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曹禺戏剧语言初探——浅析《雷雨》的戏剧语言

时间:2010-11-24


曹禺戏剧语言初探
——浅析《雷雨》的戏剧语言
摘要: 《雷雨》人物的对话既有含蓄曲折的一面,又有机智锋利的一面; 通过这样的人物对话,就十分生动地表达了人物之间在感情上的和相互交锋和 内心中的激烈交战。从而形成了人物语言独特的风格。每当我读着曹禺先生的 作品时,不能不被他的语言艺术所吸引。特别是《雷雨》这部作品,它所表现 出来的语言高度个性化;富于动作性;语言

的抒情性;语言的含蓄美;具有音 乐感等无不让人折服。 关键词:个性化 动作性 抒情性 含蓄美 音乐感

曹 禺 是 20 世 纪 初 我 国 诞 生 的 一 位 戏 剧 大 师 。 他 是 中 国 话 剧 的 奠 基 人 之 一 ,曹 禺 剧 本 的 出 现 ,标 志 着 中 国 话 剧 的 成 熟 ,他 的 作 品 具 有 极 高 的 欣 赏 价 值 。每 当 我 读 着 曹 禺 先 生 的 作 品 时 ,不 能 不 被 他 的 语 言 艺术所吸引。特别是《雷雨》这部作品,它所表现出来的语言高度个 性化;富于动作性;语言的抒情性;语言的含蓄美;具有音乐感等无 不 让 人 折 服 。这 里 我 想 就 这 部 作 品 谈 谈 对 曹 禺 剧 作 的 语 言 艺 术 的 点 滴 认识。 一、语言高度性格化 优秀的戏剧语言,一定是个性化的语言,因为剧中人物性格的创 造 ,主 要 依 赖 于 人 物 的 语 言 。戏 剧 语 言 的 个 性 化 ,要 求 剧 中 人 物 的 语 言 必 须 符 合 人 物 的 身 份 、性 格 ,有 益 于 表 现 人 物 独 特 的 个 性 。曹 禺 笔 下 人 物 的 个 性 化 语 言 ,非 常 突 出 ,历 来 为 人 们 所 称 道 。曹 禺 先 生 给 每 个 人 所 写 的 台 词 好 像 并 非 出 于 剧 作 家 的 手 笔 ,而 是 发 自 剧 中 人 的 内 心 深 处 ,它 的 语 言 来 自 生 活 。这 些 语 言 表 面 看 来 都 是 较 普 通 的 日 常 语 言 , 但 随 处 都 带 有 鲜 明 的 性 格 特 征 。这 种 个 性 化 的 语 言 体 现 出 人 物 个 性 化 的 思 想 性 格 特 征 。使 人 读 完 对 话 ,就 能 感 受 到 所 表 现 出 来 的 人 物 性 格 。 如周朴园简短的语句,繁漪盛气凌人的言语,鲁侍萍和缓的语气、 时 而 冲 动 的 语 调 ,鲁 大 海 直 截 了 当 的 言 语 等 等 ,都 与 人 物 各 自 的 身 份 吻 合 。 通 过《 雷 雨 》中 周 蘩 漪 与 周 萍 的 一 段 对 话 来 看 一 下 他 们 的 性 格特征。 周蘩漪 你最对不起的人是我,是你曾经引诱的后母! 周 萍 (有些怕她)你疯了。 周蘩漪 你 欠 了 我 一 笔 债 ,你 对 我 负 着 责 任 ,你 不 能 丢 下 我 , 就一个人跑。
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我认为你用的这些字眼,简直可怕。这种话不是在 父亲这样——这样体面的家里说的。 周蘩漪 ( 气 极 ) 父 亲 ,父 亲 ,你 撇 开 你 的 父 亲 吧 ! 体 面 ? 你 也 说 体 面 ? ( 冷 笑 ) 我 在 你 们 这 样 体 面 的 家 庭 已 经 18 年啦。周家的罪恶,我听过,我见过,我做过。我 始 终 不 是 你 们 周 家 的 人 。我 做 的 事 ,我 自 己 负 责 任 。 不像你们的祖叔祖,同你们的好父亲,背地做出许 多 可 怕 的 事 情 ,外 表 还 是 一 副 道 德 面 孔 ,是 慈 善 家 , 是社会上的好人物。 