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曹禺《雷雨》中主要人物形象评析

时间:2017-07-15


内蒙古电视广播大学开放教育学院 毕业论文

论文题名: 曹禺《雷雨》 论文题名: 曹禺《雷雨》中主要人物形象评析



业:

汉语言文学



级:

09 级专升本



名:

r />景俊秀



号:

091160059

指导教师: 指导教师 王继增

2011 年 9 月 19 日

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摘要…………………………………………………………………………2 2 关键词………………………………………………………………………2 引 言 ………………………………………………………………………2 一、 周朴园……………………………………………………………… 2 (一) 社会特性的体现…………………………………………………3 (二) 内心情感的波动…………………………………………………4 (三) 家庭生活的再现…………………………………………………5 二、 蘩漪………………………………………………………………… 7 (一) 沉闷与专制--牢笼般的环境……………………………………7 (二) 做人与做鬼--生死线上的搏击…………………………………8 (三) 怜悯与尊敬--无涯暗夜里的闪电………………………………9 三、 周萍………………………………………………………………… 9 (一) 逆子:爱上一个“决不应该爱的女人” …………………… 9 (二) 肖子: “我是我父亲的儿子” …………………………………11 (三) 骗子: “看上了”家里的“女下人” …………………………12 (四) 孽子: “我是活厌了的人” ……………………………………13 四、 四凤………………………………………………………………… 14 (一)玩偶形象…………………………………………………………14 (二)母亲形象…………………………………………………………14 (三)天使形象…………………………………………………………15 (四) 堕落的女人形象…………………………………………………16
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结 论 ………………………………………………………………………16 注 释 …………………………………………………………………… 17 参考文献 …………………………………………………………………18 致 谢 …………………………………………………………………… 18

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曹禺《雷雨》中主要人物形象评析
景俊秀
(中央电视广播大学 2008 级汉语言文学 )

指导教师:王继增

摘 要

《雷雨》中的人物一方面具有深刻的典型意义,是现实社会生活中 特定群体的典型和代表;另一方面,他们又有着各自不同的性格特征, 呈现出鲜明的个性色彩,是不同于其它任何同类型人物的独特的“这一 个”。也就是说, 《雷雨》中的人物形象是高度典型化与高度个性化的和 谐统一,而这正是文学形象创造的最高境界。另外, 《雷雨》中人物的性 格特征还具有复杂的多重性特点,即在同一人物身上,往往呈现出不同 的、甚至相反的心理倾向,体现出性格的不同侧面,构成复杂的矛盾统 一体,显示了人性的深度。因此,在理解和把握《雷雨》人物形象的时 候,必须对人物性格特征进行辩证深入的分析,以达到全面准确的认识。 否则很容易流于简单粗略,以偏概全,甚至难以自圆其说。

关键词: 《雷雨》 ;人物形象;周朴园;蘩漪;周萍;四凤 关键词:

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曹禺《雷雨》中主要人物形象评析

引言

曹禺《雷雨》是中国现代文学史和现代戏剧史上一部杰出的现代主义力作。作为 一部思想性和艺术性高度完美统一的话剧作品, 《雷雨》的成就无疑是多方面的,而 其中最成功最重要的则是人物形象塑造,正如著名评论家周扬所说:《雷雨》最成功 “ 的一面是人物。 [1]正是由于这一系列精心设置、着意刻画的人物以及其思想性格的 ” 对立和冲突,构成了《雷雨》丰富奇异的戏剧情节和复杂激烈的矛盾冲突,并最终演 绎出一场惊心动魄的悲剧,从而揭示出深刻的社会矛盾和斗争,预示了一个阶级和时 代的没落。

一、 周朴园
钱谷融说: “人是生活的主人,是社会现实的主人。抓住了人,也就抓住了生活, 抓住了现实。 [2]曹禺正是通过对人物的不断探索和研究来展现深刻的社会主题,塑 ” 造了周朴园这样一个丰富的,立体化的人物。

(一)社会特性的体现
由于近代社会的急剧发展,他较早地接触了资本主义的剥削文明。他曾到德国留 学,甚至呼吸过当时流行的社会思潮。无论从留学的经历,还是后来的经济地位。他 都可能发展成为一个典型的资产阶级式的人物。但是,他却转化为一个封建性很强的 资产阶级人物。 当物质利益受到侵害时,他的最终目的是想维护个人的社会地位,为了物质利益 的目的而显出残暴的一面。当这种冲突和危机缓和时,其剥削阶级罪恶的一面也自然 随之消失,显得宽容。周朴园受过西方资本主义社会的影响,不再像封建地主阶级那 样霸占土地,剥削农民为发家之本,而是以开矿厂,雇用产业工人,实行新型的经营

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方式,成为了上流社会的阶层成员。 剧本中暗示了周朴园的矿厂出现危机,工人罢工,工人代表鲁大海等闹到了家门 口,周朴园正在忙着会见客人,处理事务。这种潜在的危机因鲁大海的血性,使我们 看到了周朴园的阴险、狡诈。周朴园明知鲁大海是自己的儿子,却不以亲子关系而放 弃开除他的念头,硬是把鲁大海开除了,阶级对立性表现出来了。

