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曹禺《雷雨》的语言特色

时间:2013-12-12


《雷雨》曹禺
浅析: 雷雨语言中空白与未定性的运用

空白与未定型的美学意义
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使文学作品本质上成为一个不确定性文本,使读者的 理解与阐叙成为必要,使多元化成为必然。 ? 是联合作者和读者的纽带,是作者对读者理解力的 充分信任和读者对作者架构的创造性完成,它使创作、 文本、接受三位一体化。 ? 大大增加了文学作品的接受价值和解

读效果,提升 了文学作品的艺术魅力。

雷雨简介
《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命,也是现 代话剧成熟的标志。《雷雨》写的是一个封 建资产阶级大家庭的矛盾,这个家庭虽然表 面富丽堂煌,但是背后已千疮百孔、激流涌 动,最终这个罪恶的大家庭走向崩溃。风雨 雷电的爆发过程是整个故事的自然背景。暗 示着在半殖民地半封建社会的沉闷空气里, 中国社会正酝酿着一场变革的大雷雨。

语言特色
?一、人物语言鲜明个性化 二、戏剧语言动作性格化 三、耐人寻味的台词和预示 四、意韵深厚的诗意和抒情性

语言特色
? 一、人物语言鲜明个性化

二、戏剧语言动作性格化 三、耐人寻味的台词和预示 四、意韵深厚的诗意和抒情性

一、人物语言鲜明个性化
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例1周朴园:(汗涔涔地)哦。
鲁侍萍:她不是小姐,她是无锡周公馆梅妈的女儿, 她叫侍萍。 周朴园:(抬起头来)你姓什么? 鲁侍萍:我姓鲁,老爷。 “你姓什么”的言外之意是什么?言外之意是“你 怎么知道得这么多?”,“你怎么知道得这么清楚 ?”再比如说—— 鲁侍萍:老爷问这些闲事干什么?(言外之意是:她 现在与你已经没有什么关系了。)

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周朴园:这个人跟我们有点亲戚。 鲁侍萍:亲戚?(言外之意是:根本就无所谓什么亲戚。) 周朴园:嗯,——我们想把她的坟墓修一修。 鲁侍萍:哦,——那用不着了。(言外之意是:她没有死,现 在就立在你面前。) 周朴园:怎么? 鲁侍萍:这个人现在还活着。(言外之意是:那次她母子被人 救起了。)

又如当周朴园还不知道站在他面前的就是侍萍时,表现出一种眷念、忏悔之情, 当认出侍萍后,露出了资产阶级伪君子的真相。他严厉地责问: “你来干什 么?”“谁指使你来的? ”这两句从下意识中冒出来的话,是有内心语言和潜台词的。 前一句话“你来干什么?”的潜台词有两层意思:其一, 你大可不必到这儿来;其 二是一种威胁之意,你想来敲诈我吗? 后一句话“谁指使你来的?”的潜台词是: 不是你,那一定是鲁贵指使你来敲诈我的。他非常害怕他和侍萍的事暴露在鲁贵这 个下人面前,这对他的名誉、社会地位都是一个严重的威胁。这两句“言外之意” 的潜台词。

一、人物语言鲜明个性化
例2 ? 周萍:(望向弟弟,转向蘩漪)你这是何苦! 过去的事你何必说呢?叫弟弟一生不快活。 ? 周蘩漪:(失了母性,喊着)我没有孩子, 我没有丈夫,我没有家,我什么都没有, 我只要你说:我——我是你的。 P319 (蘩漪确实具有“最雷雨“的性格。——钱 理群 《大小舞台之间-曹禺戏剧新论》)
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蘩漪冲决传统伦理道德的束缚,不惜放 弃以至亵渎在传统中视为最神圣的母亲的 尊严,权利,赤裸裸地要求着一个男人对 一个女人的情欲与性爱,确实骇事惊俗, 震撼人心。它把从来“有母性,有女儿性, 而无妻性”的中国妇女几千年受压抑的精 神痛苦一下子照亮,应受压抑而千百倍加 强了的反抗的魔性也在一瞬间全部释放。 ——钱理群 《大小舞台之间-曹禺戏剧新 论》)

二、戏剧语言动作性格化
例1 ? 周朴园(吩咐鲁侍萍):“先下去” ? 鲁侍萍(望着朴园,泪要涌出):“老爷, 没有事了?”
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二、戏剧语言动作性格化
? 例2 ? 周萍 : (忍不住气,走到大海面前,重重 地打他两个嘴巴)你这种混账东西! ? 周萍:打他。 ? 鲁侍萍:这真是一群强盗!(走至周萍面前 抽咽),你是萍――凭――凭什么打我儿 子?”

三、耐人寻味的台词和预示
在《雷雨》中,优秀的潜台词比比皆是。如大海打周萍时所说的“你 准备好了?”就是指你是准备好跑了呢?还是准备好挨打了呢? 又如《雷雨》第二幕周朴园与鲁侍萍相见那场戏,周朴园还不知道站 在他面前的就是侍萍时,表现出一种眷念、悔恨之情,当认出侍萍 后,露出了资产阶级伪君子的真相, 他严厉地责问:“你来干什么?”“谁指使你来的” 这两句从下意识中冒出来的话,是有内心语言和 潜台词的。前一句话“你来干什么?”的潜台词有两层意思:其一,你 大可不必到这来,其二是一种威胁之意,你想来敲诈我吗?后一句话“谁 指使你来的?”的潜台词是:不是你,那一定是鲁贵指使你来敲诈我的。 他非常害怕他和侍萍的事暴露在鲁贵这个下人面前,这对他的名誉、社 会地位都是一个严重的威胁。

戏剧结构
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一.《雷雨》是四幕悲剧(初版本有“序幕”和 “尾声”) 二.属于封闭式结构 三.人物形象的相互映衬和故事情节的相互补充。

一.《雷雨》是四幕悲剧 ? 它通过周、鲁两个家庭,8个人物, 前后30 年间复杂的纠葛,写出旧家庭的悲剧和罪恶。

二.属于封闭式结构
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时间集中,从第一幕到第四幕时间不到20 小时:地点集中,三幕都在周家客厅;剧本 巧妙以明线、暗线交织布局,以幕前情节 推动现在的剧情。

三.人物形象的相互映衬和故事情节的相互补充。 1.为了深化主题,揭露封建社会的罪恶,作者设 计了母女两代人共同的命运,现实中四凤的命运 就是其母30年前的再现阶段。 2. 周朴园与鲁侍萍三十年前的爱情悲剧在剧中没 有正面描写。对过去所发生的一切,只有两人相 见时从回忆中流淌出来,这样,不仅基本上遵守 了“三一律”原则,而且增加了戏剧的容量,突 出了作品的主题。


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