周 萍 大家庭里自然不能个个都是好人。不过我们这一支, 除了我,…… 周蘩漪 都一样,你父亲是第一个伪君子。 周 萍 的 话 表 现 他 懦 弱 胆 怯 的 性 格 ,怕 张 扬 ,不 敢 面 对 蘩 漪 的 锋 芒 。 而蘩漪的语言,像锋利的刀剑,尖刻辛辣,痛快淋漓地表现出那种" 最 残 酷 的 爱 和 最 不 忍 的 恨 ", 具 有 撕 碎 假 面 剥 开 伪 装 的 锐 利 , 具 有 戏 剧语言的魅力。 在《雷雨》的第二幕里,鲁侍萍到周公馆去找他的女儿四凤,她没有想到这 就是三十年前曾经玩弄了她而后又抛弃了她的周朴园的家,及至她和周朴园互相 认出了以后,两个人物思想性格之间的尖锐对立通过对话鲜明地表现了出来。他 们这一段对话很长,我们只举出几句就可以说明问题。 朴:(忽然严厉地)你来干什么? 鲁:不是我要来的。 朴:谁指使你来的? 鲁:(悲愤)命,不公平的命指使我来的。 朴:三十年的功夫你还是找到这儿来了。 鲁:(愤怒)我没有找你,我没有找你,我以为你早死了。我今天没想到这儿 来,这是天要我在这儿又碰见你。 在这里,周朴园表现了其冷酷本性,他以自己阴暗卑劣的心理揣度鲁侍萍, 认定对方找到这里来,一定是受人指使来进行敲诈的。而鲁侍萍的答话则表现了 她心地的磊落和对于周朴园的愤恨。通过这样的精彩对话,揭示人物的鲜明性格 和不同性格之间的尖锐对立,正是剧本对话的基本任务。剧中人物的心理活动, 也可以通过对话来表现,有时也通过人物的独白来直接告诉读者。为了顾及戏剧 效果以及戏剧时间的限制,戏剧语言必须简洁、含蓄。剧作家在写剧本时都非常 注意语言的锤炼、力求做到人物语言洗练、简洁而又富有表现力,力求做到人物 语言的高度个性化。
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曹 禹 剧 作 中 的 人 物 之 所 以 能 够 显 得 那 样 的 鲜 明 生 动 ,在 很 大 的 程 度上,就是由于他的每一个人物的语言都是有着与众不同的个人特 色。 二、富于动作性 戏剧语言的任务,不仅在于显示性格,而且还要展开戏剧冲突, 其 冲 突 必 然 是 在 其 动 作 性 中 表 现 出 来 。戏 剧 冲 突 的 发 展 过 程 就 是 剧 中 人 物 的 动 作 和 反 动 作 的 斗 争 过 程 。在 这 不 断 的 前 进 运 动 中 ,性 格 和 冲 突 互 为 表 里 ,性 格 引 起 冲 突 ,冲 突 发 展 性 格 ,而 戏 剧 的 主 题 就 被 充 分 而 生 动 地 表 现 出 来 了 。因 此 ,在 戏 剧 作 品 中 ,语 言 的 性 格 化 和 语 言 的 动作性是密切相联系的,剧中人物既然都是“在动作中的人” 那么 , 剧 作 家 用 语 言 来 描 写 性 格 时 ,必 须 通 过 矛 盾 冲 突 来 表 现 ,因 此 高 度 性 格 化 的 语 言 经 常 就 是 富 于 动 作 性 的 语 言 ,所 以 ,戏 剧 语 言 也 必 须 富 于 强 烈 的 动 作 性 。所 谓 戏 剧 语 言 的 动 作 性 ,是 指 剧 中 人 物 不 仅 表 现 出 在 说 话 ,而 且 表 现 人 物 自 身 的 心 理 活 动 、思 想 感 情 ,它 是 和 手 势 、表 情 、 形 体 动 作 结 合 在 一 起 的 ,推 动 着 剧 情 的 发 展 。曹 禺 戏 剧 语 言 的 最 突 出 的 优 点 ,就 在 于 对 话 的 鲜 明 性 ,他 所 写 下 的 对 话 ,总 能 够 紧 紧 抓 住 我 们 的 注 意 力 ,使 我 们 的 心 伴 随 着 剧 情 发 展 的 节 奏 而 一 起 跳 动 。读 着 他 的 剧 本 ,我 们 的 心 头 总 离 不 开 紧 张 和 激 动 ,很 难 有 平 静 的 时 候 。