周朴园 (打量鲁大海)你叫什么名字? 鲁大海 你不要同我摆架子,难道你不知道我是谁么? 周朴园 我只知道你是罢工得最凶的工人。

这段对话中,他是作为资本家而不是作为父亲说话的,因而他开除鲁大海是必然 的,他拿钱收买罢工领袖,欺骗工人来稳定矿厂,维护旧秩序,继续积累资本。因此, 我们在承认周朴园所具有的资本家特征的同时, 也要看到周朴园在这种特殊的社会环 境中所表现的性格。

(二)内心情感的波动
周朴园是一个内心世界复杂,感情丰富的人。剧本一开始,就借四凤、蘩漪、周 冲之口道出了周朴园的一系列旧习惯。如窗户一年四季都不让打开,旧式家具几十年 不让更换,只愿穿旧的衣服,佩带旧饰物等,为展开周朴园的内心情感埋下伏笔。 随着剧情的发展,周朴园还未出场就把三十年前的侍萍带到了观众面前。三十年 来,他以保持和侍萍的生活习惯怀念她。侍萍的照片也放在能看见的地方,每年四月 十八日还为她过生日。多年来,她一直在打听她的“坟址” ,准备为她“修坟” 。也就 是说,侍萍是周朴园感情的唯一寄托,她已经深入周朴园的感情深处,时时处处陪伴 着她,占据着她。周朴园对侍萍不仅是内疚,更多的是她对侍萍的恋恋难忘。 当她朝思慕念了三十年的侍萍出现在他面前时, 从对话中可以看出周朴园的态度 有些反常。

周朴园(忽然严厉地)你来干什么? 鲁侍萍 不是我要来的。

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周朴园 谁指使你来的? 鲁侍萍(悲愤)命!不公平的命指使我来的。 周朴园(冷冷地)三十年的工夫你还是找到这儿来了。

“你来干什么” ,只此一句,就把他以前的种种“怀念”一笔勾销了。前后对照显 得多么虚伪,他要真惦着她,此刻不期而遇,应该喜出望外,格外热情,但他那紧张、 害怕、冷酷的言语,哪有一丝一毫情义?他的真实意思是责问侍萍,你怎么跑这儿来 了,你想敲诈我吗?这层意思,侍萍听得明明白白。 她后面说: “你还以为我是故意来敲诈你才来的吗?”而这时,她却说: “不是我 要来的。 ”这时周朴园更加惊慌,担心她背后有人“指使” ,这对他的威胁就更严重, 所以急不可待的问: “谁指使你来的?”只是当他明白,她背后并没人“指使”他才 松了一口气,可以从容不迫地付这位冤家了。他软硬兼施,目的是为了掩盖过去的罪 过,用他的话说: “从前的旧恩怨,过了几十年,又何必再提呢?”可是,侍萍已不 是三十年前周家的奴隶, 周朴园的一切手段都无济于事。 最后, 他只得进行现金交易。 “痛痛快快你要多少钱。 ”侍萍已在痛苦中觉醒。她撕碎的不只是一张支票,她 看透了这位伪君子,也撕下了他的假面具,撕下了他那温情脉脉的面纱,所以面对侍 萍,周朴园有了两种截然不同的态度。 周朴园怀念的,朝思慕念的是那个“死了”的侍萍。时隔了三十年,当苍老的侍 萍出现在他面前时,他只能用钱来弥补自己犯过的错。因为他不可能把侍萍重新接到 周公馆,现实生活不允许周朴园这样做,周朴园的反应也是很自然的。 在第四幕中蘩漪从雨中回来,周朴园劝蘩漪上楼去歇一歇,这时蘩漪发现 周朴园手里的照片。

蘩 漪 “……你拿的什么?哼,又是那女人的照片! ” 周朴园 “萍儿母亲的。 ”

接着蘩漪用“好看” “温存” “聪明” “年轻”等字眼形容侍萍,周朴园只是点头 “嗯” 。十八年前,蘩漪来到周家时,侍萍就作为一个完美无缺的妻母形象存在于他 们之间。十八年后,周朴园依旧怀念着侍萍,周朴园的这种爱从未消失过。
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从剧本中我们可以看出,周朴园不爱蘩漪,对于蘩漪,他只是在尽一个丈夫的责 任。他俩年龄差距太大,而蘩漪又是一个倔强、叛逆的女性,她的这种性格是与周朴 园性格是格格不入的。蘩漪在某种程度上不仅仅不能给周朴园以感情需要,更成为其 精神上的负担,周朴园对蘩漪产生不了感情也是情理之中的事。

(三)家庭生活的再现
周朴园在家庭里是一个顽迷专制的家长,他虽然受着资产阶级的教养,但又和封 建思想有血脉相传的亲密关系,封建家长制的古老传统必然会在他身上有所体现,作 为一个家长他是严厉、冷酷、说一不二的。在第一幕中周朴园逼蘩漪喝药。

周朴园 萍儿,劝你母亲喝下去。 周 萍 爸!我—— 周朴园 去,走到母亲面前!跪下,劝你母亲。 (萍走至蘩漪前)

