambirdge)称为“康桥”不 仅仅是徐志摩在翻译上的独创,而成为了徐志摩诗情的标识。 徐志摩的诗歌主要收在《志摩的诗》 ( 1925) 、 《翡冷翠的一夜》 (1927, “翡冷翠” ,意大利的文化名城,现通译“佛罗伦萨” ) 、 《猛 虎集》 (1931)和他去世后编辑出版的《云游》 (1932)四部诗集中。 从徐志摩诗歌写作的时间顺序看,总体上表现出一个明显的趋势:随 着理想的越来越渺茫, 情绪也变得越来越焦急和消沉。 在 《志摩的诗》 中,诗人的情绪是快乐的,因为他正满怀希望。即使他已经知道,这 一理想几乎没有实现的希望,他也要“骑着一匹拐腿的瞎马,向着黑 夜加鞭” ( 《为要寻一个明星》 ) 。正是怀着这样的理想,他在《先生! 先生》 、 《叫化活该》 、 《谁知道》 、 《太平景象》等诗中对生活在底层的 劳动人民表示了人道主义的同情,在《残诗》中,借清朝的末代皇帝 被逐后故宫的荒凉景象, 感叹了当时国家的破败。 到 《翡冷翠的一夜》 , 他的热情几乎完全消退了,剩下的一方面是焦急,一方面则是失望。

他曾说: 《翡冷翠的一夜》 “可以说是我生活上的又一个较大的波折的 留痕” (徐志摩: 《 〈猛虎集〉序》 ) 。 《再不见雷峰》借杭州西湖旁雷峰 塔的倒掉,发泄了自己对现实的愤慨: “这塔是镇压,这坟是掩埋, 镇压还不如掩埋来得痛快! ” 《大帅》 、 《 “人变兽” 》 等现实题材的创作, 也比 《太平景象》 中的感情更激烈。 但在诗人心中, 还保留着那位 “学 一个海鸥没海波”的“女郎” ( 《海韵》 ) 。再到《猛虎集》 ,诗人几乎 完全绝望了。不但感叹“我不知道风,是在哪一个方向吹” ,而且爱 情诗也堕落到了“得!我再亲你一口:热热的! ” ( 《活该》 )这样庸俗 的地步。而由于他曾写下“花尽着开可结不成果,思想被主义奸污得 苦! ” ( 《秋虫》 )以及“青年的血,尤其是滚沸过的心血,是可口的: ——他们借着普罗列塔里亚的瓢匙在彼此请呀请的舀着喝” ( 《西窗》 ) 这样的诗句,更成为了左翼作家批判的对象。 徐志摩诗歌大致可分为三类:一是对理想的追求,二是对现实的 不满, 三是对爱情的歌唱。 徐志摩曾说: “我的友人多叫我 ‘理想者’ , 因为我不开口则已, 一开口总是与现实的事理即使不相冲突也难符合 的” (徐志摩: 《天下本无事》 , 《晨报副刊》 ,1923 年 6 月 10 日) 。徐 志摩的理想,就是先进文明的资本主义。具体地说,就是“英国工党 式”的政治模式。在他的早期诗歌中,可以看到五四时期特有的时代 气息和乐观精神,可以看到诗人希望祖国早日摆脱贫穷落后,走向进 步繁荣的强烈愿望。徐志摩的一生,就像他在《婴儿》一诗中所说的 那样,一直在“盼望着一个伟大的事实出现” , “守候一个馨香的婴儿 出世” 。因此,对理想的追求,既是徐志摩早期诗歌的主要内容,也

是他的诗魂。 对现实不满, 是因为理想得不到实现, 而对爱情的歌唱, 又多半是借“情诗”表达的政治理想。因此,徐志摩素有“诗哲”之 称。茅盾曾说: “志摩是中国布尔乔亚‘开山’的,同时又是‘开代’ 的诗人” (茅盾: 《徐志摩论》 , 《现代》2 卷 4 期,1932 年 12 月) 。 《雪 花的快乐》 (写于 1924 年 12 月 30 日,最初发表于《现代评论》1925 年 1 月 17 日出版的 1 卷 6 期,后收入《志摩的诗》 )是徐志摩早期的 一首有名的爱情诗,也是一曲飘在半空中的理想之歌: “假若我是一 朵雪花,/翩翩的在半空中潇洒,/我一定认清我的方向——/飞扬,飞 扬,飞扬——/这地面上有我的方向” 。这朵潇洒的雪花,不去冷寂的 幽谷,不去凄清的山麓,也不去荒街,而认清了她要去的花园。从诗 人的生活经历和思想发展过程来看, 他的爱情诗虽然与他的爱情生活 有密切的关系,但也十分明显地寄托着他的政治理想。 “志摩的许多 披着恋爱外衣的诗不能够把它当作单纯的情诗看的; 透过那恋爱的外 衣,有他的那个对于人生的单纯信仰” (茅盾: 《徐志摩论》 , 《现代》 2 卷 4 期, 1932 年 12 月) 。 雪花的潇洒, 正表现了诗人的从容和自信。 徐志摩诗歌在形式上变化多样,既写散文诗,也写自由体诗,当 然也写富有建筑美特点的新格律诗。 但徐志摩的新格律诗很少有整齐 划一的形式,在诗行的排列上,更注重在错落有致的变化中保持整体 的谐调,更具现代风格。 《为要寻一个明星》是徐志摩诗歌中最常见 的一种形式:

我骑着一匹拐腿的瞎马,

向着黑夜里加鞭;—— 向着黑夜里加鞭, 我跨着一匹拐腿的瞎马。

第一、四行用长句,第二、三行用短句,而三、四行实际上又是 一、二行倒装后的重复,而且节节如此。 《雪花的快乐》每节的结构 更为复杂,但由于它也是节节如此,同时又能做到不露痕迹,表现出 诗人非凡的艺术才华。徐志摩诗歌并不刻意追求词藻的绘画美,但富 于想象力,又善于驾驭现代汉语中的各种雅俗语言,因此,在文词的 使用上也常常表现出“香艳”或“浓艳”的特点,甚至以丑为美,给 人以强烈的感官刺激,有着西方现代派诗歌的影响。 “香艳”如《她 是睡着了》 : “看呀, 美丽! 三春的颜色移上了她的香肌。 ” 《罪与罚 (二) 》 : “肉鲜鲜的引诱” , “鲜艳的沉沦”等; “以丑为美”如更接近他的散 文风格的《婴儿》 : “她那眼,原来像冬夜池潭里反映着的明星,现在 吐露着青黄色的凶焰,眼珠像是烧红的炭火,映射出她灵魂最后的奋 斗,她的原来朱红的口唇,现在像是炉底的冷灰。 ” 徐志摩诗歌在音乐美方面的贡献最为突出,影响也最为深远。在 理论上他将音乐看作是最为重要的诗美因素。 他在 《诗刊放假》 中说: “正如一个人身的秘密是它的血脉的流通, 一首诗的秘密也就是它的 内含的音节的匀整与浪动。??行数的长短,字句的整齐或不整齐的 决定,全得凭你体会到的音节的波动性” 。他的作品几乎全部采用当 时的口语,就是现在的读者读来也琅琅上口,韵味十足。在这方面,

《雪花的快乐》 、 《沙扬娜拉一首》和《再别康桥》都堪称经典。 《沙 扬娜拉一首》是音乐美的代表:

最是那一低头的温柔, 象一朵水莲花不胜凉风的娇羞, 道一声珍重,道一声珍重, 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉!

《沙扬娜拉一首》是组诗《沙扬娜拉》的最后一首。组诗原为 18 首,写于 1924 年 5 月随印度诗人泰戈尔访华期间,最初收在《志 摩的诗》初版本中,诗集再版时,作者删去了前 17 首。这首只有五 行的小诗,充分体现出徐志摩诗歌的婉约之风,虽然带有浓郁的脂粉 气,但词藻却并不浓艳,没有用“雪白的肌肤” 、 “艳红的嘴唇” 、 “云 霞般的和服”等的艳词俗字,而是准确地抓住日本侍女在与客人道别 时的一瞬,用“温柔” 、 “娇羞” 、 “忧愁”等富有感情色彩的词汇,道 出了说不尽的温情,画出了一个侍女动人的形态和神态,特别是最末 一句“沙扬娜拉”的款款道出,犹如一幅余音缭绕的娇美图。徐志摩 的诗歌形式自由而又都精巧典雅,深得白话新诗的精髓。 《沙扬娜拉 一首》单看是一首标准的自由体诗,然而,他却用大致相同的形式一 口气写了 18 首,于是,一个新的“格律”形式就诞生了。新旧格律 的本质区别在徐志摩诗中表现得最为鲜明。

《再别康桥》 (写作于 1928 年 11 月 6 日访欧归国途中,发表于 同年 12 月的《新月》1 卷 10 期,后收入《猛虎集》 )是徐志摩诗歌 的代表作,也是其音乐美和运用现代口语的典范。徐志摩是“康桥文 化”的膜拜者, “康桥”在他的一生中有着特殊的重要意义,他对康 桥的留恋之情,似乎也成为了他一生永恒的主题。 《康桥西野暮色》 和《夜》表现了他对康桥的深情厚意, 《康桥再会罢》是康桥情结的 集中代表: “康桥,再会罢;/我心头盛满了别离的情绪,/你是我难 得的知己,/??归家后我母若问海外交好,/我必首数康桥; ”而《再 别康桥》则是“康桥系列作品”中最为动情也最为动人的一首。它在 平白自然的口语中,奇迹般地写出了无声无泪的惜别之情。在第一节 短短的四行里,竟一口气一连用了三个“轻轻的” ,而在诗的结尾, 又换成了两个“悄悄的” : “悄悄的我走了,正如我悄悄的来;我挥一 挥衣袖,不带走一片云彩。 ”可以看出,徐志摩不但善于根据要表达 的内容创造不同的形式, 而且更善于用不同的手法来创造优美和谐的 旋律。 《雪花的快乐》表现的“雪梅之恋”的优雅,情调是欢快的; 《沙扬娜拉一首》表现的是客人对侍女的留恋,情调是温馨的; 《再 别康桥》 表现的是诗人对心中圣地或者理想的诀别, 其情调是无奈的。 徐志摩诗歌重视诗的音韵,形成了“自由轻快”的独特风格。他常常 交替使用交韵(ABAB) 、抱韵(ABBA) 、随韵(AABB)等几种韵式, 既严格又自然,很有功底。被卞之琳称为徐志摩诗歌在形式上最为完 美的《偶然》 ,就采用了“交韵”的一种变体(AABBA) 。这种 AB 韵 交替使用的韵式,对于造成跌宕起伏的节奏效果明显,在中国传统诗

歌中并不少见, 在西方律诗中更为普遍。 徐志摩在诗歌艺术上的追求, 开拓了新诗的表现形式, 对白话新诗加快艺术进程起到了重要的推进 作用,产生了极为深远的影响。


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