原 因 在 于 他 的 对 话 ,都 是 从 行 动 着 的 人 物 的 嘴 里 说 出 来 的 ,都 贯 穿 着 强 烈 的 动 作 性 。这 些 人 物 所 说 出 来 的 话 都 是 为 了 应 付 他 们 所 面 临 的 紧 迫 的 情 势 ,所 以 这 些 对 话 就 富 有 吸 引 人 们 的 注 意 、扣 人 心 弦 的 魅 力 。在《 雷 雨 》第 二 幕 中 ,周 朴 园 和 鲁 侍 萍 这 一 场 同 样 是 叙 述 往 事 ,可 以 说 是 一 幕 重 头 戏 。周 朴 园 认 为 被 他 遗 弃 的 侍 萍 早 已 投 河 自 尽 ,因 此 装 出 一 副 伪 君 子 的 假 面 具 , 自 作 多 情 , 借 以 掩 饰 30 年 前 的 罪 恶 。 他 现 在 当 然 不 知 道 站 在 面 前 的 这 个 女 人 就 是 被 他 遗 弃 的 侍 萍 , 而 30 年 来 含 辛 茹 苦 的 鲁 侍 萍 ,却 已 认 清 站 在 面 前 的 就 是 迫 害 她 的 周 朴 园 。这 是 富 于 戏 剧 性 的 场 面 ,每 一 句 叙 述 往 事 的 话 都 像 利 箭 一 样 戳 穿 了 周 朴 园 的 假 面 具 。下 面 我 们 就 来 体 会 一 下 他 们 的 动 作 性 ,开 始 是 周 朴 园 漫 不 经 心 地 用对待下人的态度谈起了雨衣和关窗的事;忽然从侍萍的关窗动作 上,如“很自然地”暗示了她的身份, 慢慢地”表明了她的内心的 “ 痛 苦 、矛 盾 。她 的 动 作 自 然 让 周 朴 园 看 到 了 似 曾 相 识 之 处 ,想 到 三 十 年前的梅姑娘,感到奇怪,便认真地询问: 你——你贵姓?”推动 “ 剧情的发展,气氛趋于紧张,情节出现波澜,而鲁侍萍平淡地回答, 又 使 气 氛 稍 有 缓 和 ;周 朴 园 就 口 音 把 话 题 引 向 无 锡 ,转 弯 抹 角 有 意 识 地询问三十年前发生的“一件很出名的事情” 鲁侍萍在周朴园的连 , 连 追 问 下 ,仍 然 保 持 语 调 的 平 缓 ;但 听 到 周 朴 园 在 有 意 撒 谎 ,遮 盖 罪
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行 , 于 是 她 悲 愤 地 叙 述 了 自 己 30 多 年 来 的 悲 愤 遭 遇 , 使 周 朴 园 惊 恐 紧张的情绪不断增长;他时而“痛苦”“汗涔涔”地发出“哦”的叹 , 声,显出一副狼狈相;时而惊愕地问: 你姓什么?”“你是谁?” “ , , 表 明 他 极 度 的 恐 惧 和 不 安 。当 侍 萍 巧 妙 地 露 出 自 己 的 身 份 时 ,提 起 他 的 一 件 纺 绸 衬 衣 上 绣 着 一 朵 梅 花 和 一 个 萍 字 ,他 徐 徐 立 起 问 道 : 哦 , “ 你,你,你是──”她说: 我是从前侍候过老爷的下人。 他到此不 “ ” 得 不 承 认 , 哦 ,侍 萍 ! 低 声 )是 你 ? ”周 朴 园 已 经 惊 恐 地 语 不 成 声 。 “ ( 在鲁侍萍自己叙述悲惨身世的过程中,周朴园先后四次问她是什么 人,先是随便敷衍,继而惊惧,终而只得承认是侍萍。随着他的罪恶 历 史 的 逐 步 揭 露 ,戏 剧 动 作 在 一 起 一 伏 之 中 逐 步 发 展 。关 于 一 个 人 的 姓 氏 和 身 份 的 回 答 ,在 日 常 生 活 中 本 来 是 极 平 凡 的 事 ,但 是 在 周 朴 园 和 鲁 侍 萍 这 一 场 中 却 极 富 于 动 作 性 ,因 而 极 富 于 戏 剧 性 。周 朴 园 的 几 次问话,从“你──你贵姓?”和“你姓什么?”到“你是谁?”