周朴园强逼蘩漪喝药,既要征服蘩漪,又要打击周冲,警告周萍,以此维护他在 家庭中的主导地位,树立不可冒犯的家长形象。 蘩漪下楼,而不在楼上休息,周朴园叫蘩漪在楼上休息,他认为蘩漪有病不应该 下楼来就应该在楼上呆着,从表面上看,周朴园性格中专横,凶残,无情的一面显露 出来了,但我们从内在的本质来看,周朴园想到的是蘩漪的健康并替她请医生看病, 他让蘩漪喝药的目的是为了治她的病,他作为蘩漪的丈夫,他有责任和义务替蘩漪的 健康着想。 作为父亲,他对儿子并不是总板着脸孔教训人,他对周冲是严厉中带着迁就和溺 爱的。对周萍则寄托了很大的期望,希望周萍能成为他的继承人。当周朴园知道周萍 和蘩漪的不正当关系时,周朴园没有直接责问周萍,而是用委婉、含蓄的方式,让周 萍的这种行为改过来。

周朴园 (仁慈地,拿着萍的手)你是我的儿子,我不愿意当着人谈这件事。 (停,喘一口气严厉地)我听说我在外边的时候,你这两年来在家里很不规矩。 周 萍 (更惊恐)爸,没有的事,没有,没有。

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周朴园 一个人敢做一件事就要当一件事。 周 萍 (失色)爸! 周朴园 公司的人说你总是在跳舞场里鬼混,尤其是这两三个月,喝酒,赌 钱,整夜地不回家。

周朴园这一次的做法既给了儿子面子,又维护了父亲的尊严。在他冷酷,专横的 后面,更主要的是他的责任心在起作用。 通过以上的分析,周朴园这个人物形象已经清晰地展现在我们面前了,他是一个 复杂而又鲜明的“个体” 。我们从客观的角度来看,既要看到他凶狠冷酷的一面,同 样也不能忽视他人性中自然的一面。

二、 蘩漪
蘩漪作为《雷雨》的核心人物,是作者倾注了“尊敬和怜悯”的激情塑造的一个 艺术典型。曹禺说蘩漪是“最雷雨”的性格, “她有火炽的热情,一颗强悍的心,她
[3] 敢冲破一切的桎梏,做一次困兽的斗。” 她是以光彩灼人和阴森暴戾的利剑撕扯三

十年代的中国茫茫暗夜的一道闪电!

(一)沉闷与专制--牢笼般的环境
蘩漪是一个受过一点新的教育的旧式女人。作者的这一定位很好,蘩漪不是一个 清醒了的娜拉,是一个有了一些不彻底的个性解放思想的人。她身上有着“一股按捺 不住的热情和力量”,需要激情和浪漫的诗,一直是她生活的需要。可以想象,炽热、 刚强、聪慧善良、充溢着的青春活力,原是她性格的底色。这样的女人如果有一个自 由幸福的空间,会创造美好的生活。她在 18 岁妙龄花季时嫁给了 38 岁的资本家周朴 园,很快生下了周冲,似乎建立了一个很是美满的家庭。但不幸似乎也已经在等着。 蘩漪和周朴园的结合尽管是门当户对,但相差 20 岁在那个时代也就是差了一代 人的距离。这在思想性格、生理心理上必然产生相互的不适应。首先,周朴园在个人 感情生活上经历了不得不抛弃鲁侍萍而忍受了妻离子散的痛苦,维护了封建家族利益 的需要;继后娶来的阔小姐虽给他带来地位和财富,但没有给他以幸福。 在他的事业中,

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经历了残酷地放水淹死二千小工而谋取丧尽天良的金钱和枪杀罢工工人。 他已经在封 建制度和文化与资产阶级资本积累时期的野蛮生产方式、思想方式的教化、磨砺中, 异化为一个专制、暴戾的封建家长和冷酷、自私的资本家。他不再需要人格平等的爱 情。他需要的是年轻美貌,可满足他的虚荣;而且还需要柔顺“贤德”,以便成为他的 性奴隶和家庭美满的象征。这就是周朴园说的“你应当听话。“应当替孩子做个服从 ” 的榜样。 ”情感丰富、个性鲜明的蘩漪是绝对不符合周朴园的条件的,她泯灭不了做一 个女人的渴望。她说: “人家(周朴园)说一句,我就要听一句,那是违背我的本性的。 ” 其次,青春勃发、精神炽热的蘩漪,与青春已逝、盛年不再的周朴园,由于二十岁 的落差,在夫妻的性爱心理和性生活上也必然不相和谐;而有着家长感和主人感的周 朴园,在性生活上的不济,必然会加深他的自卑,从而在精神上与蘩漪产生隔膜,因此, 他到矿上一去就是两三年。 而且,当蘩漪从周朴园的醉梦中,得知周与侍萍的恋爱史时, 也必然会对她那本来纯净的爱心抹上一层暗影。因此她经常拒周朴园于门外。这样在 思想性格和夫妻生活上的巨大差异,使周蘩漪与周朴园的婚姻生活不久就互相失望了, 继而互相回避,互相虐待:周朴园一去就是两三年,回家就暴躁如雷;蘩漪则称病闭门, 不与理睬,夫妻已成为名分上的。已经衰老的周朴园可以在年轻时与侍萍的那段甜蜜 情爱的回忆中,获得精神上的慰藉和满足。 而三十岁左右的周蘩漪,却在渴望满足而得 不到的煎熬中,过着欲生不能欲死无路的日子。蘩漪对十八年的周公馆生活是这样控 诉的: “你父亲对不起我,他用同样的手段把我骗到你们家来,我逃不开生了冲儿,十几 年来就像刚才一样(逼喝药)凶横,把我渐渐磨成石头样的死人。 冷森的周公馆终于窒 ” 息了她那炽热的天性。周公馆内外无边的黑暗,对于一个女人来说毫无生路。

