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《十七岁的单车》

时间:2017-08-06


《十七岁的单车》:记忆羞涩的青春 作为第六代导演王晓帅所导的影片《十七岁的单车》,它继承了现实主义的 叙事风格。 影片突出边县了新现实主义电影的几个特点,如记录性,实景拍摄和长镜头 的运用。 在《十七岁的单车》中,比较鲜明的特点是长镜头的运动。长镜头作为消闲 空间真实的手段, 起到了突出影片形成与风格的独特作用, 加上错落有致的剪接, 更令影片显得相当顺畅。 影片有两出长镜头给人

深刻印象。一处是丢了单车的郭 连贵骑着老乡的旧车去送信, 另小坚骑着原属于郭连贵的车子在路上飞奔。郭的 长镜头是他坚韧意志的直待,而小坚的则是畅快心情的宣泄。就此而言,《十七 岁的单车》的长镜头已经超越了叙事功能,更有一种抒情在里面。 影片叙事简单明快,尤其体现了导演对场面调度的出色把握及运用画面表意 叙事的能力。 影片的两位主角都是小人物,影片中多次运用远景和俯视来表现街 景从而拉至主角, 暗示着这种小任务的普遍。 整部影片的叙事功是冷漠而客观的, 因此给的机位大多是平拍和少量的仰拍,一共两次特写,其他都是在局部。如底 下隧道的打人, 表现的非常冷静, 偶尔的近景是起了说明性的作用。 如众人抢车, 岁快递员发出绝望的喊叫, 但镜头也只是在他深厚用了一个相当随意的视点来交 代。 此外,《十七岁的单车》也接见了一些经典影片的经典场景。刚考试众人面 部特写的来回切换与《全金属外壳》中众士兵一起剃头较为相似。小坚与连贵互 换单车也让人想起《小鞋子》中兄妹互换鞋子。 在配乐表现上,影片运用的较少。但是在追逐戏中都用上了紧锣密鼓的电子 乐,这些节奏和动感,伴随胡同追认的场景,给人以强有力的紧迫感。 这些特点,让国产电影《十七岁的单车》取得了不小的成就。


《十七岁单车》观后感

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《十七岁的单车》

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小帅的《十七岁的单车》中,小贵和表哥对小保姆的偷窥,或是在姜文的《阳光 灿烂的日子》姜小军充满征服欲望而成就男孩的“成人典礼” ,亦或是娄烨《苏州河》中...

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