和 “哦,你,你,你是──” 以及他那每一次都有的不同的声音姿态 , 表 情 ,鲜 明 地 显 示 了 他 的 渐 趋 紧 张 的 内 心 动 作 ,我 们 从 这 里 可 以 看 到 曹禺在运用语言时经过了反复的推敲,这段对话表现人物的思想感 情 ,层 次 分 明 ,回 环 起 伏 ,由 隐 微 至 显 露 ,终 而 达 到 波 涛 汹 涌 的 高 潮 。 曹禺剧作中的对话,差不多都是这样富于动作性的。 雷雨》的 《 动作性语言体现家族内部人与人之间的冲突,语言比较含蓄、锋利。 他 的 剧 本 之 所 以 能 那 样 的 吸 引 人 ,而 且 经 得 起 推 敲 、咀 嚼 ,就 是 因 为 他的台词有鲜明的动作性。 三、语言的抒情性 在 曹 禺 的 作 品 中 ,他 的 语 言 的 动 作 性 是 与 语 言 浓 厚 的 抒 情 性 结 合 在 一 起 的 ,真 正 富 于 动 作 性 的 台 词 ,必 然 同 时 也 是 富 于 抒 情 性 的 。因 为 只 有 从 真 正 的 戏 剧 冲 突 的 基 础 上 产 生 ,发 自 内 心 深 处 ,能 够 揭 示 人 物 潜 藏 的 情 欲 和 意 向 的 台 词 ,才 是 真 正 富 于 动 作 性 的 。我 们 来 看 一 下 《雷雨》第三幕鲁四凤与周冲的一段对话: 鲁四凤 不,让我再伺候您。 周 冲 你不要这样说话,现在的世界是不该存在的。我从 来 没 有 把 你 当 做 我 的 底 下 人 ,你 是 我 的 凤 姐 姐 ,你 是我引路的人,我们的真世界不在这儿。 鲁四凤 哦,你真会说话。 周 冲 有 时 我 就 忘 了 现 在 , 梦 幻 地 )忘 了 家 ,忘 了 你 ,忘 ( 了 母 亲 ,并 且 忘 了 我 自 己 。我 想 ,我 像 是 在 一 个 冬 天的早晨,非常明亮的天空,……我们坐在船头, 望着前面,前面就是我们的世界。
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我们? 对了,我同你,我们可以飞,飞到一个真正干净、 快乐的地方,那里没有争执,没有虚 伪,没有不 平 等 的 ,没 有 … …( 头 微 仰 ,好 像 眼 前 就 是 那 一 个 所在,忽然)你说好么? 这 是《 雷 雨 》最 为 明 丽 也 是 最 具 浪 漫 色 彩 的 部 分 ;周 冲 以 现 代 启 蒙 主 义 的 精 神 烛 照 黑 暗 的 现 实 ,也 表 达 了 对 美 好 理 想 的 热 烈 追 求 。在 周冲脑海里,平等、自由、和谐将击碎人间的所有专制、丑恶、虚伪 及 拘 束 ,从 而 为 人 类 描 绘 出 一 个 幸 福 的 图 景 。周 冲 以 一 颗 诗 心 ,充 分 展 开 自 己 的 幻 想 ,在 新 奇 明 媚 的 语 言 下 进 行 天 马 行 空 地 自 由 抒 怀 ,营 造出一个充满魅力的陶渊明式的世外桃源,表现了人物内心的感情。 由 此 不 难 看 出 ,我 们 通 过 人 物 的 语 言 ,便 能 洞 察 出 人 物 的 内 心 世 界,这就是曹禺语言艺术的抒情性。 四、语言的含蓄美 优 秀 剧 作 的 语 言 总 是 含 蓄 、蕴 籍 ,耐 人 寻 味 的 ,蕴 含 着 丰 富 的“ 潜 台 词 ”“ 潜 台 词 ”就 是 潜 藏 在 人 物 台 词 之 中 的 真 正 含 义 ,即 言 外 之 意 , 。 弦外之音,也就是人们在日常交谈中常说的“话里有话” 。 《 雷 雨 》第 二 幕 周 朴 园 与 侍 萍 相 见 那 场 戏 ,当 周 朴 园 还 不 知 道 站 在 他 面 前 的 就 是 侍 萍 时 ,表 现 出 一 种 眷 念 、 悔 之 情 , 认 出 侍 萍 后 , 忏 当 便露出了资产阶级伪君子的真相。 周朴园 (忽然严厉地)你来干什么? 鲁侍萍 不是我要来的。 周朴园 谁指使你来的? 鲁侍萍 命,不公平的命指使我来的! 