(二)做人与做鬼--生死线上的搏击
就在她即将成为封建家庭专制统治的牺牲品的时候,周萍出现了。这个仅小四五 岁的继子,给她送来了她渴望得到但从没有得到过的情爱,点燃了她天性中炽热的爱 情之火。把她由一个“安安静静等死”的“石头样的人” “救活了” 。于是,郁积了十 几年的渴求,蓄存在内心深处的热望,一下子轰轰烈烈地燃烧起来。 这使她毫无顾忌地 投入周萍的怀抱,而且还使她变得异常的刚强,不屈不挠地置身于影子爱情的追逐中。 面对这种乱伦的性爱关系,蘩漪彻底地从现行的道德观念中超越出来,因此,她没 有罪恶感、耻辱感,甚至她决心为自己的情爱牺牲其他的一切。她作为一个女人的强

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烈追求和名存实亡的婚姻,也使她在良心上得到平衡。她对周萍说“:自从我把我的性 命、名誉,交给你,我什么都不顾了。我不是他(周冲)的母亲,不是,不是。我也不是周 朴园的妻子。 “”我不后悔,我向来做事没有后悔过。 ”她之所以小心地隐蔽着这种关 系,对鲁贵的要挟有所退让,完全是因为她明白,隐蔽是维护现存关系的唯一条件。 周蘩漪没有崭新的民主思想,也没有远大的社会理想,她强大的精神力量来源于 性压抑后的释放,来源于她刚强的性格和对个性意识的朦胧的自觉。面对生与死的抉 择,她摒弃了一切束缚,爆发出了震世骇俗的人性的光辉,无意识地呼唤着人道和尊 严。她反抗的方式越畸形,越显示社会制度的畸形,也越增强叛逆者的光耀。面对重重 的黑暗与束缚,面对地狱般的环境,一个生命力旺盛的血肉之躯,只能以更“阴毒”更 “暴戾”更“强悍”的力量和钢铁般的心肠,才可能挥出闪光的一剑。作家在那个时 代只能捕捉并加强这一闪,警醒生活在暗夜里的人们,爆发一声沉郁的呐喊!

(三)怜悯与尊敬--无涯暗夜里的闪电
蘩漪面临着一个严峻的处境:这种乱伦的性爱,因周萍的负罪感和厌恶情绪日益 加强,情爱生活已经不再像当初一样和谐。这对一个热情奔放的女子来说,已属可怜。 四凤的出现,使周萍很快移情别恋,给蘩漪留下的性爱空间已经很小,甚至已成为蘩漪 聊以自慰的影子。 周朴园从矿上回来,使周萍异常恐惧,他立刻做好一切到矿上去的准 备,彻底摆脱蘩漪,致使蘩漪陷于绝境。蘩漪与周朴园的紧张关系,已使周朴园决心彻 底毁灭蘩漪----把她变成疯子。 面对两个男人的威逼,面对生与死的抉择,蘩漪仍幻想 着生,她哀求周萍带她走,甚至答应可以容纳四风,自然遇到严词拒绝。顿时希望变成 绝望,生存变成死亡,炽爱变成仇恨。 爱的烈火猝然淬炼出一柄光闪的、 阴森森的利剑, 向她的敌人肆虐无情地刺去———她雨夜跟踪,把周萍关在四风的屋里,借鲁家的手 斩断那对情侣;在周萍与四风要走的时候,她叫来周冲,想利用周冲的嫉妒进行阻拦; 此计不成她叫人锁上大门,喊来周朴园来认儿媳。 ——一个真正的乱伦关系,被无意间 揭示出来,终于击中了这个罪恶家庭的要害,引爆了这场雷雨交加的大悲剧。

三、周萍

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周萍这个人物是丰满的,可塑性较强,有较高的审美价值。 本文从四个方面对周萍 作一些分析。

(一)逆子:爱上一个“决不应该爱的女人”
通过鲁贵讲“鬼”,我们知道了周萍和蘩漪之间的特殊关系。可以说周萍是一个 很有感情的人;他过去和蘩漪的感情很好,现在却发生了变化;目前他的情绪反常,沉 浸在悔恨和痛苦之中,经常用酒来麻醉自己。 在蘩漪的谴责面前,周萍对蘩漪承认了“我生平做错了一件大事,我对不起自己, 对不起弟弟,更对不起父亲”;他承认了“我厌恶这种关系”;他承认他不愿意陪着蘩 漪“在这样的家庭里,想着过去的罪恶,这样活活的闷死” 。他虽然也想逃避自己的责 任,用“年轻”“糊涂”“一时冲动”为自己开脱,但毕竟只是哀求蘩漪原谅他。综观 、 、 周萍的这些表现,我们可以说他是懦弱的、无能的、自私的、薄情的,但还不能说他已 经是奸诈的、狡猾的,而且也不是很老练的。 幼时的周萍是不幸的,寄送乡下,这对周萍是一种极带创伤性的隐痛。 当年幼的周 萍离开家的时候他实际上已形同弃儿(虽然衣食不愁)。不难设想,在既无母爱又缺乏 父爱的环境,周萍该是怎样孤苦地度过了他的少年时代。本能会促使他寻求保护、关 怀和慈爱,可这些自己没法从父亲那里获得,因为父亲在抛弃了他母亲的同时,也几乎 抛弃了他。周萍从襁褓中起直到 24、25 岁时,一直是既没有母亲的温暖又远离了周朴 园而生活着的,在此期间,父亲对他只是一个抽象的概念、模糊的影子,而不是一个亲 切的活生生的人。对于这样一个陌生而又先后另娶了两个女人的父亲,周萍很可能在 感情上是疏远的、 淡漠的,甚至是心怀怨恨的,而不大可能产生什么亲切或虔诚的亲子 之情。3 年前周萍从学矿科的学校毕业被接回家时已长大成人,周大少爷的突然出现, 对于其他人来说并无太大的震动,可在坐以待毙的蘩漪眼里,他无疑是黑暗中的一线 光亮。10 多年来,她不仅要忍受丈夫因对侍萍的怀念而伴生的对她的无爱,还要忍受 因这种无爱而带来的冷酷和专横。 这种内心的积郁,她是多么想找人排遣和倾诉,她那 孤独的魂灵又多么需要爱的滋润,正是怀着这样的期待,蘩漪并不是像其他的后母那 样对待周萍,相反她用自己的一腔柔情抚慰这个心灵同样寂寞无依的青年。这时周萍 面对的蘩漪,名分上的后母,实际上是一个仅比他大 7、8 岁的美丽、多情而不幸的女

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人。她的美丽,她的聪慧,她的才艺,使他倾慕,使他受到吸引;她的文弱,她的寂寞,她 的不幸命运是显而易见而又易于使他同情,他又是第一次从她那里得到了一个聪慧 的、温情的女性的关切和体贴(这种关切和体贴在开始只是出于一颗善良的心对周萍 年幼丧母的同情)。 两个年轻的寂寞的心在互相同情中得到温暖而互相吸引;朝夕相处 的特殊环境又为这种相互吸引的发展和质变提供了有利条件。 更重要的是,我们还不应该忘记周萍所处的那个时代。 《雷雨》所反映的时代,大 约是从 1894 年到 1924 年,周萍与蘩漪相处的 3 年,1921 至 1924 年,正是一个反封建 的呼声日益深入人心的时代,争取恋爱自由,反对封建婚姻,要求个性解放的思潮普遍 地席卷了青年知识分子的时代。曾经学过矿科的周萍,正是在五四运动前后度过了他 的学生生活。 时代的思潮既然影响到了深闺里的蘩漪,影响到年幼的周冲,对青年学生 周萍也不可能毫无影响。无论这种影响程度如何,一些与他的家庭实际,与他和周朴 园、蘩漪之间的特定关系相接触,便不可能不发生作用。因此,在五四运动反封思潮影 响下,由于对周朴园本来就疏远而反感;由于同情蘩漪的不幸而发展到爱;由于爱蘩漪 进而转化为对周朴园的恨,这种思想感情的发展演变过程,对于周萍来说,便不是不可 作出合理解释的了。在感情极度强烈的特定环境中,他喊出恨他的父亲,愿他死,就是 犯了灭伦罪也干,也就不是不可理解的了。

(二) 肖子: “我是我父亲的儿子”
周萍和蘩漪的关系是在朝夕相处中由相互同情而发展的,是受反封建的时代思潮 的影响而包含着争自由、 争个性解放的因素,但毕竟是不正当的,特别是蘩漪还和周朴 园保持着夫妇名份,周萍和她的这种关系事实上也是不可能长久维持的。问题不在于 周萍要不要摆脱这种关系,而在于他为什么要摆脱,出于什么样的思想基础,他的悔恨 的实质是什么。我以为周萍的悔恨是随着周朴园对他的思想影响的加深而加深的。在 这 3 年中,周萍又经历了一个从恨周朴园、愿他死到“我自己还承认我是我父亲的儿 子”的思想演变过程。这个过程也就是一个从精神上逐渐为周朴园所屈服的过程,从 某种程度上由个性自由倒退向封建礼教、 封建家庭秩序,企图 “浪子” 回头重新作 “健 全子弟”的过程。 周萍所接受的时代思潮的影响,也许本来就很微弱,没有足够的精神力量与周朴 园相抗衡。这时的周萍已经脱离了比较容易呼吸到新鲜空气的学校生活,进入了半封