周朴园 (冷冷地)三十年的工夫,你还是找到这来了。 他 严 厉 地 责 问 : 你 来 干 什 么 ? ” 谁 指 使 你 来 的 ? ”这 两 句 从 下 “ “ 意 识 中 冒 出 来 的 话 ,是 有 内 心 语 言 和 潜 台 词 的 , 前 一 句 话 “ 你 来 干 什 么 ? ”的 潜 台 词 有 两 层 意 思 :其 一 是 你 大 可 不 必 到 这 儿 来 ;其 二 是 一 种 威 胁 之 意 ,你 想 来 敲 诈 我 吗 ? 后 一 句 话“ 谁 指 使 你 来 的 ? ”的 潜 台 词 是 :不 是 你 ,那 一 定 是 鲁 贵 指 使 你 来 敲 诈 我 的 。他 非 常 害 怕 他 和 侍 萍 的 事 暴 露 在 鲁 贵 这 个 下 人 面 前 ,这 对 他 的 名 誉 、社 会 地 位 都 是 一 个 严重的威胁。这两句“言外之意”的潜台词,对于表现周朴园的虚伪 性格起到了很重要的作用。 《 雷 雨 》这 段 对 话 的 潜 台 词 ,由 于 是 一 种 弦 外 之 音 ,因 而 使 戏 剧 显得分外含蓄、深沉,分外耐人寻味。这远非那种直来直去、浅出浅 入的台词所能比拟。
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鲁四凤 周 冲

五、具有音乐感 曹 禺 剧 作 的 语 言 ,朴 素 自 然 而 又 简 洁 明 净 、念 来 顺 口 ,听 来 悦 耳 。 剧 中 人 的 对 话 很 少 长 篇 大 论 ,决 不 腿 砌 词 藻 ,可 是 鲜 明 的 性 格 和 复 杂 的情感却在及简短的语言中表露无疑。由于曹禺的剧作语言富有诗 意,这就使得语言更加鲜明,具有音乐性。例如《雷雨》中繁漪在第 二 幕 中 那 段 著 名 的 独 白 ,简 直 就 是 一 首 贮 满 愤 懑 与 渴 望 的 抒 情 诗 ,具 有音乐的美感。 “ 热 极 了 ,闷 极 了 ,这 里 真 是 再 也 不 能 住 的 。我 希 望 我 今 天 变 成 火 山 的 口 、热 烈 烈 地 冒 一 次 ,什 么 我 都 烧 个 干 净 ,当 时 我 就 再 掉 在 冰 川里,冻成死灰,一生只热热地烧一次,也就算够了。我过去的是完 了 ,希 望 大 概 也 是 死 了 的 。哼 ,什 么 我 都 预 备 好 了 ,来 吧 ,恨 我 的 人 , 来吧,叫我失望的人,叫我忌妒的人,都来吧,我在等候着你们。 ” 这 是 一 段 形 象 生 动 而 气 势 非 凡 的 独 白 ,充 分 将 蘩 漪 的 郁 闷 、热 烈 、 大 胆 、无 畏 表 现 出 来 ,也 将 她 非 理 性 的 性 情 和 火 一 样 的 性 格 映 照 出 来 。 为 了 达 到 这 一 目 的 ,作 者 借 助 于 多 种 表 现 手 法 :一 是 比 喻 的 运 用 , 火 “ 山 的 口 ”是 对 蘩 漪 情 感 饥 渴 、宁 可 玉 碎 不 为 瓦 全 性 格 的 最 好 注 解 。二 是排比的运用,作者连续使用三个“来吧” 前加上了“都”字,既 , 表现了作者一吐为快的内心世界,也让这段文字具有音乐的美感。 总 之 ,曹 禺 戏 剧 语 言 的 艺 术 成 就 和 优 点 是 历 数 不 尽 的 ,非 常 值 得 我们很好地学习和借鉴。 参考书目: 《曹禺剧作艺术探索》 作者 华忱之 《 曹 禺 论 》的《 曹 禺 剧 作 的 语 言 成 就 》 作 者 大学出版社 《曹禺的戏剧艺术》 作者 辛宪锡 《 雷雨〉导读》 〈 作者 臧恩钰 《解读〈雷雨〉 》 作者 王兆胜

四川文艺出版社 孙庆升 北京 上海文艺出版社 辽宁大学出版社 京华出版社

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