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建半殖民地社会上层的圈子,过着资产阶级的寄生生活。 作为中国资产阶级的第二代, 养尊处优的大少爷,周萍没有老一代兴家创业的勃勃雄心,寄生生活必然带来他对老 一代的依赖性和他本身的软弱性。他不可能产生和这个家庭决裂的愿望和勇气,也就 没有反抗周朴园的胆量和决心。周萍在上层统治阶级圈子里混得越久,接受周朴园的 思想越深,越是想做这个“体面家庭”的“健全子弟”,与蘩漪关系的负罪感便会越强 烈。 这种负罪感的具体内容就是他所说的: 对不起自己,对不起弟弟,更对不起父亲。 “ ” 他之所以轻轻地忘了“最对不起的人” ——蘩漪,甚至斥责蘩漪“疯”了,说出:“如果你以为你不是父亲的妻子,我自己还承 认我是父亲的儿子。 ”正表明此时的周萍,在思想上已被周朴园俘虏,已经站在维护他 那个“体面家庭”,也就是维护封建秩序的立场来看待他和蘩漪的过去。唯其如此, 他更加畏惧他的父亲,畏惧社会舆论的压力,而竭力挣扎着从蘩漪的火热的感情中解 脱出来。

(三)骗子: “看上了”家里的“女下人”
爱情本来应如诗如画,感情的两情相悦,换来心灵的相通。 可剧中人物周萍与四凤 的爱情关系总让人体会不出诗味来,犹如虽“出生在田野”可又被“移植到温室里” 的“麦苗”,又似空瓶中的插花。周萍之爱四凤,自始至终都带有很大的自私、欺骗成 分。 剧本关于周萍这个人物的舞台提示中,明白无误地告诉我们,周萍是因为要摆脱 蘩漪,“他要把自己拯救起来,他需要新的‘力’,而找着四凤的” 。也就是说摆脱蘩漪 是因,爱上四凤是果,而不是因为爱上四凤才要摆脱蘩漪,可见爱的动机多么的不纯。 当然周萍看中的是四凤的青春、美和热情,实质上利用一个女人的吸引力来代替、排 斥另一个女性对他的吸引力,在很大程度上追求的是官能的刺激与享受,用它来填补 心灵的空虚,冲淡内心的悔恨。 爱情失去了它本身的纯真,带上了阶级、 家庭的因素,它必定会结出恶果。 有人说, 周萍一再表白他爱四凤,他曾公然对蘩漪叫喊过“我娶她”;他对鲁大海表白过“我会 娶她做我的太太” ;且在他与四凤关系暴露之后他两次哀求鲁妈让他带四凤走,特别是 他们得知四凤已经怀孕之后,鲁妈坚持不让四凤跟周萍走,此时周萍仍然表示 “鲁妈妈, 你要是一定不放她,我只好顺从您,自己走了。 态度坚决而诚恳,丝毫看不出他有顺水 ”

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推舟、乘机推卸自己责任的企图。这我们也不否认,周萍把四凤作为一个平等的对象 来追求,多少含有恋爱自由,争取个性解放的成分(这是四凤爱上他的重要原因),这同 样也是周萍受五四思潮影响的结果,是时代特点在人物性格上的折光。 但是,周萍之爱四凤还受到封建婚姻观念的制约。父母之命、媒妁之言、门当户 对的封建观念对这个养尊处优的大少爷来说,他会毫不顾虑吗?爱上四凤最大可能是 急于摆脱蘩漪“饥不择食”的结果。四凤对周萍来说充其量是一根救命“稻草”,她 的价值只是救生船到来前的一个中介物。当然四凤也不是傻子,她对这天上掉下来的 爱情也心存芥蒂。当四凤点到这个关键问题时周萍:“(急躁地)凤,你认为我这么自私 自利么?你不应该这么看我。———哼,我怕,我怕什么? (管不住自己)这些年,我做出 这样许多的……哼,我的心都死了,我恨极了我自己。现在我的心刚刚有点生气了,我 能放开胆子喜欢一个女人,我反而怕人家骂?哼,让人家说吧,周家大少爷看上他家里 面的女下人,怕什么,我喜欢她。 ”

(四)孽子: “我是活厌了的人”
周萍曾经感受到五四运动反封建的时代气息,萌生过个性解放的要求,但这种要 求在他思想上扎根不深,由于阶级地位和生活环境的局限,他不可能进一步产生民族 解放的要求。 他经受不住封建传统思想的压力而屈服,于是陷于痛苦和悔恨之中,背上 了精神的十字架。寻欢作乐的资产阶级生活不仅不能填补他心灵的空虚,反而导致他 进一步颓废和消沉。 “我是活厌了的人”的哀鸣,正是他内心世界的概括写照。 此时的周萍毕竟尚未完全绝望。他一方面把四凤当作感情上的避风港,从她的青 春与热情中寻求安慰;一方面希望离开这个环境,摆脱蘩漪,忘掉自己的过去,从此做 一个他父亲所希望的 “健全子弟” 然而,无情的现实彻底地轰毁了他这两条精神支柱; 。 想隐瞒的被揭穿了,所敬佩的露出了假面具下的丑恶,做一个“健全的子弟”的幻想彻 底破灭。双重的的乱伦罪名被揭露在光天化日之下,两个年轻的生命活生生地断送在 眼前。 在现实的尖锐冲突中,他处在矛盾的焦点、 漩涡的中心:他怕再见到四凤的母亲, 原来也就是他的生母鲁妈,他怕再见到刚刚死去亲生儿子、名分上是他后母实际上是 他情妇的蘩漪,也怕再见到本来就仇恨他原来是他同胞兄弟的鲁大海,他对在场的每 一个人都欠下了无法偿还的债务,在每个人面前他都有无法推卸的罪名,因此罪孽深 重的他就只有死路一条。

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四、四凤

四凤在曹禺的《雷雨》中是一个重要的角色,她出身低微,是周公馆的侍女,与高 贵身份和具有“雷雨”式性格的蘩漪有着明显的区别。剧本开篇就介绍了她,着重展 示了其性特征。她有“过于发育的乳房”,“一双大而有长睫毛的水灵灵的眼睛”, “很宽很厚” “红艳艳”的大嘴,“一对笑涡”和一双“很白很大”的手,活脱脱勾勒 出一个 18 岁纯情的美少女。 在这里四凤作为男性叙述者笔下的审美客体,凸现了她存 在的意义,是男人欲望化的对象。本文试图从四个男人的视角来描绘四凤形象。

(一)玩偶形象
中国自古以来重德轻利的传统道德作为集体无意识渗入人们的心理,贫苦人家习 惯于安分守己,清清白白做人,在某种程度上有着无可比拟的道德优越感。 鲁贵就生活在这样的家庭中,他萎缩贪婪爱钱如命,注定是被孤立的,子女都听他 老婆的,他没有行使父权威望的地方,在周家做工几个月,讨到老爷的欢心,安排亲属 到周家做事,对老爷太太竭尽全力巴结;回到家中还要摆架子,他自以为获得一定权力, 终于可以扬眉吐气,像老爷一样建立一个自己的既定秩序世界,满足潜在的权力欲望。 他看不起老婆和女儿的穷相和土包气,认为她们天生是下贱的命。对总是“那副寡妇 脸子”的老婆在家中的核心地位极为不满,对“外带来” “倒霉蛋”的儿子厌恶,惟独 对女儿亲近,因为她是老婆的宝贝,改变她就意味着控制家中大权,并且认为她有姿色, 能够攀上富贵人家,成为他可以利用的最大一笔财富。 虽然明知周萍有乱伦行为,却默 许四凤与他相好,并以此为借口,不断向女儿敲诈钱财来满足自己无限止的吃喝玩乐。 作为亲生父亲,故意向她泄露情人与蘩漪私通关系,看到女儿痛苦的神态感到心满意 足,教育她市侩地做人,看开点,别糊涂”,只有钱是真的,是最可靠的。四凤在周公馆 的一举一动无不在父亲的偷窥与监视之中,成为他名副其实的玩偶。看到周家的两个 少爷围着自己的女儿转,眉开眼笑,希望通过四凤这块宝使他接近周家这上流社会来 改变自身的命运。他时时让四凤感觉到他是给予者而非索取者,带她进周家找到了自 己一生的归宿,且以女儿的保护者形象出现。当他们被辞退,鲁贵的美梦破灭,他大发 牢骚。女儿对母亲带她走的决定犹豫时,他暗喜:“你让她走她心里不高兴。我知道她
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舍不得这个地方。 ”并且不断唱着花开花谢年年有,人过了青春不再来”的春调提醒四 凤机不可失。四凤虽然一方面对父亲的行为持鄙视态度,一方面又不得不依靠父亲, 毕竟鲁贵太了解她,两者在对待周家的态度上达成共谋。

(二)母亲形象
弗洛伊德改变了以往人们对儿童天真无邪形象的判定,认为儿童性欲的快乐并非 像成人一样。对于男子来说,“总在寻找一个能替代母亲形象的人,因为这个形象从他 幼小的时候便占据着他的心灵”,[5]这在一定程度上折射出儿童的恋父恋母情结。 周萍在两岁时就失去母亲,缺少母爱,父亲比较专制,在这样一个富裕家庭,没有 人真正疼爱他,形成他细腻古怪的性格。 在他所接触的异性中,会不由自主地寻找母亲 的影子。当他从家乡来遇见比他大几岁的年轻后母,她有旧式女人的文静与聪慧。周 萍渴望被人爱的欲望紧紧攫取了他,可是他渐渐发现蘩漪并不是他所想象的母亲类型, 她是富有反抗精神“生命中交织着最残酷的爱和最不忍的恨”[6]的女人。四凤的出现 使他眼前一亮,他觉得她“新鲜”有“青春”有清纯的未经雕琢的自然气息,这些都是 周萍所缺少的。为了从罪恶道德感中解脱出来他紧紧抓住四凤,“他这次的爱不只是 为求自己心灵的药,他还有一个地方是渴。 ”当四凤委身于他,他发现了内心的太阳, 这才是他所需要的女人,能够给他带来心灵的宁静,生命的复苏之感。 四凤不了解他却 给他以生存的安全感,单纯可爱,尤其她具有自我牺牲的地母情怀,在生活方面无微不 至照顾他,能大度原谅他的过错,符合他多年来内心苦苦追求的贤妻良母形象。 在四凤 面前他有男子汉的威仪与自信,控制别人的成就感,彻底改变他在蘩漪前被动局面。 四 凤清纯的形象是生母侍萍的再现,他对四凤的感情实际上仍是向恋母情结靠拢和回 归。

(三)天使形象
周冲是周家的二少爷,接受过新文化的影响,是处于青春期很单纯的大男孩。 “他 藏在理想的堡垒里……他不能了解他自己,他更不了解他的周围。一重一重的幻念茧 似地缚住了他,他看不清他所爱的人们。 [7]四凤是他梦中的天使,他总是设法接近她, ” 找她打网球,争着挪花盆。他真诚告诉母亲,四凤是我认为最满意的女孩子。她心地单 纯,她懂得活着的快乐,她知道同情,她明白劳动有意义。 ”与娇生惯养的小姐相比,是 个“聪明有感情的人”,没有接受过教育是“她唯一的缺点”;不同与一般的下层女孩

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子,“她是最纯洁、最有主张的好孩子”鲁氏父女被解雇,冒着暴风雨去看望四凤,向 她描绘未来的蓝图,把希望寄托在她的身上:你是个不平凡的女人,你有力量,你能吃 苦……我恨着不平等的社会,我们都是被压迫的人,我们是一样。 希望四凤和他逃离这 个世俗社会。 但连续不断的失望绊住他的脚,他对鲁家的同情遭到大海的侮辱与嘲讽; 四凤并非他所想象的梦中情人,是一个与他一向同情的哥哥有着私情而总在欺骗他的 好女人;一向他认为“最大胆、最有想象”的聪慧慈爱的母亲却“这样丑恶地为情爱 痉挛地喊叫” ,彻底断送他在世界上最后的一点温情。周冲以美的眼光看待世界,以 四凤为载体,寄托自己未来渺茫的理想,但在世俗的现实中一点点粉碎。
[8]

(四)堕落的女人形象
鲁大海出贫苦,母亲为了生存结过两次婚,不幸的婚姻对他的性格成长有一些影 响,他生性耿直,善良,有勇无谋。他对母亲妹妹感情深厚,对父亲看不起。在周家当矿 工深刻体会到 “周家的人多半不是好东西” ,主张四凤 “把周家的事辞了,好好回家去” , 担心妹妹在周家变坏或受到侮辱。 主动为工人请愿无形之中被蒙骗使他以敌对的眼光 看待周家的一切。当他在暴风雨之夜无意看到妹妹与周萍的私情,要杀奸夫却被妹妹 护着,他大为恼火,妹妹的形象在他心中大为改变,他称之为“不要脸的东西”,他看重 的是她的贞操,因为过去的女子视之如命,一旦失去便会遭到别人的唾弃(鲁贵对老婆 和大海的态度可视为一个证据),他不希望妹妹重蹈母亲艰辛之路。按他的逻辑,“妹 妹不过是一个没有定性平平常常的女孩子”,“有钱人的世界,她多看一眼,就得多一 番烦恼”,易受外界的诱惑,但穷人家的女性注定“给一个工人当老婆,洗衣服,做饭, 拾煤渣”,本本分分地过日子,至于“上学念书,嫁给一个阔人当太太,那是一个小姐的 梦!”而妹妹失节这一举动,不仅使全家人蒙羞,也预示着她个人婚姻之路更加坎坷。

结论

《雷雨》中人物数量虽然很少,只有 8 个人,但它像许多文学名著一样,人物的 分量是很重的,有挖掘不尽的内涵。 《雷雨》问世 70 多年来,除了在话剧舞台上长演 不衰外, 对其文学剧本的研究也是热度不减, 其中尤以对复杂人物性格的分析为最多。 现在谈到周朴园、蘩漪、周萍、四凤等人物,人们仍然是仁者见仁,智者见智,会有
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各自不同的理解,但有一点是相同的,就是认为《雷雨》的人物形象有其复杂多面的 内涵,因此才会有多种不同的解读,这也是《雷雨》作为名著的显著特点。正像钱理 群先生所述: 《雷雨》 “既是关注现实的,同时又超越现实,追索着隐藏于现实背后深 处的人生、人性、人的生命存在的奥秘” 。
[10]

《雷雨》所具有的悲剧震撼力和独特的

审美情感体验,可以超越时空,魅力永恒。

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注 释

[1] [2] [3] [4] [5]

周扬.论《雷雨》和《日出》[J].光明,1937.2 钱谷融.<雷雨>人物谈[M]. 上海:上海文艺出版社,1980.12 朱金顺.中国现代文学史[M].北京:北京师范大学出版社.2002.184 王兴平 刘思久 陆文壁.曹禺研究专集的《雷雨》[M] .上海:上海文艺出版社,1980.86 西格蒙德·弗洛伊德,性爱与文明[M].安徽:安徽文艺出版 1987.120

[6] [7] [8] 曹禺,曹禺文集(第 1 卷) [M]:北京:中国戏剧出版社 1988.45-48 [9] [10] [英] R. D.莱恩.分裂的自我[M].贵州:贵州人民出版 1994.9 钱理群 温儒敏 吴福辉.中国现代文学三十年(修订本)[M].北京 :北京大学出版社 1998.415

参考文献

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致谢

感谢王继增老师对我的论文进行了精心的指导,给予我很多鼓励与支持,提出很 多新的看法,拓宽了我的写作思路.在此表示由衷的感谢!

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